Бретёр - [36]
Следующий раз он наблюдал полностью голую женщину через три года, то есть в первом классе, и была это уже не женщина, но маленькая девочка. Его родители и бабушка с дедушкой – все вдруг одновременно оказались в отъезде и оставили его жить с семьей одноклассницы, вместе с ней. Эта Маша была той еще штучкой. Начнем с того, что по квартире она ходила в тоненьких белых трусиках – они были ее ежедневной одеждой. Но самое интересное было потом. А именно после того, как они доделывали все уроки – это проверяла ее мама, и досматривали очередную серию мультфильма «Мишки Гамми» (вы помните, которые пьют особый сок и передвигаются невероятными прыжками). Так вот Маша вдруг сдергивала трусики и бегала вокруг него, не выпуская из комнаты. Любой педофил уже бы сто раз продал душу дьяволу, чтобы увидеть что-то подобное. Почему сейчас девушки просто молча не снимают трусы и не бегают вокруг него голыми? – негодовал он. Многие вещи мы способны оценить по достоинству только спустя много лет.
Его школа находилась прямо в Аничковом дворце, и после нее, перед тем как пойти вечером заниматься в кружки, они с мальчишками бегали по огромному комплексу учебного театра «Карнавал». Он содержал две сцены, несколько гардеробов, три этажа балконов и бесчисленное множество кабинетов. Такой бескрайний и волшебный лабиринт.
Наиболее увлекательные развлечения были одновременно и самыми опасными. Одно из них – выбежать из-за кулис на сцену во время генеральной репетиции или самого спектакля. И улепетывать как можно скорее, потому что за тобой гнались все кому не лень: участники пьесы, звукорежиссеры и еще какое-нибудь мудачье.
Самые острые ощущения касались женских раздевалок, они располагались как-то очень хитро на темной площадке, рядом с причудливой корявой лестницей. Просто подглядывать в замочную скважину – это развлечение для трусов, а они были не из таких. Бретёр с мальчишками делали следующее: дожидались, пока какая-нибудь девочка разденется до трусов, а то и полностью – было и такое! – распахивали двери и врывались туда. Сколько было крика! Тогда он неожиданно для себя обнаружил, что хрупкие молодые красавицы, актрисы или балерины, способны ругаться матом, как матерые солдаты.
После концерта, когда они пошли в кафе и атмосфера между ними охладела, хотя вначале казалось, что все идет как по маслу и он движется в верном направлении. Ха-ха! Женщина может поманить тебя доступностью, а потом в последний момент стать холодной, как внутренняя сторона айсберга, потопившего «Титаник». Не следует принимать их игру.
Все пошло как-то не так и не в ту сторону. Бретёр имел теоретическое представление о сексе, он читал Камасутру, книгу даосов и еще какую-то тантру. Он поимел некоторое количество проституток и вполне себе представлял, что и как ему нужно. Но о том, как соблазнять, как склонять женщин к желаемому соитию, он не знал ровным счетом ничего. Он вообще не представлял, что предпринять для этого.
– Как тебе концерт?
– Классно! – Настя извлекла из сумочки телефон и гордо показала фотку с Леней Федоровым. Последнему, судя по взгляду, это фото было по одному месту, и он смотрел, как египетская кошка, в пустоту, в одному ему понятный мир. – Он был такой мрачный. Я подошла к нему на сцену и села рядом. Думаю, что сказать. Потом говорю: «Хвост умер, жалко, да?»
Бретёр усмехнулся и подумал, что сложно было придумать более идиотское начало беседы. Хвост – это Алексей Хвостенко, поэт, авангардный художник и большой любитель выпить, который сочинил песню «Над небом голубым»: соединил стих своего приятеля Анри Волхонского и средневековую сюиту Франческо де Милано. Да, в оригинале она звучит именно так, «над небом», потому что поется в ней про рай. Гребенщиков исполнял народный, немного искаженный вариант, он не совсем понимал, о чем поет. Хвост не вел здоровый образ жизни и действительно недавно умер.
В детстве Бретёру тоже хотелось быть ближе к селебрити. Чтобы пообщаться с участниками рок-фестиваля «Окна открой», они с приятелем преодолели трехметровую ограду с тыльной стороны корпуса, где размещались музыканты. И какое-то время гордо расхаживали среди известных рок-музыкантов. Леня Федоров тогда оставил ему автограф на бумажной тарелке из-под пиццы.
– Ну так и что он ответил?
