Большая Советская Энциклопедия (ПИ) - [12]

  Соч.: Opere complete, v. 1—3, Mil., 1964 (Scritti vari, inedite о rari); Epistolario, Mil., 1937.

  Лит.: Верти Дж., Демократы и социалисты в период Рисорджименто, пер. с итал., М., 1965; Бондарчук В. С., Концепция итальянской революции в работах Пизакане, в сборнике: Из истории трудящихся масс Италии, М., 1959; Delia Peruta F., I democratici e la rivoluzione italiana, Mil., Mazzei V., Il Socialismo nazionale di Carlo Pisacane, v. I, Roma, 1943; Rosselli N., Carlo Pisacane nel Risorgimento italiano, Torino, 1932.

  В. С. Бондарчук.

Пизанелло

Пизане'лло (Pisanello; собственно Антонио ди Пуччо ди Черрето, Antonio di Puccio di Cerreto) [1395, Пиза (?),— 1455, Рим (?)], итальянский живописец, рисовальщик и медальер. Сформировался под влиянием веронской и ломбардской живописи рубежа 14—15 вв. В живописных произведений П. (фреска «Св. Георгий и принцесса» в церкви Сант-Анастазия в Вероне, около 1435—38; «Видение св. Евстафия», около 1420—25, Национальная галерея, Лондон) готические традиции постепенно вытесняются новыми ренессансными исканиями. С наибольшей яркостью процесс этот отражён в рисунках П. (зарисовки животных, костюмов, штудии фигур, в том числе обнажённых; преимущественно перо, тушь; см. илл.), обнаруживающих его настойчивое стремление к познанию натуры. Один из первых итальянских портретистов (портреты Джиневры д'Эсте, 1430-е гг., Лувр, Париж), П. является и основоположником ренессансного медальерного искусства; в его медалях (в честь Лионелло д'Эсте, 1444, бронза, литьё, и др.) лаконическая чёткость индивидуальной характеристики сочетается с пластической тонкостью моделировки.

  Лит.: Майская М. И., Живопись Пизанелло и особенности развития Возрождения в Северной Италии, в сборнике: Классическое искусство Запада, М., 1973, с. 19—54; Fossi Todorow M., I disegni del Pisanello e della sua cerchia, Firenze, 1966; Paccagnini G., Pisanello, N. Y., 1973.

  М. И. Майская.

Пизанелло. «Мадонна со святыми Антонием и Георгием». 1430—40-е гг. Национальная галерея. Лондон.

Пизанелло. «Борзая собака». Рисунок пером и акварелью. 1-я пол. 15 в. Лувр. Париж.

Пизани Витторе

Пиза'ни (Pisani) Витторе (родился 23.2.1899, Рим), итальянский языковед, специалист по индоевропейскому и общему языкознанию. Окончил Римский университет (1922), приват-доцент Флорентийского университета (1933—35), профессор университета в Кальяри (1935—38) и Миланского университета (1938—69). Основные работы посвящены сравнительно-исторической грамматике индоевропейских языков, их этимологии, выяснению отношений между их отдельными группами и к общему их источнику в духе концепций итальянской неолингвистики. Исследовал все древние индоевропейские языки, в особенности италийские. Опубликовал работы по индологии, санскриту и истории латинского языка. Занимался древне- и среднеиндийской литературой, мифологией (главным образом балто-славянской).

  Соч.: Этимология, пер. с итал., М., 1956; Geolinguistica е indoeuropeo, Roma, 1940; Manuale storico della lingua latina. t. 4 — Le lingue dell' Italia antica oltre il latino, Torino, 1952; Grammatica latina storica e comparativa, 2 ed., Torino, 1952; Saggi di linguistica storica, Torino, 1959; Lingue e culture, Brescia, 1969; Le letterature dell'India, Firenze — Mil., 1970; Clottologia indeuropea,4 ed., Torino, 1971.

  Г. С. Щур.

Пизано

Пиза'но (Pisano), прозвище ряда итальянских скульпторов и архитекторов 13—14 вв. Никколо (Никола) П. (около 1220, Апулия,— между 1278 и 1284, Тоскана), скульптор. Один из основоположников проторенессанса. Испытал воздействие южноиталийской и тосканской скульптуры, а также пластики позднеримских саркофагов. Рассматривая скульптуру как искусство тектонически равноправное с архитектурой, Никколо П. создавал изображения, полные могучей силы; фигуры в них крепко стоят на земле, отличаясь величавой осанкой, массивностью и пластической осязаемостью форм [кафедры: баптистерия в Пизе (см. илл.) и собора в Сиене (см. илл.)]. Джованни П. (около 1245—50, Пиза,— после 1314), скульптор и архитектор. Сын, ученик и помощник Никколо П. Около 1270—76, по-видимому, посетил Францию, где испытал влияние готической пластики. Скульптурным произведениям Джованни П. (статуи на фасаде сиенского собора, 1284—99, кафедра в церкви Сант-Андреа в Пистое, окончена в 1301; обе работы — мрамор), проникнутым страстной эмоциональной напряжённостью, присуще сочетание традиций проторенессансной пластики с готической по духу изломанностью контуров. Готическая струя преобладает и в архитектурном творчестве Джованни П. (нижняя часть фасада сиенского собора, 1284—99). Андреа П. (собственно Андреа да Понтедера; Andrea da Pontedera) (около 1290, Понтедера, Тоскана,— 1348 или 1349, Орвието), скульптор и архитектор. В его скульптурных работах (рельефы южных дверей флорентийского баптистерия, позолоченная бронза, 1330—36; рельефы и статуи кампанилы флорентийского собора, мрамор, 1337—43, ныне в Музее собора) ясность композиции (идущая от Джотто) сочетается с изысканной миниатюризацией форм, линеарностью и мягкой плавностью ритмов. Переплетение позднеготических и проторенессансных тенденций проявляется и в архитектурных произведениях Андреа П. (руководство строительством кампанилы собора во Флоренции, 1337—43, и собора в Орвието, 1347—48). Нино П. [около 1315, Пиза (?),— 1368, там же (?)], скульптор, архитектор и ювелир. Сын и ученик Андреа П. Для пластики Нино П. («Мадонна», мрамор, 1343—47, Музей собора, Орвието), впитавшей влияния французской готики, характерны S-образный изгиб фигур, иррациональность линейных ритмов. Как архитектор продолжил строительство собора в Орвието после смерти отца.