Четыре четверти пути [Сборник] - [95]
В заголовки стихотворений вынесены в основном только устойчивые — не случайные — названия. Некоторые варианты авторских названий даны в комментариях и примечаниях.
Раздел спортивных стихов содержит подраздел «Варианты и наброски», который включает в себя начальные варианты текстов двух песен, при сравнении которых с окончательными вариантами наглядно видна работа автора над текстом. В этот подраздел включены также наброски всех известных нам незаконченных автором стихотворений, связанных с темой спорта.
Публикуемые авторские комментарии и рассказы являются сводкой расшифровок фонограмм интервью и публичных выступлений Высоцкого. При необходимости комментарии снабжены датами.
Основой для сводки, а также для датировки песен и установления окончательных вариантов названий и текстов стихотворений послужило собрание фонограмм выступлений, любительских и профессиональных записей Высоцкого 1963–1980 годов из фонотеки Московского городского клуба самодеятельной песни (КСП), насчитывающее около пятисот часов звучания. Копии рукописей Высоцкого, а также другие неопубликованные материалы, на которые даны ссылки, хранятся в архиве Московского КСП (если иное не указано особо). Кроме основного фонда[10] копий рукописей Высоцкого, архив содержит оригиналы и копии авторской правки текстов, подготовленных исследователями, работавшими в разное время над рукописными сборниками Высоцкого и пользовавшимися помощью автора (Г. Дроздецкая —1967[11], А. Репников —1973–1974, Б. Акимов и др. — 1978–1980), а также копии рукописей Высоцкого из личных архивов.
В примечаниях также приведена информация, не получившая отражения в авторских комментариях, и — последними — данные о первой публикации в центральных изданиях (без оценки правильности и полноты опубликованного текста).
Подготовка текстов стихотворений к публикации — А. Крылова и Б. Акимова. В работе над материалами сборника принимали участие И. Роговой, Л. Ушаков, А. Горбунов, Ю. Тырин. Фотографии из архива Московского КСП и личного архива Н. М. Высоцкой.
Мы благодарим авторов сборника, откликнувшихся на нашу просьбу поделиться воспоминаниями о В. С. Высоцком, отца поэта — С. В. Высоцкого, а также всех, кто помогал в подготовке этого издания.
Список условных сокращений
авг. — август
авт. — авторский, авторское
вар. — вариант
ВСГ — Всесоюзная студия грамзаписи
к/ф — кинофильм
лит. — литературная
назв. — название
окт. — октябрь
печ. — печатается
сов. — советский, советская
сп. — спектакль
ЦГАЛИ — Центральный государственный архив литературы и искусства СССР
Нумерация страниц авторского сборника «Нерв» (М.: Современник, 1981) дается по второму — исправленному и дополненному — изданию 1982 г.
ИЗ ДОРОЖНОГО ДНЕВНИКА (с. 150). Печ. по беловому автографу. Стихотворение является заглавным стихотворением цикла, написанного во время первой автомобильной поездки с женой во Францию. Впервые опубликовано с купюрами в кн.: День поэзии. М.: Сов. писатель, 1975. Это была единственная прижизненная публикация стихов В. Высоцкого в подобном издании.
НАТЯНУТЫЙ КАНАТ (с. 152). Печ. по авт. фонограмме из одноименной пластинки, «Полидор», запись 1977 г. Вар. назв.: «Канатоходец», «Песня канатоходца». В раннем вар. после строфы 2 следовало:
Далее строфы располагались в следующем порядке: 3, 4, 7, 6, 5, 8. Строфы 9, 10—отсутствовали. Нерв, с. 165.
О ФАТАЛЬНЫХ ДАТАХ И ЦИФРАХ (с. 154). Вар. назв.: «О цифрах и поэтах», «О поэтах и кликушах», «О поэтах». Дружба народов, 1986, № 10.
ПЕВЕЦ У МИКРОФОНА (с. 155). Печ. по авт. фонограмме пластинки «Прерванный полет», «Шан дю монд», запись 1976 г. Вар. назв.: «Песня певца у микрофона». В одном из ранних вар. строфа 4 располагалась после строфы 5, а строфа 12 — после строфы 13. Далее следовала финальная строфа:
Дружба народов, 1981, № 5.
ПЕСНЯ МИКРОФОНА (с. 156). В мире книг, 1986, № 11.
«ДУРАЦКИЙ СОН, КАК КИСТЕНЕМ…» (с. 157). Печ. по черновому автографу. Фонограммы исполнения не найдено. Нерв, с. 216.
