Цвет в промышленном интерьере - [2]
Что такое длина волны? Воспринимаемая глазом часть солнечного излучения охватывает участок электромагнитных колебаний с длинами волн от 0,38 до 0, 78 мкВ некоторых источниках длина волн обозначается и другими величинами: миллимикронами, нанометрами.
Длина волны определяет вид цвета, или тон. Например, при электромагнитной волне λ, = 0,70 излучение производит впечатление красного. И так к любой длине волны в пределах видимой части спектра можно «привязать» соответствующий цвет.
Цвета и длина их волн приведены в табл. 1.
Что такое насыщенность? Цвет одной волны может выглядеть по-разному, т. е. иметь различную степень насыщенности. Он выглядит то интенсивнее, гуще, то, наоборот, кажется бледнее, светлее. Так, неравномерно выгоревшая гимнастерка при всей неровности окраски остается зеленой.
Самым насыщенным является чистый спектральный цвет или соответствующий ему цвет красителя. В этом случае насыщенность принимается за 100%.
Насыщенность цвета зависит от количества добавленного в него белого. Чем больше примесь белого, тем меньше насыщенность. Она, следовательно, может быть определена как доля чистого спектрального цвета в данном оттенке.
Длина волны (тон) и насыщенность (степень приближения к спектральному цвету) определяют и характеризуют качественную сторону цвета; их совокупность называют цветностью.
А что мы подразумеваем под яркостью (светлотой)?
Характеристика цвета по яркости не связана с качеством самого цвета, она определяется освещением. Яркость — это количество отраженного светового потока.
Итак, цвета, помимо названий (красный, синий), можно характеризовать физическими величинами. Физические факторы — длина волны, насыщенность и яркость — позволяют прийти к единому, объективному языку при характеристике цветов.
Цветность распространяется только на хроматические цвета — цвета, образующиеся в результате разложения белого солнечного света.
Ахроматические цвета — белый, черный и серый (образующийся от смеси белого с черным). Глаз человека различает большое их число — до трехсот. Эти цвета характеризуются одним параметром — яркостью.
Яркость, присущая и хроматическим цветам и ахроматическим, определяется коэффициентом отражения и выражается в процентах.
В табл. 2 приведены коэффициенты отражения наиболее часто встречающихся в практике цветов и фактур поверхностей.
Измерение цвета
Для измерения цветовых свойств различных объектов созданы специальные приборы — колориметры и спектрофотометры. Но они имеют рядособенностей, которые затрудняют их широкое использование в промышленности. Для измерения и контроля цветов прост и доступен цветовой атлас. В нем помещен набор большого количества образцов накрасок, которым придана соответствующая объективная характеристика по длине волны, насыщенности и яркости. В атласе выбирают более близкий образец, и его характеристики переносят на измеряемый цвет.
В нашей стране применяется атлас, разработанный советским ученым профессором Е. Б. Рабкиным и изданный в 1956 г. Лучшим в зарубежной практике признан атлас американца Манселла.
Цвет как ощущение
То, что мы называем цветом, существует в природе как колебания соответствующих электромагнитных волн. Цвет в собственном смысле слова образуется тогда, когда эти колебания, предварительно преобразованные глазом, попадают в высшие отделы головного мозга человека. Здесь и формируется цветовой образ внешнего мира, наши цветовые ощущения.
Цветовое ощущение имеет, следовательно, как и всякое ощущение, двойственную природу. В нем, с одной стороны, отражаются свойства внешнего мира, а с другой, — свойства нашей нервной системы.
Цветовое ощущение не является чистым, зеркальным, бесстрастным отражением внешнего мира, в нем содержится некоторая примесь, свойственная человеческому восприятию действительности вообще.
Вспомните об уколе. Мы ощущаем его как боль — так в нашем нервном аппарате отражается острие. А ведь в самом острие не содержится никакой боли. Не должно ее быть и в «чистом» отражении. Мы же четко ощущаем боль в месте, которого коснулся кончик острия. Это результат взаимодействия острия и нашего нервного аппарата. Мы не можем ощущать предмет, не вкладывая в него частицу нашего я. Так образуется чувственная примесь.
И когда острие встречается нам снова, даже на расстоянии, в мозгу возникают определенные ассоциации. Зрительный образ предмета окрашивается ощущением беспокойства, неудовлетворенности. Объект воздействует на нас вторично, его образ получает чувственно новую, психическую окраску.
Любая форма объектов оставляет в нашем сознании соответствующий след. Так, нам всегда кажется, что шар или колесо катятся — они не создают ощущения устойчивости. Куб, наоборот, твердо покоится на месте, он не создает ощущения легкости, динамичности. В соответствии с этим мы подбираем предметы так, чтобы уже сама форма давала наглядное, чувственное свидетельство устойчивости или динамичности.
Формируя объекты, человек стремится придавать им такие свойства, чтобы их восприятие носило благоприятный характер, чтобы болевые, физические и психические реакции были исключены.
