Что случилось после того как Нора оставила мужа, или Столпы общества - [11]
Вейганг. Но ведь и ты могла бы вырасти, преодолев свои мелочные чувства?
Нора. Что?
Вейганг. Речь идет о гигантской сделке.
Нора. Это твое легкомыслие! Если бы мы, женщины, не останавливали вас… своими маленькими ручками…
Вейганг. Я хочу заставить его сделать то, чего я хочу. Но он должен думать, что это я делаю то, чего он хочет.
Нора. А я вот слабая женщина, я никого не могу себе подчинить, я безропотно подчиняюсь тебе.
Вейганг. Особенности твоего тела, которые однажды привлекли меня, могут привлечь и других…
Нора. Фу, медведь!
Вейганг. В конце концов, я немало в тебя вложил. Инвестицией называют имущество, которое расходуется не через посредников.
Нора. Но ты расходовал меня, медведь! И это было так прекрасно! Я сделаю для тебя все, все, кроме этого.
Вейганг. Для великодушных людей, каковыми мы являемся, это — не преграда, а ее преодоление.
Нора. Я отклоняюсь далеко назад, как бы сопротивляясь. (Выполняет.)
Вейганг. Ты — женщина-ребенок, такие женщины часто отдаются другим, не нанося ущерба своему имиджу. Они даже могут подчинять себе других людей, и те затем кончают с собой.
Нора. Фу! Как ты можешь говорить такие мерзости!
Вейганг. У меня нет выбора. Иначе остановится круговорот покупки и продажи, торговли и жизни.
Нора. И в женщине-ребенке может что-нибудь сломаться.
Вейганг. Ну, пока манда функционирует…
Нора. Медведь! Прекрати! Я закрываю лицо руками и вопросительно смотрю сквозь пальцы, готовая при первом признаке улыбки на твоих губах начать радостно прыгать по комнате и кричать: «Первое апреля! Первое апреля!» (Выполняет.)
Вейганг. Мне самому все это причиняет очень большую боль.
Нора. Тогда не делай себе больно!
Вейганг. Иногда необходимо делать себе больно. Женщины порой видят доказательство любви мужчины именно в том, что он им делает больно. Потому что себя при этом он ранит еще сильнее.
Нора. Нет!
Вейганг. Как называются легкомысленные птички, которые сорят деньгами?
Нора. Чижи. (Начинает понимать.)
Вейганг. Девиз следующих недель: не тратить, как чиж, а давать самой.
Нора. Но я уже и так отдала много… себя!
Вейганг. Я тоже отдал много: себя и прибавочную стоимость.
Нора. Ты не можешь от меня этого требовать.
Вейганг. А если бы твой маленький медвежонок ласково попросил бы тебя кое о чем…
Нора. То?
Вейганг. Твой медведь прыгал бы вокруг и шалил, если бы ты была милой и послушной. (С этого момента Нора молчит, а Вейганг произносит ее реплики измененным голосом.) — Ты бы тогда это сделала?
— Сначала я, конечно, должна знать, о чем идет речь.
— Дело касается железнодорожной ветки, как в пьесе Ибсена «Столпы общества».
— Железная дорога! Почему железная дорога? Нам ведь еще пока не принадлежат рассматриваемые земельные участки.
— А почему нет?
— Потому что мы сначала должны их купить! Зачем еще что-то покупать, если у тебя уже есть самое главное — любовь?
— Тогда мир еще быстрее потонет, останется только наша любовь. Но мир может утонуть только в том случае, если он сначала создан посредством акта покупки. Но мне так жаль людей, которые там сейчас работают, неважно где.
— Ты все время думаешь о других, хотя тебе следовало бы думать только обо мне.
— Я и так почти все время думаю только о нас. Мы построим новый поселок в другом месте, все равно, где это будет, и назовем его «Поселок Норы Хельмер»… чудесные светлые квартиры… первые встроенные кухни в истории строительства социального жилья… может быть, даже… я едва решаюсь вымолвить это, потому что ощущаю еще некоторое внутреннее сопротивление… «Поселок Норы Вейганг»!!! «Поселок Норы Вейганг»!
— Я не ослышалась, любимый? Вообще-то я слышала только слова «Нора» и «Вейганг».
— Я отвечаю: Да, может быть!
— О, любимый!
— Я отвечаю еще определеннее: Да, кто знает?!
