Дневная красавица - [6]

Шрифт
Интервал

[Маленькая девочка внезапно закрывает глаза и падает навзничь. Ее тело соскальзывает по

ступенькам алтаря. Она в обмороке. Священник с дароносицей в руках с удивлением смотрит на

нее.]

Лестница в доме Анаис. Северина на лестничной площадке разглядывает дверь, к которой

прикреплена такая же медная табличка, что и у входа в дом. В тот момент, когда Северина

собирается нажать на кнопку звонка, где-то хлопнула дверь, кто-то спускается по лестнице вниз. В

смятении Северина бросается к лифту. За ее спиной, даже не взглянув на нее, проходит женщина в

черном. Северина провожает ее глазами и возвращается к двери Анаис. Звонит, беспокойно

огладываясь вокруг.

В передней знакомимся с Анаис. Это женщина лет сорока, с короткими волосами, в ушах серьги, во рту сигарета. Она смотрит через глазок в двери и открывает дверь в тот момент, когда Северина

звонит во второй раз.

Анаис. Что вам угодно?

Северина (в замешательстве). Я хотела бы поговорить с вами.

Анаис. Войдите.

Северина входит. Анаис закрывает входную дверь и откровенно оценивающим взглядом

окидывает Северину.

Северина (снимает темные очки). Здравствуйте, мадам.

Анаис (улыбаясь). Здравствуйте.

Северина (смущенно). Это вы... вы занимаетесь...

Анаис (приходя ей на помощь). Я — мадам Анаис.

Северина (очень взволнована, она не находит слов). Я хотела бы узнать... Узнать, что...

Анаис (жестом любезно приглашая войти в комнату). Пожалуйста, поболтаем спокойно... Садитесь.

Могу я предложить вам что-нибудь?

В комнате вазы с бумажными цветами, телевизор, лампы, стол, кресла, бар на колесиках, к

которому подходит Анаис.

Северина. Нет, спасибо.

Анаис (протягивая ей сигарету). Сигарету?

Северина. Нет, спасибо, я не курю.

Анаис (ободряюще). Не бойтесь. Здесь вы как дома. Я готова вам помочь. Садитесь. (Северина

садится. Анаис устраивается на подлокотнике кресла.) Вы милы, вы свежи, вы в том жанре, который здесь в ходу. (Северина опускает глаза.) О, я хорошо знаю, вначале это довольно трудно, но у кого же иногда не было нужды в деньгах? (Она берет Северину за подбородок и говорит, глядя ей в глаза.) Половина вам, половина мне. У меня расходы...

Северина. Я вам очень благодарна. (Встает.) Но мне надо идти.

Анаис кладет руку на плечо Северины, останавливает ее и поворачивает к себе.

Анаис. Ну, ну, вы немного взволнованы... (Приветливо посмеивается и обнимает Северину.) Держу

пари, что вы работаете в первый раз! (Северина не отвечает.) О, вы знаете, это не так уж страшно...

Сейчас очень рано, ваших подружек еще нет здесь. (Теребит пуговицу на пальто Северины.) Вы

потеряете пуговицу! (Кладет обе руки на плечи Северины.) Когда вы хотите начать?

Северина (застигнутая врасплох). Я не знаю...

Анаис. Сегодня?

Северина. Да, может быть. Но только после двух. А в пять часов мне необходимо уйти. (Очень

настойчиво.) Так надо. Непременно.

Анаис (провожая Северину). С двух до пяти — это подходящее время. Только надо быть очень

точной, а не то я рассержусь. В пять часов вы будете свободны. Я вам это обещаю.

Анаис открывает дверь, и Северина выходит, но снова возвращается.

Северина. Благодарю вас. Извините меня.

Анаис. Я жду вас сегодня в два часа.

Анаис закрывает дверь, берет сигарету и возвращается в комнату.

[Двор клиники. Спустя час. Северина одета так же, как в предыдущем эпизоде.

Торопливо входит во двор больницы, где работает ее муж. Обращается к сторожу.

Северина. Доктор Серизи еще здесь?

Сторож, не говоря ни слова, поскольку рот у него набит едой, показывает куда-то рукой.

Северина (удаляясь). Спасибо...]

Двор клиники, проходит группа врачей. Впереди Пьер и главный врач: седеющие волосы, поверх

белого халата наброшено на плечи пальто. За ними еще двое в белом, один из них очень молод

[Примечание Бунюэля: «Молодой практикант, который вновь появится в конце фильма»]. Вдруг

Пьер, заметив кого-то за кадром, оставляет группу. Это Северина. Взволнованный, он подходит к

ней, берет ее за руку.

Пьер. Что случилось? Надеюсь, ничего серьезного?

Северина (нерешительно). Нет, просто я ходила за покупками недалеко отсюда и вдруг так

захотелось тебя увидеть.

Пьер. Я всегда думал, что ты не любишь больницу...

Северина. Да, не люблю. (Кладет руку в перчатке Пьеру на грудь и произносит со вздохом.) Я не

хотела бы оставаться одна сегодня. Давай пообедаем вместе.

Пьер (смущенно). Я не могу. Я обедаю с патроном. (Кивает головой на коллег.) Я же тебе утром

сказал.

Северина. Да, правда, но...

Пьер. Не забудь, что вечером мы встречаемся с супругами Феврэ.

Северина (отсутствующим голосом). Да, да... Извини, что я тебя побеспокоила.

Пьер (ласково). Меня побеспокоила!.. До вечера. (Улыбается.) Я постараюсь вернуться как можно

раньше.

Северина (смотрит на него и снова кладет руку ему на грудь.) Пьер!..

