Дневники Энди Уорхола - [90]
Пятница, 31 марта 1978 года – Нью-Йорк – Хьюстон
Я в Хьюстоне, на выставке моих «Атлетов» в галерее Фредерики Хантер и Иэна Гленни.
Галерея большая, красивая, в старом здании, Иэн сам сделал дизайн этого помещения.
Понедельник, 3 апреля 1978 года – Нью-Йорк
Том Салливан приехал с Маргарет Трюдо, она в красном платье, мы заехали за Кэтрин и отправились в «Студию 54» на прием в честь вручения премий Киноакадемии, который давала фирма «Полароид», причем я и Трумен Капоте вели программу этого приема. Никогда больше не соглашусь на то, чтобы мое имя использовалось для проведения какой угодно вечеринки, потому что в результате портятся отношения со всеми, кого ты забыл пригласить или кто по какой-либо причине не смог проникнуть внутрь. С приглашениями вообще получился полный кошмар. Например, приглашение мне самому – от меня же – попало к нам в офис только во второй половине дня, хотя его послали с курьером. Мы пошли наверх и обнаружили Трумена, который сидел на лестничной площадке на диване, и мы пошли дальше – и увидели там и Мика с Джерри, и Диану Вриланд с Джорджем Тр о у[494], и Маргарет с Томом. Дэнни Филдс[495] сидел рядом со мной, и у него возникла прекрасная идея для кинофильма – что-то вроде «Лихорадки субботнего вечера»: про парня, кото рый вовсе не голубой, но который хочет стать самым лучшим голубым в городе, поскольку видит, как здорово веселятся голубые, и он думает, что так жить гораздо интереснее. Ну, это, в общем, история жизни Ронни Кутрона. Мне жутко не понравилась эта церемония вручения «Оскаров», мне было противно там вообще все. Мне были неприятны все до единого номинанты, я возненавидел всех лауреатов. Это, наверное, вообще не мое. Никто из достойных этой награды, вроде Джона Траволты, вообще ничего не получил. Ричард Дрейфус, понимаешь ли! Если это теперь наш секс-символ, куда же катится мир? А эта Ванесса Редгрейв, опять она вылезла со своим идиотским коммунистическим представлением, как это было однажды у нас на «Фабрике». И я терпеть не могу фильмы Вуди Аллена. Это, видимо, о чем-то говорит. Я случайно столкнулся с Джимом Эндрюсом из «Полароида». Был Юл Бриннер, был Эрик Клэптон, я все пытался найти Дока Ко кса, но так и не нашел. Появился Боб, сказал нам, что все самые важные гости – внизу, в подвале: это Хальстон и Аполлония, Том Салливан, Маргарет, Барбара Аллен с Райаном О’Нилом, который сейчас снимает в Нью-Йорке «Историю Оливера», там играет Кэндис Берген. Я познакомил Райана с Маргарет, и она, похоже, им заинтересовалась. Я сказал ей, что журнал «Пари матч» хотел, чтобы она снимала для них, но она сказала, что ей не нравится «Пари матч», потому что [смеется] там печатают слишком много сплетен.
Боб считает, что Стиви просто выбросил список людей возрастом постарше, который мы ему дали для рассылки приглашений, потому что с ним весьма сухо разговаривали и Элин Мейли [«Сюзи»], и Ахмет с Микой, и, как он узнал, они наших приглашений вообще не получили. В общем, после этого приема все на нас смертельно обижены, и это полная катастрофа. Хальстон, может быть, будет арендовать Монток.
Та к, а кто же был на этой вечеринке? Сильвия Майлз, Эрл Уилсон, Мариэль Хемингуэй[496], Брук Шилдс с матерью, Максим [де ла Фалез], Лили Очинклосс, Джеральдин Смит и Лиз Дерринджер, Дэвид Джохансен, П. Х., Стив Пол, Тинкербелл[497], Гленн О’Брайен[498] со своей подругой Шерил, Чарльз Райдел, Кларисса Риверс, Роз Коул, Стив Аронзон, Крис Макос, Роберт Хейз, Эрл Макгрет, Ричард Бернстайн, Эндрю Уайли, Питер и Сэнди Брент, Джо Аллен с подругой, Джед, Джей, Эд Уолш, Гейл Малкенсон, Джеки Роджерс и Питер Марино, а еще Эдуардо Аньелли.