Я НЕ ЛЮБЛЮ (с. 159). Использована в сп. Московского театра «Современник» «Свой остров», 1971. Нерв, с. 226.
«Я ВСЕ ВОПРОСЫ ОСВЕЩУ СПОЛНА…» (с. 160). Печ. по беловому автографу. Известна единственная фонограмма песни, во время исполнения которой автор сбивался и путал слова. Нерв, с. 110.
«НЕТ МЕНЯ — Я ПОКИНУЛ РАСЕЮ…» (с. 161). Имела случайные назв.: «Песня о сплетнях», «О слухах», «Слух». Дружба народов, 1986, № 10.
Я К ВАМ ПИШУ (с. 162). Печ. по черновому автографу. Фонограммы исполнения не найдено. Сов. спорт, 1987, 25 янв.
СЛУЧАЙ (с. 163). Вар. назв.: «Приключение», «Путешествие в прошлое». Нерв, с. 223.
ГОРИЗОНТ (с. 164). Аврора, 1986, № 9.
ЧУЖАЯ КОЛЕЯ (с. 165). Часто исполнялась автором в студенческих аудиториях. Дружба народов, 1986, № 10.
Роман «Черная свеча», написанный в соавторстве Владимиром Семеновичем Высоцким и Леонидом Мончинским, повествует о проблеме выживания заключенных в зоне, об их сложных взаимоотношениях.
Проза поэта – явление уникальное. Она приоткрывает завесу тайны с замыслов, внутренней жизни поэта, некоторых черт характера. Тем более такого поэта, как Владимир Высоцкий, чья жизнь и творчество оборвались в период расцвета таланта. Как писал И. Бродский: «Неизвестно, насколько проигрывает поэзия от обращения поэта к прозе; достоверно только, что проза от этого сильно выигрывает».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Без свободы я умираю», – говорил Владимир Высоцкий. Свобода – причина его поэзии, хриплого стона, от которого взвывали динамики, в то время когда полагалось молчать. Но глубокая боль его прорывалась сквозь немоту, побеждала страх. Это был голос святой надежды и гордой веры… Столь же необходимых нам и теперь. И всегда.
В этот сборник вошли произведения Высоцкого, относящиеся к самым разным темам, стилям и направлениям его многогранного творчества: от язвительных сатир на безобразие реального мира — до колоритных стилизаций под «блатной фольклор», от надрывной военной лирики — до раздирающей душу лирики любовной.
Можно ли убежать от себя? Куда, и главное — зачем? Может быть вы найдете ответы на эти вопросы в киноповести Леонида Леонова и в балладах Владимира Высоцкого, написанных для одноименного фильма. Иллюстрации В. Смирнова.
Автобиографический рассказ о трудной судьбе советского солдата, попавшего в немецкий плен и затем в армию Власова.
Книжечка юриста и детского писателя Ф. Н. Наливкина (1810 1868) посвящена знаменитым «маленьким людям» в истории.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Автором и главным действующим лицом новой книги серии «Русские шансонье» является человек, жизнь которого — готовый приключенческий роман. Он, как и положено авантюристу, скрывается сразу за несколькими именами — Рудик Фукс, Рудольф Соловьев, Рувим Рублев, — преследуется коварной властью и с легкостью передвигается по всему миру. Легенда музыкального андеграунда СССР, активный участник подпольного треста звукозаписи «Золотая собака», производившего песни на «ребрах». Он открыл миру имя Аркадия Северного и состоял в личной переписке с Элвисом Пресли, за свою деятельность преследовался КГБ, отбывал тюремный срок за изготовление и распространение пластинок на рентгеновских снимках и наконец под давлением «органов» покинул пределы СССР.
В работе А. И. Блиновой рассматривается история творческой биографии В. С. Высоцкого на экране, ее особенности. На основе подробного анализа экранных ролей Владимира Высоцкого автор исследует поступательный процесс его актерского становления — от первых, эпизодических до главных, масштабных, мощных образов. В книге использованы отрывки из писем Владимира Высоцкого, рассказы его друзей, коллег.
Книга А. Иванова посвящена жизни человека чье влияние на историю государства трудно переоценить. Созданная им машина, которой общество работает даже сейчас, когда отказывают самые надежные рычаги. Тем более странно, что большинству населения России практически ничего неизвестно о жизни этого великого человека. Книга должна понравиться самому широкому кругу читателей от историка до домохозяйки.