Диета старика - [159]

- То, что любят зайчата, - сказала Красавица-Скромница.

- Да, зайчата, - сосредоточенно повторил Семен Фадеевич, съедая ломтик. Он ел Центр. Белую сердцевину Всего. По углам комнаты толстой парчой еще лежал медленно оседающий галлюциноз.

Внутри головы какой-то из подсобных "духов галлюциноза" на прощание громко произнес смехотворным голосом:

Старичье! Старичье!

Чье оно'' Оно ничье.

Учитель был отпущен на волю. Он был свободен. Его "переходный период" закончился. Настоящая старость, великолепная, здоровая, полноценная, цветущая, отныне вступила в свои права. Старик догадывался, что эта великолепная старость, возможно, будет вечной. Кажется, он стал Бессмертным.

"Я рад, что мне нашлось скромное местечко в даосском пантеоне", - подумал старичок, с детской жадностью целуя полудетский сосок Красавицы. Затем, несколько неожиданно для самого себя, он прочел ей на память стихотворение, которое он написал когда-то в молодости, еще в шестидесятые годы, находясь под влиянием Мандельштама и влюбленности. Собственный голос показался ему малознакомым, отдаленно напоминающим квакающий голосок Корнея Чуковского. Но строки стихотворения, когда-то осужденного им как беспомощное, теперь казались прекрасными и многозначительными, пропитанными бесконечной любовью:

Под свист тяжелых зимних птиц.

Под звяканье холодных медных спиц,

Твоя рука в перчатке опушенной

Толкнет калитку в садик оглушенный.

И ты войдешь. Сверкающей тропинкой,

Где девочка с заснеженною спинкой

Над мальчиком чугунным наклонилась

И с инеем зеленым подружилась.

Нас не одна зима такая ждет.

В ресницах снег и мутный хоровод…

И стан на стан. И стон на стон.

И сквозь провал во времени - чарльстон.

Дай локоток. Там есть одно местечко.

Где кожа хмурится, и бледная насечка

Тончайших линий льется сквозь загар,

Сквозь солнца блеск и праздничный пожар…

Потом лишь свежий и холодный сок

И поцелуи на задворках дач, И господа.

И розовый песок. И быстрое дыхание. Не плач.

Диванная подушка вся в слезах.

Ее личин суровых важен торс.

Ее морщин ковровых влажен ворс.

Снаружи солнце. Солнце мух и птах.

Ты вспомнишь все: аптечную квартиру,

И в темной комнате коричневый рояль,

И сон про снег, про пар и про вуаль

И про упреки городу и миру.

Но я скажу, что завтрак на столе,

Что чашки строятся в декабрьское карэ,

И на сенатской площади верандной

Лишь ждут дворянский крик - гортанный крик командный.

Но не придет диктатор Трубецкой.

А ты приди. И снова будь со мной.

1995-1996

Инструкция по пользованию Биноклем и Моноклем

Рассказ "Бинокль и Монокль" состоит из трех частей - "Бинокля и Монокля I" и "Бинокля и Монокля II", а также соединяющего их "Комментария". В целом это литературное произведение изображает "совокупление", "стыковку" двух инструментов. Монокль входит (встраивается) в одну из "труб" бинокля, тем самым делая его оптику асимметричной, расфокусированной. "Комментарий", соединяющий обе "оптические трубы", представляет собой своего рода колесико настройки бинокля. Однако, вращая это колесико (то есть пользуясь теми приемами интерпретации, которые даны "Комментарием"), можно настроить только первую, "неиспорченную" моноклем, трубу бинокля. Поскольку во второй трубе ("Бинокль и Монокль II") уже находится монокль-диверсант (расслоившийся на "шесть моноклей", отражающих шесть внутренних линз бинокля), оказывается невозможным получить "цельную картину", "цельное изображение". Психоделика второй части является здесь следствием наслоения двух типов оптики.

Тем не менее этим монструозным инструментом все же можно пользоваться.

Предатель Ада

В августе 1994 года, в Крыму, я посмотрел фильм. Странность заключается в том, что фильм этот я посмотрел не в кинотеатре (скажем, в летнем кинотеатре "Луч", похожем на примитивный храм), не в видеосалоне и не по телевизору. Я увидел его за собственными закрытыми веками. При этом я не спал. Был полдень в Коктебеле. Проплавав не менее двух часов подряд в море, я отравился в излюбленное место в писательском парке - это круглая площадка, окруженная кипарисами, с недействующим фонтаном в центре. Здесь я часто провожу жаркие часы, лежа на одной из лавочек. Я лег на лавку и закрыл глаза - точно так, как делал это бесчисленное количество раз, в самые разные годы. Тут же, ни с того ни с сего, за закрытыми веками начался "показ" фильма. Перед этим я ничего не пил, не принимал никаких галлюциногенов, если, конечно, не считать галлюциногенными такие сугубо оздоровительные мероприятия, как двухчасовой заплыв и августовская красота парка.

Строго говоря, это был последовательный поток онейроидов, ярких и качественных. Впрочем, ничего общего с привычными онейроидами в них не было - отсутствовал абсурдизм, рассогласованность, гипертрофия деталей, не было ничего случайного, никаких калейдоскопических эффектов, никаких кричащих асимметрий между "сгущениями" и "паузами", - короче, не было ничего того, к чему давно привык каждый одолеваемый онейроидным фонтанированием. В общем, фильм ничем не отличался от любого другого, увиденного в кинотеатре.

Пространство закрытых глаз может иногда быть отличным кинозалом. Фильм был американский (возможно - голливудский), совершенно новый. При этом я понимал, что это - мой фильм, снятый таким образом, как если бы я был профессиональным сценаристом и режиссером и в качестве такового имел бы доступ к современным технологиям и крупным финансовым вложениям, которыми славится Голливуд. По всей видимости, мое нереализованное желание снять фильм (который был бы "остросюжетным", дорогостоящим и начиненным технологическими эффектами) породило этот неожиданный "мозговой показ" во время коктебельской сиесты. Поскольку этого фильма не существует в реальности, мне придется прибегнуть к жанру "пересказа фильма". Этот жанр пользуется скверной репутацией, несмотря на его популярность среди детей.