Вторник, 4 апреля 1978 года
Позвонил Луи Маль, спросил, приду ли я на показ его фильма «Прелестное дитя». В газетах про наш прием упомянули лишь один раз, в колонке Эрла Уилсона. Причем там вообще не упомянут «Полароид». Наверное, всех ребят из «Полароида» попросту уволят: ведь они спустили на эту вечеринку трид цать тысяч долларов. А Interview, наверное, потеряет все их рекламные объявления. Вот про вечеринку у Свифти Лазара все подробно написали, притом во всех крупных изданиях. Бобу нужно было позаботиться пригласить Лиз Смит[499] и Рекса Рида[500]. И я, кажется, понял, в чем дело: боюсь, что вся эта публика из высшего общества не явилась на нашу вечеринку только потому, что конферансье был Трумен! Они, наверное, все еще здорово злятся на него[501]. Отправился домой, наклеился, и тут позвонила Барбара Аллен: ей, сказала она, не с кем пойти на «Прелестное дитя» Луи Маля, – в общем, она заехала за мной без четверти восемь. Добрались на такси до здания «Парамаунт» на Коламбус-сёркл (2,50 доллара). На показе было много богачей и знаменитостей. Фрэнк Ябланс[502] поблагодарил меня за все хорошее, что, как ему передали, я сказал про его фильм «Обратная сторона полуночи» – а я-то, признаться, просто дурака валял. Были Брук Шилдс и Мариэль Хемингуэй. Барбара познакомилась с Барышниковым и потом устроила все так, чтобы он сел рядом с ней, бросила меня ради него. Потом она спросила меня: «Ты куда после фильма?» А когда я ответил, что домой пойду, она сказала [
Культурная буря охватила 60-е – поп-арт, сексуальная революция, психоделия, Боб Дилан, андеграундное кино, – и в центре всего этого Энди Уорхол. «ПОПизм» – это реконструированное десятилетие начиная с 1960 года, когда Уорхол только начал создавать свои полотна с банками супа Campbell’s и Мэрилин; ретроспективный взгляд на живопись, кино, моду, музыку, знаменитостей и отношения, определявшие атмосферу «Фабрики» – места, ставшего центром 60-х в Нью-Йорке, места, где всегда можно было найти всех: от Лу Рида с Тhe Velvet Underground и Нико до Эди Седжвик, Джерарда Маланги и Пола Моррисси.
Книга самого известного американского художника-авангардиста, суперзвезды андеграунда 60-70х годов, в которой он размышляет о себе, своем искусстве, о простых и сложных жизненных проблемах, о людях и вещах, окружавших его.
В настоящей книге собрано более тридцати интервью Энди Уорхола (1928–1987), разделенных по трем периодам: 60-е, 70-е, 80-е. Изобретательность Уорхола в интервью обычно оставалась в рамках формата «вопрос-ответ», но намекала, что это лишь формат, и давала интервьюеру право его разрушить. Своими вроде бы банальными ответами художник создавал простор для творческих способностей интервьюера, поощряя их еще больше, когда менялся с интервьюером местами или как-то иначе размывал роли интервьюера и интервьюируемого. Можно ли считать эти интервью искусством? Если рассмотреть их в широком контексте, на фоне всего корпуса творчества Энди Уорхола во всех техниках и видах искусства, то, по мнению составителей этого сборника, придется ответить: «Можно».
Тише!.. С молитвой склоняем колени...Пред вами героя родимого прах...С безмолвной улыбкой на мертвых устахОн полон нездешних, святых сновидений...И Каппеля имя, и подвиг без меры,Средь славных героев вовек не умрет...Склони же колени пред символом веры,И встать же за Отчизну Родимый Народ...Александр Котомкин-Савинский.
Аннотация издательства: Сорок пять лет жизни отдал автор службе в рядах Советских Вооруженных Сил. На его глазах и при его непосредственном участии росли и крепли кадры командного состава советской артиллерии, создавалось новое артиллерийское вооружение и боевая техника, развивалась тактика этого могучего рода войск. В годы Великой Отечественной войны Главный маршал артиллерии Николай Николаевич Воронов занимал должности командующего артиллерией Красной Армии и командующего ПВО страны. Одновременно его посылали представителем Ставки на многие фронты.
Данная статья входит в большой цикл статей о всемирно известных пресс-секретарях, внесших значительный вклад в мировую историю. Рассказывая о жизни каждой выдающейся личности, авторы обратятся к интересным материалам их профессиональной деятельности, упомянут основные труды и награды, приведут малоизвестные факты из их личной биографии, творчества.Каждая статья подробно раскроет всю значимость описанных исторических фигур в жизни и работе известных политиков, бизнесменов и людей искусства.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассматривается история бурной политической карьеры диктатора Ирака, вступившего в конфронтацию со всем миром. Саддам Хусейн правит Ираком уже в течение 20 лет. Несмотря на две проигранные им войны и множество бед, которые он навлек на страну своей безрассудной политикой, режим Саддама силен и устойчив.Что способствовало возвышению Хусейна? Какие средства использует он в борьбе за свое политическое выживание? Почему он вступил в бессмысленную конфронтацию с мировым сообществом?Образ Саддама Хусейна рассматривается в контексте древней и современной истории Ближнего Востока, традиций, менталитета л национального характера арабов.Книга рассчитана на преподавателей и студентов исторических, философских и политологических специальностей, на всех, кто интересуется вопросами международных отношений и положением на Ближнем Востоке.