– Он так на меня посмотрел…
В это время за соседний столик прошел и сел крепкий мужчина-блондин. Она посмотрела на него смущенно и с придыханием, как бы стесняясь. На Бретёра она так не смотрела.
– Извини. У меня слабость к блондинам… Просто у меня была одна история. – Ее глаза устремились влево наверх, как будто она вдруг вспомнила нечто очень приятное.
Уловив его смятение и минутную слабость, она стала рассказывать про других мужчин, про то, как она только что выспалась – она не сказала прямо так, просто он сделал такой вывод – с каким-то известным фигуристом.
Бретёр молчал, потому что не понимал, как на это реагировать, было бы глупо хвастаться сексом с проститутками или выдумывать какие-нибудь еще истории. А под конец встречи его вообще понесло, и он сказал такую чушь, что вмиг стало понятно, что опыт сексуального общения с женщинами у него фактически нулевой. Он сказал, что застежки на женских лифчиках бывают не только сзади, но и спереди и даже сбоку, чем вызвал приступ хохота. Нет, оказывается, сбоку не бывает у этих лифчиков застежек и не было никогда! Мать-перемать!
Книга Тимура Бикбулатова «Opus marginum» содержит тексты, дефинируемые как «метафорический нарратив». «Все, что натекстовано в этой сумбурной брошюрке, писалось кусками, рывками, без помарок и обдумывания. На пресс-конференциях в правительстве и научных библиотеках, в алкогольных притонах и наркоклиниках, на художественных вернисажах и в ночных вагонах электричек. Это не сборник и не альбом, это стенограмма стенаний без шумоподавления и корректуры. Чтобы было, чтобы не забыть, не потерять…».
В жизни шестнадцатилетнего Лео Борлока не было ничего интересного, пока он не встретил в школьной столовой новенькую. Девчонка оказалась со странностями. Она называет себя Старгерл, носит причудливые наряды, играет на гавайской гитаре, смеется, когда никто не шутит, танцует без музыки и повсюду таскает в сумке ручную крысу. Лео оказался в безвыходной ситуации – эта необычная девчонка перевернет с ног на голову его ничем не примечательную жизнь и создаст кучу проблем. Конечно же, он не собирался с ней дружить.
Жизнь – это чудесное ожерелье, а каждая встреча – жемчужина на ней. Мы встречаемся и влюбляемся, мы расстаемся и воссоединяемся, мы разделяем друг с другом радости и горести, наши сердца разбиваются… Красная записная книжка – верная спутница 96-летней Дорис с 1928 года, с тех пор, как отец подарил ей ее на десятилетие. Эта книжка – ее сокровищница, она хранит память обо всех удивительных встречах в ее жизни. Здесь – ее единственное богатство, ее воспоминания. Но нет ли в ней чего-то такого, что может обогатить и других?..
У Иззи О`Нилл нет родителей, дорогой одежды, денег на колледж… Зато есть любимая бабушка, двое лучших друзей и непревзойденное чувство юмора. Что еще нужно для счастья? Стать сценаристом! Отправляя свою работу на конкурс молодых писателей, Иззи даже не догадывается, что в скором времени одноклассники превратят ее жизнь в плохое шоу из-за откровенных фотографий, которые сначала разлетятся по школе, а потом и по всей стране. Иззи не сдается: юмор выручает и здесь. Но с каждым днем ситуация усугубляется.
В пустыне ветер своим дыханием создает барханы и дюны из песка, которые за год продвигаются на несколько метров. Остановить их может только дождь. Там, где его влага орошает поверхность, начинает пробиваться на свет растительность, замедляя губительное продвижение песка. Человека по жизни ведет судьба, вера и Любовь, толкая его, то сильно, то бережно, в спину, в плечи, в лицо… Остановить этот извилистый путь под силу только времени… Все события в истории повторяются, и у каждой цивилизации есть свой круг жизни, у которого есть свое начало и свой конец.
С тех пор, как автор стихов вышел на демонстрацию против вторжения советских войск в Чехословакию, противопоставив свою совесть титанической громаде тоталитарной системы, утверждая ценности, большие, чем собственная жизнь, ее поэзия приобрела особый статус. Каждая строка поэта обеспечена «золотым запасом» неповторимой судьбы. В своей новой книге, объединившей лучшее из написанного в период с 1956 по 2010-й гг., Наталья Горбаневская, лауреат «Русской Премии» по итогам 2010 года, демонстрирует блестящие образцы русской духовной лирики, ориентированной на два течения времени – земное, повседневное, и большое – небесное, движущееся по вечным законам правды и любви и переходящее в Вечность.