Пьер не понял, что это мольба о помощи. Обняв жену за плечи, делает вместе с ней несколько

шагов по направлению к выходу. У ворот останавливается, целует ее в обе щеки, и она уходит.

[На скамейке сидит женщина. Читает, держа в одной руке книгу, а другой рукой мягко покачивая

детскую коляску. Северина села рядом. Она бросает рассеянный взгляд на коляску со спящим

ребенком и застывает со слезами на глазах.] Крупным планом ноги, поднимающиеся по лестнице.


Еще от автора Луис Бунюэль
Яванская роза

Оба произведения члена Французской Академии Жозефа Кесселя (1898–1975), впервые переведенные на русский язык, – о трагедии любви и странностях человеческих отношений.Роман «Дневная красавица» получил вторую жизнь благодаря одноименному фильму режиссера Луиса Бунюэля, где в главной роли снялась французская киноактриса Катрин Денев. В романе «Яванская роза» – та же тема трагической любви и разрушительной страсти.


Экипаж

«Экипаж» – роман об авиаторах первой мировой войны.Жан Эрбийон отправлялся на фронт. Он смотрел на едущих с ним солдат и любил их за их страдания, и в особенности за тот отпечаток, что смерть накладывает на лица тех, кого она поджидает. Поскорее бы добраться до эскадрильи! Еще год назад его юная гордость, жажда славы и риска были для него целью существования. А теперь, став дипломированным воздушным наблюдателем, он горел желанием занять место среди сверхлюдей, как он себе их представлял, и был уверен, что сумеет доказать, что он их достоин.


У стен Старого Танжера

«Африка» впервые на русском языке публикует романы, повести, рассказы, стихи, пьесы, сказки, статьи, очерки писателей стран Африки, а также произведения советских и зарубежных авторов, посвященные этому континенту.В одиннадцатый выпуск сборника «Африка» вошли увлекательный, имитирующий по композиции «Тысячу и одну ночь» роман члена Французской академии Жозефа Кесселя «У стен Старого Танжера» — о жизни в Марокко до освобождения этой страны от колониального гнета, роман нигерийского писателя Бена Окри «Горизонты внутри нас» — о непростой судьбе художника-африканца: повести, рассказы и стихи африканских писателей, статьи, эссе, образцы фольклора африканских народов.


Дневная красавица. Яванская роза

Оба произведения члена Французской Академии Жозефа Кесселя (1898–1975), впервые переведенные на русский язык, — о трагедии любви и странностях человеческих отношений.«Дневная красавица» обрела вторую жизнь благодаря знаменитой экранизации романа, которую осуществил кинорежиссер Луис Бунюэль.


Любовница авантюриста. Дневная Красавица. Сказочные облака

Книга составлена из трех произведений известных французских писателей о любви.Главная героиня романа М. Ферри «Любовница авантюриста», втравленная в авантюру своим возлюбленным, становится жертвой его игры.Второе произведение, включенное в книгу, — роман Ж. Кесселя «Дневная Красавица». Автор исследует проблему разлада между сердцем и плотью, между любовью и чувственным инстинктом.В книгу вошла также повесть Ф. Саган «Сказочные облака», проникнутая тоской по настоящему чувству.


Лев

«Лев» – романтическая история о девочке и африканском льве – бестселлер современной французской литературы, который выдержал сенсационный для Франции тираж 1 миллион экземпляров.


Рекомендуем почитать
Двести десять добрых дел

…Даже одно доброе дело может кардинально изменить мир к лучшему; а когда доброта становится привычкой, от этого выигрывают все. Ну а что случится спустя двести десять добрых дел, вы поймете сразу после того, как перед вашими глазами проплывут финальные титры. Или последняя строка этой книги.


Бенефис смерти. Сценарий короткометражки

Смотри и увидишь. Ибо блажен тот, кто способен видеть...По рассказу А. Ангелова «Бенефис смерти».


Спасатель

В провинциальном городке кинолюбитель затеял съемку документального кино о школьном учителе литературы и его выпускниках: «Лариков три года их лепил. Духовно, понимаешь ли… Любопытно — чего вылепил».


Легенда о княгине Ольге

Вокруг княгини Ольги сплетаются судьбы воинов и князей, холопов и свободных, росичей и варягов, сына Святослава и внука Владимира. И жизнь становится легендой…


+ К.М.

Последний оплот капиталистов отгородился от мира смертоносной электромагнитной стеной. За ней шумят заводы, день и ночь изготовляя ядовитые газы. На помощь рабочим-подпольщикам и их юным друзьям Джиму и Тому страны Советов посылают небывалый ракетный аппарат «Таран»… Забытый киносценарий или «кинороман» Д. Мухи и классика советского кино Л. Лукова, создателя знаменитого фильма «Два бойца», написан в традиции советской героической фантастики и впервые переводится на русский язык. Эта книга продолжает в серии «Polaris» ряд публикаций советской авантюрно-фантастической прозы 1920-х гг.


Прирожденные убийцы

Перед Вами – сценарий художественного фильма «Прирожденные убийцы», написанный на тот момент молодым и подающим надежды сценаристом Квентином Тарантино.Молодая парочка, Микки и Мэллори, будто пытаясь подражать легендарным бандитам – Бонни и Клайду, колесит по Америке и безжалостно отправляет на тот свет всех, кто попадается на пути. Чем больше эти двое обожают друг друга, тем сильнее ненавидят весь остальной мир. За ними охотятся. Их хватают. Но ситуация складывается так, что у кровавых плохишей появляется еще один шанс повеселиться...Несмотря на обилие сцен насилия, этот сценарий Тарантино представляет собой едкую (но далеко не всеми увиденную) сатиру на издержки демократии, зависимость массового сознания и тотальную девальвацию устоявшихся моральных ценностей. .