Цифровая фотография для начинающих - [20]
Рисунок 4.17. Свет вспышки на стекле отразился на этом снимке |
Рисунок 4.18. Выключив вспышку и используя ручной штатив для поддержки устойчивости фотоаппарата, мы в результате получили хороший четкий снимок
Когда вы снимаете на улице ночью, вспышка осветит объект, но скорость затвора может быть слишком высокой для того, чтобы снять что-либо за пределами диапазона освещения. Если вы хотите иметь на снимке детали заднего плана, некоторые фотоаппараты предлагают режим ночной вспышки или режим синхронизации с длинными выдержками. При работе в этом режиме срабатывает
вспышка и затвор отрабатывает достаточно длинную выдержку для проработки деталей в тенях изображения (смотрите рисунок 4.19).
Рисунок 4.19. При стандартной настройке вспышки дерево и дом освещены вспышкой (слева). Режим ночной вспышки позволяет осветить дом и дерево, но вы также можете видеть свет в окне (справа)
Если вы хотите использовать вспышку, но вам кажется, что вспышка пере-свечивает или, наоборот, недостаточно освещает объект, вы можете использовать возможность коррекции вспышки, предлагаемую в некоторых моделях фотоаппаратов. Как и при коррекции экспозиции, вы можете настроить вспышку на более яркое или темное освещение. Это может быть полезно, если вы считаете, что вспышка слишком ярко освещает светлые области изображения, уничтожая в них детали (смотрите рисунок 4.20).
Рисунок 4.20.
При съемке с двумя различными значениями коррекции вспышки мы получаем одно и то же банджо с большим и меньшим бликом
Если вам необходима вспышка для получения снимка, но вы считаете, что вспышка создает слишком яркий блик, когда вы направляете фотоаппарат прямо на объект, попробуйте снять под углом, чтобы убрать отсветы (смотрите рисунок |
---|
Рисунок 4.21. Глянцевая поверхность журнала отражает вспышку слишком сильно и создает отсвет. Снимая под углом, вы убираете отражение, но буквы на журнале остаются различимыми |
Если вы хотите сделать снимок и сами быть на нем в то же время, вы можете использовать функцию автоспуска. Настройте снимок и включите автоспуск. Фотоаппарат подождет от 10 до 20 секунд после нажатия на кнопку затвора перед тем, как сделать снимок, давая вам время добежать и попозировать для фотографии.
Нужно заметить, что автоспуск/дистанционное управление требуют, чтобы фотоаппарат находился на треноге или другом стационарном объекте.
Некоторые фотоаппараты имеют дистанционное управление, которое позволяет вам просто нажать на кнопку на маленьком пульте, чтобы получить снимок (смотрите рисунок 4.22).
Рисунок 4.22.
Кети стала фотографом, нажав на кнопку дистанционного управления и сделав свою собственную фотографию
Автоспуск/дистанционное управление также могут быть полезны, если вы делаете снимок, поместив фотоаппарат на штатив, и не хотите сдвинуть фотоаппарат при нажатии на кнопку затвора.
Хранение и перенос ваших фотографий
После того как вы сделаете свои фотографии, вы захотите иметь возможность просматривать их... вновь и вновь. Вы можете сделать это немедленно, просмотрев их прямо с фотоаппарата. Но флэш-карта фотоаппарата не является подходящим местом для их хранения, по крайней мере, не надолго. Вы захотите перенести их на свой компьютер, где они будут в безопасности и более полезны. Оттуда вы можете просматривать их более детально, сохранять в различных форматах и делать резервные копии.
В этой главе мы объясним вам, как перенести ваши изображения с фотоаппарата на компьютер и систематизировать их для будущего использования.
С помощью жидкокристаллического дисплея вашего фотоаппарата вы можете взглянуть на ваши фотографии сразу после того, как вы их сделали. Поскольку экран слишком мал, вы сможете получить лишь общее представление о том, как выглядит снимок. Но этого будет достаточно, чтобы определить, получился ли снимок, правильна ли экспозиция и другие параметры. Сложные моменты, такие, как резкость фокусировки, будут лучше видны, когда вы перенесете снимки на ваш компьютер.
Чтобы просмотреть снимки, сохраненные на вашем фотоаппарате, настройте его на режим просмотра (также называемый режим воспроизведения). Снимки появятся на дисплее фотоаппарата (смотрите рисунок 5.1). Используйте кнопки на фотоаппарате для перехода от одного снимка к другому. Если у вас было сделано много фотографий в этот день, вы можете заменить карту, чтобы просмотреть все ваши снимки. Если ваш фотоаппарат имеет опцию увеличения каждого снимка, вы можете получить более детальное представление о таких сложных аспектах, как правильность фокусировки.
Рисунок 5.1.
При включенном режиме воспроизведения фотоаппарат становится устройством просмотра, что дает вам возможность просматривать на нем свои снимки
Большинство фотоаппаратов имеют свойство, которое позволяет вам блокировать ваши любимые снимки, чтобы предотвратить случайное удаление. Обычно на этой кнопке изображен ключ (смотрите рисунок 5.2). Пока снимок находится на дисплее, нажмите на кнопку блокировки, и вы не сможете удалить этот снимок, пока не разблокируете его.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.