Царское Село и Павловск - [11]

Кроме того, к своему дару прусский монарх присовокупил еще и яхту для увеселительных прогулок, и Пётр остался весьма доволен подарками. Доволен был и Фридрих Вильгельм, потому что нашумел на всю Европу подаренными ценностями, одновременно избавившись от ненужных ему вещей.

В течение шести недель Янтарный кабинет везли на телегах в Россию, а Пётр спешил сообщить о подарках любимой жене: «Катеринушка, друг мой сердешнинкой, здравствуй! О здешнем объявляю, что наш приезд сюда не даром, но с некоторою пользою. Мы отсель поедем сего дня, дай боже, чтоб до места уже доехать и Вас скорее видеть… Пётр. Из Габельберга в 17 д. ноября 1716 г.

P. S. Король подарил меня изрядным презентом яхтою, которая в Посдаме зело убранная, и кабинетом янтарным, о чем давно желали».

В конце июня 1717 г. Янтарный кабинет наконец был доставлен в Летний дворец в Петербурге. Но, внимательно рассмотрев содержимое прибывшего груза, Пётр был несколько разочарован, так как установка кабинета в том виде была просто невозможна.

Документальных свидетельств об устройстве Янтарного кабинета в петровские времена не сохранилось, но исследователи считают, что он так и не был установлен.

Тем не менее янтарную диковинку все же показывали гостям. Коллекция янтарных изделий, в том числе готовые янтарные панно Шлютера, размещалась в служебном флигеле Летнего дворца. До 1743 г. янтарное сокровище хранилось в этом помещении, пока по приказу Елизаветы Петровны его не перенесли в гофинтендантскую контору.

С этого времени начался новый период в истории Янтарного кабинета. В те годы строился новый Зимний дворец. Руководил строительством великий Растрелли. Елизавета хотела, чтобы архитектор установил кабинет в Зимнем дворце.

Зеркальный картуш на янтарной панели

Растрелли подготовил проект и определил перечень работ для дополнения недостающих деталей в новых условиях царского дворца и необходимых изменений в облике Янтарного кабинета. Растрелли спроектировал зеркальные пилястры, обрамленные золоченой резьбой в изысканном стиле рокайль.

31 января 1743 г. им был сделан заказ на стекольный завод. Стекла для зеркал готовились очень долго из-за их больших размеров. Их даже заказывали в Англии, но заказ так и остался невыполненным.

Реставрацией уже готовых янтарных панно в это время занимался Александр Мартелли, итальянский мастер, которому было поручено содержать кабинет в целости и сохранности.

Многочисленные перипетии с кабинетом закончились к январю 1746 г. В новом Зимнем дворце рядом с опочивальней Елизаветы Петровны появился зал для официальных приемов – «аудиенц-камора». Та к стали называть Янтарный кабинет. Диковинка была представлена архитектором Растрелли в блистательном наряде. Кабинету предшествовал Малый кабинет, основным декором которого были зеркала, живопись и золоченая резьба.

Небольшое помещение завершал живописный плафон. Камин из серого мрамора придавал уют Малому кабинету. Отсюда открывался вид на золотистое многоцветье Янтарного зала, единственного в своем роде художественного сокровища.

Вензель Фридриха I на янтарной панели

Через год императрица поручила Александру Мартелли отремонтировать отклеившиеся кусочки мозаичных панно и с этого времени постоянно следить за сохранностью уникального произведения искусства.

В 1753 г. по желанию Елизаветы Петровны началась очередная перестройка Зимнего дворца и реконструкция отдельных помещений. Осенью 1754 г. Янтарный кабинет снова смонтировали на прежнем месте и продолжали показывать его иностранным послам.

В этот период интенсивно шли работы по переделке Большого дворца в Царском Селе. Елизавета заказала обустроить для себя агатовый кабинет. Но гранильная фабрика не могла в указанные сроки поставить заказанное количество поделочного камня.

Тогда у Елизаветы Петровны возникла мысль о перенесении Янтарного кабинета в Царскосельский дворец и создании на его основе парадного Янтарного зала. Растрелли тут же принялся за проект зала. Янтарные панно упаковали в ящики, и команда солдат несла их на руках из Петербурга в Царское Село.

В рамы, где раньше были зеркала, а затем живописные картины Иоганна Грота, Растрелли поместил флорентийские мозаики из цветных камней. Это были аллегорические изображения пяти человеческих чувств: «Вкус», «Зрение», «Осязание», «Слух», «Обоняние».

Зал в Царскосельском дворце оказался значительно выше прежнего помещения, где располагался Янтарный кабинет. Растрелли пришлось затянуть расстояние от карниза янтарных панно до потолка холстами на рамах, расписанными под янтарь, и задекорировать их золоченым орнаментом, цветочными гирляндами и скульптурами.

Янтарная комната на фотографии 1930 г.

Перемены температуры и влажности воздуха разрушали клеевой состав и пагубно влияли на деревянную основу панно. Поэтому в 1758 г. императорским указом была учреждена должность хранителя Янтарного зала.

Для этого из Пруссии пригласили янтарных дел мастера Фридриха Роггенбука. До конца жизни он хранил красоту и неприкосновенность шедевра и считался автором всех янтарных изделий в кабинете, созданных в период его службы (до 1760 г.).