Царское Село и Павловск - [42]

Все эти работы обеспечивались подневольным трудом тысяч крепостных и сотен мастеров различных специальностей. Бренна властно руководил армией строителей, не жалея сил, энергии и времени, стараясь, чтобы летняя резиденция императора за короткий срок стала величественной и импозантной.

Дворцовая церковь

Значительным переделкам был подвергнут дворец, построенный Камероном. Бренна изменил конфигурацию галерей между боковыми и центральным корпусами, сделав их двухэтажными. Два вновь выстроенных полукруглых крыла, продолживших старые галереи, почти замкнули дворцовую площадь.

Павел хотел обнести дворец рвом, подобно Михайловскому замку в Петербурге, но не успел. Облик дворца несколько изменился после вмешательства Бренны, но все же его общий характер остался прежним. Внутри дворца Бренна завершил оформление интерьера самых важных залов – Греческого и Итальянского, задуманных Камероном.

Также было создано много новых помещений: Кавалерский и Тронный залы, Дворцовая церковь, Картинная галерея, Малиновый, Общий, Малый кабинеты, Фрейлинская, Камердинерская и другие комнаты. Интерьеры этих помещений походили своей чрезмерной декоративностью на времена зрелого барокко.

«Биография» Дворцовой церкви прочно связана со славным походом русской армии в Италию в 1799 г., с теми временами, когда во всей России славили суворовских чудо-богатырей. На торжественных богослужениях в церкви тогда оглашали донесения (реляции) А. В. Суворова о победоносном шествии русской армии по Италии.

После взятия крепости Брешня здесь было провозглашено многолетие генерал-фельдмаршалу Суворову, «российских войск победоносцу», что сопровождалось 101 выстрелом из пушек, установленных на валах Мариенталя. В церкви можно было увидеть и трофейные знамена поверженных французских частей.

Бренна стал автором основных парадных помещений второго этажа центрального корпуса дворца. Украшением верхнего Парадного вестибюля стали скульптурные торсы Теламонов, поддерживающие широкую арку. На стенах вестибюля архитектор разместил рельефные изображения доспехов и знамен, напоминавших о военных победах России.

За Парадным вестибюлем следует Итальянский зал, ставший композиционным центром всего дворца. Зал круглой формы, а его интерьер считается одним из самых совершенных в истории мировой архитектуры. Его отделку начал еще Камерон, а завершил в 1789 г. Бренна.

Итальянский зал

После пожара 1803 г. в убранство зала внес свой вклад А. Н. Воронихин. Джакомо Кваренги был автором эскизов дверей из красного дерева, отделанных золоченой бронзой.

Удивительно, что Итальянский зал, явившийся творением нескольких мастеров, обладает необыкновенной гармонией и единством облика. Зал воспринимается посетителями как целое и производит сильное общее впечатление. Его часто сравнивали с античным храмом, хотя вернее будет сравнение с храмом искусства.

Зал круглой формы лишен окон и имеет купол-фонарь. Общая высота помещения составляет 22 м. Сквозь купол в помещение льется мягкий свет. Каждая деталь интерьера совершенна. Достаточно взглянуть на кессонированный свод, античные барельефы и необыкновенную по красоте люстру, чтобы понять это.

Редкую по красоте цветовую гамму создают нежно-розовый свод купола, сиреневые мраморные стены и изящная золоченая лепка. Античный характер придают Итальянскому залу 4 скульптуры, созданные в Риме в I–II вв. с более древних греческих оригиналов: «Фавн, играющий на флейте», «Пляшущий сатир», «Эрот, натягивающий тетиву лука», «Венера с голубем».

А. Н. Воронихин внес некоторые изменения и дополнения в интерьер зала. Так, по его рисункам были выполнены кариатиды, а также лепные изображения орлов и ветвей лавра и дуба, символизировавшие воинскую славу России.

Удивительно цельно и органично слились в этом зале творческие замыслы трех архитекторов, которые, проявив вкус и художественное чутье, до совершенства развили первоначальную идею Камерона.

За Итальянским залом расположен знаменитый Греческий зал, также созданный Бренной по замыслу архитектора Камерона. Этот зал тоже напоминает античный храм, но его интерьер более холодный и торжественный.

Этому ощущению способствует наличие колонн, облицованных зеленоватым искусственным мрамором и завершенных коринфскими капителями.

Кажется, что колоннада несет на себе всю тяжесть перекрытия согласно принципам классицизма в архитектуре. На самом деле колонны представляют декоративный элемент украшения интерьера, так как они деревянные и пустотелые.

В нишах светлых стен установлены гипсовые скульптуры – копии с античных оригиналов. Мраморные чаши-светильники подвешены на бронзовых цепях. Два белых мраморных камина, изготовленных по рисунку Бренны, были перенесены Воронихиным из Михайловского замка. Они органично вписались в стиль Греческого зала и являются одним из главных его украшений.

Помещения, расположенные по обеим сторонам Греческого зала, называются залами Войны и Мира. Специалист по истории искусства И. Грабарь назвал эти дворцовые помещения самыми совершенными и прекрасными комнатами дворца.

Зал Войны

Оба этих небольших зала были спланированы в форме восьмигранников. Огромные окна арочной формы придают им объем, а золоченая лепка на фоне стен белого искусственного мрамора создает радостное настроение. Названия залов отражались в их внутреннем убранстве. Зал Войны, особенно близкий сердцу Павла I, был украшен доспехами, мечами, шлемами, щитами и победными орлами. Этот зал даже служил Павлу Петровичу Малым Тронным залом.