Джанни Версаче. Жертва красоты и моды - [14]

А что же Флора, законная жена Марчелло? Она знала обо всем. Даже предложила Марчелло развод. Мастроянни – верный супруг – только с удивлением взглянул на жену… Не с ума ли сошла?

– Я его ревновала, наверное, меньше, чем все другие, – говорила Флора. – Знала, что ревность – чувство пустое, бесполезное, лишнее и болезненное для самой себя.

А отношения с Софи Лорен, вместе с которой Марчелло Мастроянни снялся в двенадцати фильмах? «Любовные связи» Марчелло и Софи в кино стали «хрестоматийными».

– Нас связывает только глубочайшая дружба, – смеется Софи Лорен. – Для меня Марчелло как родной брат. И я для него также, думаю, дорога́. (Это была действительно великая дружба двух величайших актеров.)

– Можешь ли ты упрекнуть себя в чем-либо недостойном в отношении женщин? – спрашивали Марчелло.

– Ни в чем. Нет, пожалуй, лишь в одном: для меня всех женщин было слишком мало… А еще я очень модный, в любой одежде. Софи Лорен подавай то «Валентино», теперь – «Армани». Я же «договаривался» со всеми стилистами сразу, но прежде всего с Версаче…

Кто из режиссеров оказал наибольшее влияние на творчество Мастроянни-актера? Прямого ответа на этот сложный вопрос Марчелло не давал. Работал с Коменчини, Де Сантисом, Де Сика, Антониони, Де Филиппо, Висконти, Трентиньяном, Скола, Поланским, Михалковым. Но особо прочная дружба многие десятилетия связывала Марчелло с маэстро Федерико Феллини. «Я очень счастливый человек. Меня любила жизнь…» Для итальянца эта фраза Марчелло звучит как один из его многочисленных афоризмов. Итальянцы умеют чтить своих гениев при жизни и после… Мастроянни завоевал любовь, которую называл несчастьем для бедных и богатых. Для всех…

– Кто был твоим лучшим зрителем? – спрашивали его.

– Я ценю всех моих зрителей, но самыми дорогими и трогательными были мои мать и отец. Мама ослепла, папа оглох. Но представьте себе, они ходили на фильмы с участием сына, чтобы вместе слышать и видеть своего маленького Марчелло.

– Папа, тебе приготовить на ужин рыбу? – спрашивала Кьяра.

– Зачем мне рыба, дочурка, у меня уже – рак… – улыбался Марчелло. – В России в похожем случае один поэт посылал за пивом. Вот сколько знаю о Родине социализма.

* * *

На вопрос, в чьей одежде ходит по телеэкрану Анна Каренина в фильме «Великий пожар», Версаче не ответил, лишь только прищурил глаза.

…Кэрол Алт, высокая элегантная заокеанская фотомодель, к полному недоумению итальянских кинокритиков снялась на студии частного телевидения «Фининвест», принадлежащего Сильвио Берлускони в роли Анны Карениной.

Раздражающий тон критики не вызывал отрицательных эмоций у актрисы, которая счастливо улыбалась и считала, что работа над образом героини Льва Толстого (в сегодняшнем восприятии) лично ей помогла вернуться в лоно семьи, к бывшему мужу, известному хоккейному чемпиону, ныне миллионеру, торгующему стиральными порошками, и заодно переосмыслить всю прежнюю, пока еще тридцатичетырехлетнюю, жизнь.

Не обескуражила требовательная римская пресса и создателей фильма (режиссер Фабрицио Коста, сценарист Энрико Медиоли), которые убеждены, что меняются только время и место возможного действия, а нравы и сердечные увлечения объединяют все страны и народы (сам Лев Толстой если так и думал, то вслух этого не высказывал). Анна Каренина перекочевала из российской действительности царского времени на итальянскую землю, в наши дни. Поэтому, объясняли авторы, мы назвали ленту не «Анна Каренина», а «Великий пожар».

Действие происходит на шикарной вилле неподалеку от Флоренции. Высшее аристократическое общество, спортивные и гоночные автомобили вместо лошадей и карет, новый железнодорожный вокзал с дорогими ювелирными лавками. Современная итальянская «Анна» (Кэрол Алт) – графиня, мать очаровательного «бамбино» и неверная супруга семидесятилетнего маркиза, обладающего и другими благородными титулами (мало их авторам), еще сенатора и, в довершение ко всему, приближенного ко двору его святейшества Папы Римского. Нарушитель семейной идиллии – злой любовник, промышленник из Турина, неугомонный искатель легких приключений, меняющий, как перчатки, катера и автомобили, порхающий с одного ложа на другое, с римской площади Навона под пальмы на площади Испании, от цитадели Сант-Анджело в тень вековых сосен квартала Пинчо.

Любовная мелодрама развивалась на экране с итальянской фантазией и «беззаботностью» высшего общества, от которой, по мнению сценариста, и самого Льва Толстого пробила бы слеза. Воображение классика действительно подверглось бы суровому испытанию, как, впрочем, и наше, – заключил мой друг – критик туринской газеты «Стампа», предлагавший оплакивать не только судьбу русской аристократки, но и обреченный на успех (в определенных кругах) фильм.

Тем не менее главными в фильме оказываются мода и модельеры, которые с экрана показали «элементы» своих современных коллекций. Особенно ликовали флорентийские стилисты. Они аплодировали не столько фильму, сколько… себе самим и фотомоделям… Версаче хмурил брови… Его приглашали первым, он (из-за болезни) пришел последним…

Глава 5 Мафия стреляет в упор

Итак, думается, читатель, что у вас сложился определенный образ Джанни Версаче – человека огромного таланта, неисчерпаемой жизнедеятельности, жизнелюба с большой внутренней культурой, эрудита, ценителя искусств и мецената, эстета, гурмана и т. д. Возможно, за это в нынешнем мире тоже убивают, но позвольте в этом усомниться. Версаче говорил: «Чтобы не ошибиться, прежде всего, не следует спешить. Семь раз отмерь, один раз отрежь, и это справедливо не только для портного-кутюрье, стилиста. Мы так часто спешим резать. В жизни это очень опасно и даже вредно». Логику Версаче я пытаюсь спроецировать на его трагический случай. Ведь существует хотя бы лишь один процент сомнения, что убийца – не Эндрю Кьюненэн, в которого почему-то верил его духовный отец? Значит, у него тоже есть основания для сомнения?