Цивилизация классической Европы - [191]

Алгебра

Фундаментальный прогресс алгебры связан с Франсуа Виетом (ум. в 1603 году). Ее союз с геометрией породил анализ.

Александр VII

Фабио Киджи. Родился в 1599-м, умер в 1667 году. Папа с 1655 по 1667 год. В какой-то мере ответственен из-за своего легкомыслия за янсенистский конфликт.

Александр VIII

Пьетро Вито Оттобони. Родился в Венеции в 1610 году, умер в 1691-м, папа с 1689 по 1691 год.

Алексей Михайлович

Царь с 1645 по 1676 год. На его правление приходится издание Уложения (1649), упорядочившего крепостничество, и проникновение казацких передовых отрядов до самого Амура и Тихого океана. Современник Никона и Аввакума, он с тяжелым сердцем наблюдал развитие раскола.

Америка

Другие употребляемые выражения: Индии, Острова, а также Новая Франция, Новая Англия, Новая Испания, Новая Кастилия. И все-таки топоним «Америка» побеждает в XVII и утверждается в XVIII веке.

Англия

Наиболее блистательное из королевств на Британских островах, часть, которую нередко, как и в случае с Голландией, принимают за целое. С начала XVIII века медленно, но непреодолимо складывались условия великой мутации роста. Ускорение английского роста относительно континента обозначалось скорее в XVII, чем в XVIII веке.

Антитринитаризм

Воскрешение древней арианской ереси, которая отвергала равенство Сына Божия и Святого Духа с Богом Отцом.

Аристотелизм

Учение Аристотеля. Вся средневековая схоластика с XIII века была аристотелианской. Вот почему картезианцы XVII века и философы XVIII века ополчались на аристотелизм.

Арминий, Якоб

Голландский протестантский теолог, родившийся в Удватере в 1560 году. Сторонник учения о предопределении до 1588 года, он стал в конце жизни, в особенности во время пребывания на кафедре, которую занимал в Лейденском университете с 1603 года, непримиримым поборником либерализма. Умер в 1609 году.

Арно

«Судейские крючки» родом из Оверни, в XVI веке протестанты, обращены в католицизм, поборники галликанизма и августинианства, по природе своей политического и морализаторского.

Архитектура

Наиболее сложное из пластических искусств, искусство, в котором, несомненно, лучше всего выразился гений определявшейся напряжением барокко — классицизм эпохи, которая продолжалась от Эскуриала Герреры до колоннад Бернини, чтобы прийти к величию и простоте Перро и Лево: но Версаль был современником молодости Чурригеры; во Франции 1750 год в конце концов оказался под влиянием покорения великого Габриеля (1698–1782). В отношении техники в 1620–1750 годах не наблюдается никаких фундаментальных новаций: камень, кирпич, дерево, сланец, черепица, терраса, но полное и благородное доминирование испытанного ансамбля традиционных техник. Начиная с 1720–1730 годов происходит модификация внутренней планировки: маленькие комнаты, коридоры передают эволюцию к интимности аристократического образа жизни.

Б

Балет

В интересующую нас эпоху (XVII–XVIII века) был трудно отделим от оперы. Как и опера, балет был придворным развлечением. Танец, музыка, поэзия, объединенные интригой, — таков был в 1581 году «комический балет». Жанр по преимуществу французский, комический балет в 1 — й пол. XVII века слился с флорентийской оперой. При этом возникли два варианта: «балет мелодраматический», ближе к опере, нежели к комедии, а позже «балет с выходами». В Англии обычай маскарадов дал жизнь жанру «масок». В начале XVII века «маска» постепенно побеждает благодаря театральной машинерии итальянской оперы и Иниго Джон су. Джон с отделил зрителей от танцоров. Но демаркационная линия была гибкой. В этом разговорном, поющем, использующем мимику, движение и танец спектакле хореография очень нескоро находит свое место. В развлекательных номерах и балетах-маскарадах танцами заполняли паузы. Эти танцы ничем не отличались от придворных танцев (павана, бас-данс). Таллеман де Рео утверждает, что Людовик XIII превосходно изображал женщин и исполнял гротескные роли. Мало-помалу утверждаются профессионалы: Маре, Ла Барр, Пико, Been ре, Сен толь, Морель Ле Камю. В тесной связи либо с комедией, либо с оперой, либо с тем и другим балет охватил всю классическую Европу. Комедия-балет была введена во Франции «Докучными» Мольера, поставленными в 1661 году в Во-ле-Виконт у Фуке. В дело включился Люлли. И вот один только Мольер дает великолепную серию пьес от «Брака поневоле» до «Принцессы Элидской», от «Жоржа Дандена» до «Блистательных любовников», продолжив «Господином де Пур-соньяком» и, наконец, завершив «Мещанином во дворянстве», этой комедией-балетом, где преобладает комедия. В «Увеселениях волшебного острова» и «Блистательных любовниках» соотношение жанров меняется. Тысяча шестьсот восемьдесят первый год стал поворотной вехой. Танец обрел признание. В 1681 году профессиональные танцовщицы были приняты в академию. Мадемуазель де Лафонтен, Сюблиньи, Мопен, Камарго и Салле. В том же 1681 году была представлена первая настоящая «операбалет» «Триумф любви» Бенсерада и Люлли. Ла Мотт и Кампра поставили «Галантную Европу». В 1697 году дело было выиграно. Было положено начало серии празднеств: «Венецианские празднества» (1710) Кампра и Данше, «Греческие и римские празднества» (1723) Колена де Бламона Фюзелье и кульминационная «Галантная Индия» (1735) Фюзелье на музыку Рамо. Танец, собственно говоря, эволюционирует. Решается проблема тяжелых па, ставших еще тяжелее из-за тяжелого костюма. Все становится легче, и виртуозность делает па выразительным средством: она торжествует в период долгого господства Рамо. И тем не менее, по зрелом размышлении следует отметить, что хореографический язык мало менялся после Людовика XIV. Начало движению, поддержанному Дидро и «Энциклопедией», положил Жан Жорж Новерр (1727–1810), теоретик, главный создатель драматического балета. Но Новерр заявил о себе за пределами классической эпохи. Балет и танец тоже свидетельствуют о глубоком единстве классической Европы.