Дай мне шанс - [11]

Десять минут спустя Майкл сидел в машине и ехал к банку, слушая сообщение Эллен.

— Поставь шампанское на лед, — сказал он, когда запись закончилась. — Дело пошло. Если не позвонишь в течение следующего часа, я свяжусь с людьми Конвея, чтобы назначить встречу. Да, и надо решить вопрос с менеджером по инвестициям. Ты говорила об этом с Руфусом? Соединись со мной, когда освободишься. Мы пообедаем сегодня вместе? Ты свободна? Я все приготовлю. Люблю тебя.

С надеждой, что хорошие новости должны снять некоторую напряженность, возникшую между ними в последнее время, Майкл повернул влево, на автостраду.

— Мэгги, — позвал он в телефон.

— Ах, мой хозяин, мой господин, — пропела его помощница-шотландка. — Где вы? И как все прошло?

— Полный порядок, — ответил Майкл и усмехнулся, когда она завизжала от радости и сообщила новость всем, присутствующим в офисе. До него донеслись радостные вопли, смех, и пришлось выслушать поздравления каждого, прежде чем продолжить разговор с Мэгги. — Сообщите по электронной почте новость остальной банде — в Лондон, Сидней и Нью-Йорк — и дайте знать, что я предлагаю вложить восемьдесят процентов капитала «Уорлд уайд» в картину Тома Чамберса.

Сэнди Полл, просмотрев электронную почту, вышла из своего кабинета и, пробравшись через обычный разгром общего помещения, толкнула дверь Зельды Фрей.

— Я подозревала, что он задумал нечто глобальное, — заявила она крупной, ярко одетой женщине, которая была одним из самых близких друзей Майкла. — Ты получила сообщение? Только не говори мне, что ты уже про это знала.

— Ты о Томе Чамберсе и истории Рейчел Кармеди? — спросила Зельда, отложив телефонную трубку. — Полагаю, он уже кое-что предпринимал в этом направлении. Но контракт на сценарий не подписан, не так ли?

Сэнди кивнула. Она снова просмотрела распечатку.

— Я должна поговорить с ним об этом. Восемьдесят процентов нашего капитала…

Телефон на столе зазвонил, Зельда состроила извиняющуюся гримасу, и Сэнди вернулась к себе.

Она посмотрела на часы, пытаясь сообразить, который сейчас час в Лос-Анджелесе, затем сняла трубку и набрала номер. Если этот «Фильм без названия» так же значителен, как предложенный бюджет, то она хотела бы знать о нем больше и желательно прямо сейчас.

Слушая гудки, Сэнди быстро взглянула на календарь, желая удостовериться, что «Уорлд уайд» уже переехала в здание Эй-ти-ай. Да, они перебрались туда неделю назад, и это означало, что Майкл и Эллен больше не работают дома. Сэнди не позволила себе задержаться на том, каково этой парочке «дома», а постаралась выбросить это из головы, по крайней мере сейчас.

— Майкла Маккена, пожалуйста, — попросила она, когда кто-то наконец снял трубку.

Резкий щелчок, мелодия Сати или Шопена, потом голос:

— Офис Майкла Маккена.

— Он на месте? — спросила Сэнди.

— Простите, кто его спрашивает?

— Сэнди Полл.

— Сэнди Болл?

— Полл. Первая буква «Питер», — сказала она раздраженно. Кто бы ни была эта идиотка на телефоне, она явно никогда не слышала о ней.

— Что ему передать? — спросила девушка.

— Только то, что я на линии, — отрезала Сэнди.

— Боюсь, его нет сейчас на месте. Он может вам перезвонить?

— Он дома?

— Он на совещании, которое закончится…

— Нет ли Эллен? — прервала ее Сэнди.

— Могу ли я сказать ей, по какому вы вопросу? — проговорила девушка словно робот.

— Она на месте? — повторила вопрос Сэнди.

— Я проверю. Но скажите, пожалуйста, в связи с чем вы звоните?

— Как тебя зовут? — спросила Сэнди требовательно.

— Оливия.

— Тогда послушай, Оливия. Хотя мое имя ничего тебе не говорит, но если ты хочешь сохранить работу, быстренько соедини меня с Эллен.

Было трудно удержаться и не закричать, но Сэнди знала, что бесполезно говорить длинными предложениями с американскими секретаршами. Она понятия не имела, в чем тут дело: то ли у них проблемы с языком, или они все совершенно тупые. Но когда голос Эллен наконец зазвучал на другом конце линии, Сэнди почти обрадовалась.

— Сэнди? Чем могу тебе помочь? — холодно поинтересовалась Эллен.

— Все прекрасно, спасибо. Как вы там?

— Майкл должен вернуться через час, если тебя это интересует, — сказала Эллен.

— Рада, что у вас все хорошо, — проговорила Сэнди. — Я звоню насчет «Фильма без названия», который появился в сводках. Значит, сценарий Тома Чамберса готов? У тебя есть экземпляр? Я хотела бы прочитать.

— Я тоже.

Сэнди поколебалась, отметив ее резкость.

— Ты хочешь сказать, что деньги собираются под фильм без готового сценария? — удивилась она.

— Для Голливуда в этом нет ничего необычного.

— Но если столько средств «Уорлд уайд» пускается на один проект, — заметила Сэнди, — я думаю, мы все должны обсудить это.

— Ты права, — бесстрастно ответила Эллен.

Интересно! Похоже, Эллен на что-то злилась, и, возможно, причиной тому был фильм.

— Может быть, ты, как глава отдела развития, сообщишь мне, когда сценарий будет готов и доступен? — задала Сэнди каверзный вопрос.

— Насколько я знаю, из ваших проектов в Великобритании средства не изымаются, — отвечала Эллен, аккуратно избегая ловушки, — поэтому я не понимаю причины твоего беспокойства.

— Дело не в беспокойстве, а в интересе, — уточнила Сэнди. — Если фильм станет главным для «Уорлд уайд», я хотела бы знать о нем побольше. Я уверена, что и Крис Раскин в Нью-Йорке, и Марк Бергин в Сиднее тоже захотят получить информацию.