— Я ведь не совершу подлости, правда?
— Нет.
— И ты на самом деле хочешь увенчать наш союз браком?
— Возможно, да.
— О, любимый, наконец-то я принадлежу тебе совершенно и полностью.
Так обстоят дела с собственностью, мой маленький жаворонок.
Он обнимает Нору, но она остается неподвижной. Он долго с улыбкой смотрит на нее, потом выходит.
10
Спальня Норы. Анна-Мария, Нора.
Анна. У вас такое мягкое выражение лица, Нора, это определенно свидетельствует о том, что вы вспомнили о своем истинном предназначении…
Нора. Вспомнила? Я?
Анна. И в тоже время в вас есть какая-то прозрачность. Может быть, потому что вы так изголодались по вашим малышам…
Нора. О чем ты вообще говоришь?
Анна. Наш добрый господин Хельмер и наш добрый господин Вейганг не откажут никому в исполнении просьбы, особенно если это просит мать о детях.
Нора. Оставь меня в покое с этими оболтусами!
Анна. Моя маленькая Нора шутит, без своих детей она не сможет обрести покой.
Нора. В настоящий момент женщина покидает определенную социальную систему, в нашем случае — семью.
Анна. Не разрывайте невидимых нитей, связывающих вас с вашими детьми!
Нора(берет со стула вязанье). Это ваше вязанье?
Анна. Такие грубые слова не отвечают вашей нежной природе.
Нора. Ты, значит, вяжешь?
Анна. Нора, ведь вы уже в течение многих лет — мать, а все еще ведете себя как легкомысленный, безответственный ребенок…
Нора. Знаете, вам бы лучше заняться вышиванием.
Классическая музыка... Что интуитивно отталкивает все больше людей от этого искусства, еще вчера признававшегося божественным? Знаменитая австрийская писательница Эльфрида Елинек как в микроскоп рассматривает варианты ответа на этот вопрос и приходит к неутешительным выводам: утонченная музыкальная культура произрастает подчас из тех же психологических аномалий, маний и фобий, что и здоровое тихое помешательство пошлейшего обывателя.Обманывать любимую мамочку, чтобы в выходной день отправляться не в гости, а на чудесную прогулку по окрестностям — в поисках трахающихся парочек, от наблюдения за которыми пианистка Эрика Кохут получает свой главный кайф, — вот она, жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Новое для русскоязычного читателя произведение нобелевского лауреата Эльфриды Елинек, автора романов «Пианистка» и «Алчность», которые буквально взбудоражили мир.При первой встрече с Елинек — содрогаешься, потом — этой встречи ждешь, и наконец тебе становится просто необходимо услышать ее жесткий, но справедливый приговор. Елинек буквально препарирует нашу действительность, и делает это столь изощренно, что вынуждает признать то, чего так бы хотелось не замечать.Вовсе не сама природа и ее совершенство стали темой этой книги, а те "деловые люди", которые уничтожают природу ради своей выгоды.
Из книги «Посох, палка и палач» — сборника трёх пьес Э.Елинек, лауреата Нобелевской премии по литературе 2004 года. Стилистика настоящей пьесы — площадная. Автор эпатирует читателя смесью грубых и изысканных приемов, заставляет содрогаться и задумываться о природе человека — причудливой смеси животных инстинктов и высоких помыслов.Постановка комедии «Придорожная закусочная» в венском Бургтеатре вызвала шумный скандал. Практически никто в Австрии не выступил в защиту Э.Елинек, и она вообще хотела отказаться от жанра драмы. Всё же одно трагически-скандальное событие, дерзкое убийство четырёх цыган, заставило писательницу вернуться к этому жанру и создать еще более неудобную и остро социальную пьесу «Посох, палка и палач».
Эссе для сцены австрийской писательницы и драматурга, лауреата Нобелевской премии Эльфриды Елинек написано в духе и на материале оперной тетралогии Рихарда Вагнера «Кольцо нибелунга». В свойственной ей манере, Елинек сталкивает классический сюжет с реалиями современной Европы, а поэтический язык Вагнера с сентенциями Маркса и реальностью повседневного языка.
Это раннее произведение (1972) нобелевского лауреата 2004 года Эльфриды Елинек позволяет проследить творческие метаморфозы автора, уже знакомого русскоязычному читателю по романам «Пианистка», «Алчность», «Дети мёртвых».