Девушка по имени Августа - [72]
– Александр Михайлович! – вслух укорил себя Александр. – Я вас не узнаю. Так вы скоро до камлания на бараньей лопатке дойдете. Будущее, как известно, никому не известно. И непредсказуемо…
Да, это так, но иногда так хочется заглянуть в него хотя бы одним глазком. Только для того, чтобы узнать – сложится или нет.
Отношения Александра с женщинами, вне зависимости от различных индивидуальных нюансов, складывались двояко – по принципу «здесь и сейчас» и по принципу «а что будет дальше?». В первом случае Александр радовался тому, что у него есть отношения, не задумываясь о будущем. Иногда просто не хотелось задумываться, а иногда сразу было понятно, что задумываться незачем, так уж все изначально шло. Во втором случае все складывалось настолько хорошо и радостно, что Александру искренне хотелось, чтобы эта радость осталась с ним навсегда. Совершенно другой накал страсти, более выраженная эмоциональная окраска…
С Августой все было так, как, наверное, ни с кем не было. Во-первых, очень стремительно – познакомились в понедельник, а в воскресенье прощались как давние любовники, словно роману их было не семь дней, а, по меньшей мере, семь лет. Это же неспроста!
Александру была чужда всяческая скоропалительность, всяческая поспешность в суждениях и выводах. Торопился он только тогда, когда этого требовали обстоятельства – при возникновении каких-то осложнений во время операции или при какой-то нештатной ситуации во время управления автомобилем. Причем не столько торопился, сколько максимально ускорял свои действия, полностью сохраняя контроль над ними. Торопливость обычно ассоциируется с утратой контроля в определенной степени. Так вот, несмотря на то, что скоропалительность была ему чужда, он уже сейчас задумывался о развитии отношений с Августой настолько далеко вперед, что всерьез взвешивал все «за» и «против» их совместной работы в одной клинике. Смешно? Нет, не смешно, а очень приятно. Там и взвешивать было нечего, кроме одного обстоятельства – вдруг какие-то сугубо рабочие обстоятельства бросят тень на их отношения? С другой стороны, хирурги и лаборанты друг другу не подчиняются, они просто работают в одном месте, делают сообща одно дело, а с хорошим, с любимым человеком вместе работать приятнее…
От мыслей об Августе отвлекла пациентка, желающая сделать маммопластику. К стандартным пожеланиям: «Я хочу грудь как у Моники Белуччи в фильме «Малена». Помните ту сцену с лимоном?» Александр давно привык. Выработался определенный шаблон, ибо не так уж много было актрис с идеальной грудью, подходящей в качестве образца. Для того чтобы смоделировать нужную грудь на компьютере, требовалось не больше минуты, но Александр хитрил – он никогда не моделировал в точности ту грудь, которая была ему заказана. Моника Белуччи – это Моника Белуччи, а пациентка Иванова-Петровская – это пациентка Иванова-Петровская. Разные фигуры, разный возраст, осанка и то разная. Можно сделать Ивановой-Петровской точно такую грудь, как у Моники Белуччи в фильме «Малена». Только вряд ли она останется довольна результатом. У писателя Гайдара есть такая фраза, давно ушедшая в народ: «И все бы хорошо, да что-то нехорошо». Это вот про грудь, как у Моники Белуччи, про нос, как у Анджелины Джоли, про все чужое, что тупо «переставляется» от одного человека к другому. Это возможно, но так нельзя. Нельзя! Профессионал оценит пациента и предложит ему оптимальный вариант, похожий на то, что желает пациент (желание клиента и в медицине нередко бывает законом), но в то же время учитывающий индивидуальные особенности пациента. Тогда будет попадание в яблочко. Тогда пациент или пациентка уйдет с чувством полной удовлетворенности. Тогда будут восхищенно говорить, что доктор творит чудеса. Профессионализм без индивидуального подхода невозможен. Люди – не автомобили (разбил фару, поставил новую), людей делают не на конвейере.
Пациентка была субтильной, поэтому Александр смоделировал грудь требуемой формы, но немного уменьшил ее в объеме и соски расположил чуть выше. Соски, они же не сами по себе смотрятся, а в комплексе. Размер и форма должны гармонировать с местоположением. Некоторые свои профессиональные решения Александр не смог бы обосновать детально. Он интуитивно чувствовал, что надо так, а не иначе. Творческий процесс непостижим, даже для самого творца.
16
Вектор счастья
Мать не интересовалась причинами поездки в Питер. Она вообще старалась задавать как можно меньше вопросов, разумно считая, что сын сам расскажет, если захочет, а если не захочет, то нечего и спрашивать. Александр, в свою очередь, проявлял ответную деликатность – старался, чтобы матери не приходилось спрашивать. Ну и сам тоже с вопросами никогда не лез, разве что здоровьем интересовался пристально, но доктору положено интересоваться здоровьем, это сугубо профессиональное.
