Диалоги – моя фишка. Черные заповеди Тарантино - [53]

Кларенс:

– «Графиня из Гонконга» сосет!

Кондитер:

– Марлон Брандо – великий актер, Кларенс.

Кларенс:

– Фильмы – дерьмо! Фильмы у него – дерьмо!

* * *

Ты меня вообще понимаешь? Ты хотя бы «Дикаря» смотрел? В «Jailhouse Rock» он вложил весь смысл рокабилли. Да он и есть рокабилли. Грубый, злой… да плевал он на все, кроме рок-н-ролла… живи быстро, умри молодым, ложись в гроб красивым трупом. Обожаю сцену, когда, после того как он стал знаменитым, он закатывает большую коктейльную вечеринку, и приходят все эти снобы… а он поет: «Крошка, ты скучная дура, крошка, ты мне безразлична». Его заставили носить эти дурацкие штаны… свитер с горлом… и даже, по-моему, мокасины, ради всего святого! Все это не имеет значения. Все эти снобы на вечеринке, огромный дом… дурацкая одежда – и все равно он тот же грубиян и негодяй. Я бы так хотел быть похожим на него! Элвис отлично выглядел. Я не педик, но Элвис был красавчиком. Я всегда говорил: если бы мне пришлось трахнуть парня… В смысле, если бы от этого зависела моя жизнь… я бы трахнул Элвиса (Кларенс).

* * *

Жена кондитера: Он хочет раньше уйти. Он позже пришел, а теперь хочет раньше уйти.

Кондитер: Куда идешь? В колледж? Ты здесь, потому что ты не учишься в колледже.

* * *

Вот что я тебе скажу. Никогда не женись, никогда не разводись… И никогда не заводи сыновей (Кондитер).

* * *

Твоя задница – трава, а я – газонокосилка! (Клиффорд, сутенер Мисти)

* * *

Кларенс:

– Как давно ты стала девушкой по вызову? Кстати, ничего унизительного я в этом не нахожу… Если бы ты была подводным сварщиком, я бы спросил тебя: «Эй, и давно ты… стала подводным сварщиком?»

Мисти:

– Я не знаю, догадался ты или нет… но я не то чтобы собаку на этом съела.

* * *

Кларенс:

– Почему ты заинтересовалась проституцией как сферой для твоего… карьерного роста?

Мисти:

– Ну… Я приехала сюда из Кливленда…

Кларенс:

– А, понятно…

Мисти:

– Но это еще не все…

Кларенс:

– О, извини…

Мисти:

– Последние три года, что я там жила, я работала в Кей-Марте.

Кларенс:

– Ты работала в Кей-Марте?!

Мисти:

– Я работала в Кей-Марте.

Кларенс:

– В каком отделе?

Мисти:

– В «звукозаписи и кассетах»

Кларенс:

– Везет тебе! Я тоже в Кей-Марте работал. Я мечтал работать в «звукозаписи и кассетах».

Мисти:

– Правда?

Кларенс:

– Честное слово. Я пробовал пробиться в «диски и кассеты»… но застрял в «женской обуви».

Мисти:

– Да уж… Мне всегда так жалко было этих парней из «женской обуви». Эти женщины приходят и меряют по 50 пар. Заставляют парней приносить им, не знаю… по 50–60 пар, пока наконец не определятся.

Кларенс:

– Да, но женские ножки – мой фетиш, так что я с этим мирился.

* * *

Кларенс:

– В чем же ты провалилась?

Мисти:

– Мой сутенер, Клиффорд… Он хреновый сутенер. Он офигенно классный парень, но хреновый сутенер. Он не делал ничего, чтобы продвинуть мою карьеру. И я уволила его. И сегодня, когда я сама впервые вышла на работу, я все провалила! Платежеспособный клиент – и тут все пропало.

Кларенс:

– Ну, в этом вряд ли есть твоя вина.

Мисти:

– Как я смогу начать собирать рекомендации от клиентов… когда люди, заплатившие за девочку для развлечений, в результате получают не развлечения, а мои проблемы? И поэтому я так расстроилась.

* * *

Кларенс:

– Ты все еще расстроена?

Мисти:

– Нет.

Кларенс:

– Почему?

Мисти:

– Не твое дело.

Кларенс:

– Ты знаешь, как только я увидел… как ты танцуешь под ту музыку, я сказал себе: это моя женщина.

Мисти:

– И почему ты ничего не предпринял?

Кларенс:

– Я не думал, что могу тебя заинтересовать.

Мисти:

– Это еще почему?

Кларенс:

– Не знаю. Наверное, я просто глупый.

Мисти:

– Ты не глупый. Просто ты ошибался.

Бешеные псы

Давайте сделаем нашу работу.

1991 год

Режиссер: Квентин Тарантино

Сценарий: Квентин Тарантино, Роджер Эвери

Продюсер: Лоуренс Бендер, Ричард Н. Гладштейн, Монте Хеллман и др.

Оператор: Анджей Секула

Художник: Дэвид Уоско, Бетси Хайман, Сэнди Рейнольдс-Уоско

Монтаж: Салли Менке

В главных ролях: Харви Кейтель, Тим Рот, Майкл Мэдсен, Крис Пенн, Стив Бушеми, Лоуренс Тирни, Эдвард Банкер, Квентин Тарантино, Рэнди Брукс, Кирк Балц

«Бешеные псы» похожи на фильмы Жан-Пьера Мельвиля: «Боб-прожигатель», «Стукач» с Бельмондо – там вообще мой любимый сценарий всех времен. «Самурай» с Аленом Делоном. Мельвиль вообще делал самые крутые гангстерские фильмы на свете: он как бы брал гангстерские фильмы с Богартом или с Кэгни, причем иногда просто брал оттуда сюжеты, и снимал их с Бельмондо, Делоном или Габеном, но в другом стиле, и у него получалось круто, но по-другому круто, в такой французской галльской манере. И эти фильмы, с одной стороны, стараются быть похожими на американских предшественников, но при этом у них другой ритм и все такое. А я взял фильмы Мельвиля и поместил их в современный Лос-Анджелес. В общем, все скрещивается: из этого получилось то, из того получилось все (Квентин Тарантино).

Факты

Никто не знает смысл названия фильма «Бешеные псы». Квентин Тарантино на неоднократные вопросы о смысле и происхождении названия «Бешеные псы» никогда не давал однозначного ответа. То он говорил, что фраза Reservoir Dogs пришла ему на ум неожиданно во время съемок, то что он перенял ее из французских гангстерских фильмов. На пресс-конференции после премьеры фильма на вопрос о значении названия Тарантино ответил следующим образом: «Забавно, но я не отвечу на этот вопрос. И причина, по которой я на него не отвечу, состоит в том, что это название призвано создавать настроение, ничего больше. Просто верное название, просто суть фильма, и не спрашивайте меня почему. Но основная причина, по которой я не настаиваю на его уточнении, в том, что я на самом деле верю: окончательно это определит зритель».