Царское Село и Павловск - [37]

Главное украшение вестибюля – 12 выступающих из стены статуй, окрашенных под темную бронзу и выполненных в стиле изваяний древних египтян.

Каждая статуя олицетворяет один из месяцев года, над ней расположен барельеф с соответствующим знаком зодиака, а у подножия – декоративная деталь, напоминающая о традиционных занятиях человека в определенное время года.

Три стеклянных фонаря, имеющих форму перевернутых колоколов и украшенных хрустальными подвесками, выглядят прозрачными и невесомыми. Мерцание стекла и бронзы придает вестибюлю праздничный вид.

При пожаре в 1803 г. вестибюль сильно пострадал, но его убранство было восстановлено, а скульптуры воссозданы по эскизам А. Н. Воронихина.

Египетский вестибюль выполняет роль своеобразной увертюры ко всем художественным интерьерам дворца. Отсюда наверх ведет широкая лестница.

Верхний, Парадный, вестибюль выполнен архитектором Бренной. Его украшением являются лепные древнеримские и средневековые воинские доспехи. Роспись потолка и фриза тоже посвящена эмблемам воинской славы и победным трофеям.

На втором этаже располагались парадные помещения дворца. Камерон был автором не только общей планировки помещений, ему принадлежали идеи оформления ряда интерьеров.

Примером тому может служить Туалетная комната Павла I, расположенная в северной анфиладе дворца. Интерьер этого помещения очень уютен и приветлив.

Тонкая лепка, выделяющаяся на светлом фоне, украшает свод и фриз комнаты. Панно стен и потолка покрывают живописные гирлянды. Облик комнаты дополняют туалетный столик из пальмового дерева и античная статуя «Фавн с пантерой».

В 1786–1787 гг. по проекту Камерона было отделано несколько залов в северной анфиладе первого этажа. Там не было парадных залов, все помещения предназначались для повседневной жизни, где владельцы имения проводили основную часть времени.

Бильярдная комната лучше других сохранила первоначальный вид. Ее интерьер выглядит очень строго из-за достигнутого архитектором совершенства пропорций.

На светлых стенах Бильярдной комнаты расположены 12 картин работы итальянских живописцев. С общим обликом комнаты прекрасно сочетаются мебель красного дерева и редкий музыкальный инструмент работы русских мастеров – клавикорды с органом, чудом сохранившийся с 1783 г. до наших дней. Бильярд, к сожалению, был утрачен в первые годы после Октябрьской революции.

Столовая

По чертежам Камерона была отделана и Столовая, также расположенная на первом этаже дворца. Часто она служила хозяевам гостиной. По приглашению великой княгини Марии Фёдоровны здесь собиралось изысканное общество.

На званых обедах и литературных вечерах постоянными гостями были Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский, И. А. Крылов, Н. И. Гнедич и другие известные в столице люди.

Здесь устраивались импровизированные концерты, ставились «шарады» – небольшие мимические сценки, которые гости должны были разгадывать.

Из Столовой в придворцовую часть парка ведут большие застекленные двери. Связь интерьеров дворца с окружающей природой помогают ощутить 4 картины-панно с видами раннего Павловского, выполненные в 1800 г. художником А. Мартыновым.

Дворец был построен довольно быстро. Его начали возводить на месте разобранного Паульлуста в 1782 г., а завершилось строительство через четыре года. Одновременно преображалась и территория вокруг дворца.

Камерон придавал огромное значение зрительному восприятию своих сооружений извне. Он считал, что даже самое совершенное по внешнему виду здание не будет производить на окружающих впечатление, если архитектор не сумеет поставить сооружение должным образом. Все достоинства здания должны быть видны при взгляде на него с разных точек.

Именно таким образом Камерон сумел расположить Павловский дворец, и трудно сказать, откуда открывается лучший вид на него – с Тройной липовой аллеи или со стороны реки Славянки.

Архитектор Камерон и Павловский парк

На характер творческого решения ансамбля в Павловском существенно повлияли некоторые предпосылки. Камерону приходилось считаться с мнением наследника престола и с его материальными возможностями. Кроме того, архитектор должен был учитывать национальные архитектурные традиции России, особенности ландшафта, характер местности и природных условий.

Чарлз Камерон был человеком своего времени, и ему не были чужды просветительские идеи Жан-Жака Руссо, воспевавшего естественную природу. Зодчий стремился не подчинять природу, а выявлять ее неповторимое очарование.

Поэтому для него был совершенно неприемлем тип регулярных садов с четкими геометрическими линиями аллей и тщательно подстриженными деревьями. Именно таким был Екатерининский парк в Царском Селе. В Павловском все должно было стать совершенно другим. Камерон мечтал, что посетители парка будут бродить по извилистым тропинкам и аллеям, любуясь непрерывной сменой пейзажей, и ничто не напомнит им, что эта красота – дело рук человеческих. Иллюзия естественной природы в полной мере была достигнута Камероном в Павловском парке.

Тройная липовая аллея

Один из современников оставил следующее впечатление об увиденном в Павловске: «Сии угрюмые утесы, сии пенящиеся водопады, сии бархатные луга и долины, сии мрачные, таинственные леса кажутся первоначально творениями изящной природы, но они суть дело рук человеческих».