– Ты знаешь, мам, в Питере я познакомился с одной замечательной женщиной, – Александр положил вилку с ножом на тарелку, словно подчеркивая, насколько серьезно то, что он говорит. – Знаешь, это тот самый редкий случай, когда бы я хотел вас познакомить.
Вероника Алецкая – знаменитая актриса – стала жертвой непрофессионализма пластических хирургов. Ее карьера стремительно закатилась, жизнь полетела в тартарары. «Уж лучше петля, чем унизительное существование», – решает Алецкая. Но осуществить злонамеренное ей не удается – в судьбу вмешивается случай. Женщине предлагают еще раз пройти по известному пути: обещания врачей, сложные операции, длительные периоды восстановления, страх разочарований. Готова ли Вероника к поединку с судьбой? Воскреснет ли из забвения ее имя? Нет у нее ответа на эти вопросы.
«В человеке должно быть все прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли», – писал Чехов. Антону Павловичу простительно заблуждаться, потому что он, хоть и был врачом, но терапевтом, а не пластическим хирургом. Будь он пластическим хирургом, то написал бы, что в человеке все должно быть прекрасно, и в первую очередь нос. Даже самые красивые глаза и пухлые губы может испортить нос «картошкой». А тонкий изящный носик, напротив, может с легкостью преобразить самое скучное лицо. Вот почему ринопластика так востребована среди пациентов.
Александр обнаруживает, что пропала его хорошая знакомая – Ева. Съехала с квартиры, не оставив даже записки. Он очень удивлен и взволнован – выясняется, что никто о ней ничего не знает, даже родители, которые, впрочем, и знать ее не хотят. Александр познакомился с Евой совсем недавно, в Таиланде: пройти мимо роскошной красавицы с точеными чертами лица и прекрасными миндалевидными глазами было невозможно. Однако как от пластического хирурга от Александра Берга не укрылся один нюанс во внешности девушки, небольшая загадка Евы.
Когда коварный барон Бальдрик задумывал план государственного переворота, намереваясь жениться на юной принцессе Клементине и занять трон её отца, он и помыслить не мог, что у заговора найдётся свидетель, который даст себе зарок предотвратить злодеяние. Однако сможет ли этот таинственный герой сдержать обещание, учитывая, что он... всего лишь бессловесное дерево? (Входит в цикл "Сказки Невидимок")
Героиня книги снимает дом в сельской местности, чтобы провести там отпуск вместе с маленькой дочкой. Однако вокруг них сразу же начинают происходить странные и загадочные события. Предполагаемая идиллия оборачивается кошмаром. В этой истории много невероятного, непостижимого и недосказанного, как в лучших латиноамериканских романах, где фантастика накрепко сплавляется с реальностью, почти не оставляя зазора для проверки здравым смыслом и житейской логикой. Автор с потрясающим мастерством сочетает тонкий психологический анализ с предельным эмоциональным напряжением, но не спешит дать ответы на главные вопросы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Удивительная завораживающая и драматическая история одной семьи: бабушки, матери, отца, взрослой дочери, старшего сына и маленького мальчика. Все эти люди живут в подвале, лица взрослых изуродованы огнем при пожаре. А дочь и вовсе носит маску, чтобы скрыть черты, способные вызывать ужас даже у родных. Запертая в подвале семья вроде бы по-своему счастлива, но жизнь их отравляет тайна, которую взрослые хранят уже много лет. Постепенно у мальчика пробуждается желание выбраться из подвала, увидеть жизнь снаружи, тот огромный мир, где живут светлячки, о которых он знает из книг.
Посреди песенно-голубого Дуная, превратившегося ныне в «сточную канаву Европы», сел на мель теплоход с советскими туристами. И прежде чем ему снова удалось тронуться в путь, на борту разыгралось действие, которое в одинаковой степени можно назвать и драмой, и комедией. Об этом повесть «Немного смешно и довольно грустно». В другой повести — «Грация, или Период полураспада» автор обращается к жаркому лету 1986 года, когда еще не осознанная до конца чернобыльская трагедия уже влилась в судьбы людей. Кроме этих двух повестей, в сборник вошли рассказы, которые «смотрят» в наше, время с тревогой и улыбкой, иногда с вопросом и часто — с надеждой.
Доминик Татарка принадлежит к числу видных прозаиков социалистической Чехословакии. Роман «Республика попов», вышедший в 1948 году и выдержавший несколько изданий в Чехословакии и за ее рубежами, занимает ключевое положение в его творчестве. Роман в основе своей автобиографичен. В жизненном опыте главного героя, молодого учителя гимназии Томаша Менкины, отчетливо угадывается опыт самого Татарки. Подобно Томашу, он тоже был преподавателем-словесником «в маленьком провинциальном городке с двадцатью тысячаси жителей».