Большая энциклопедия джаза - [2]

1987), "Джаз" Уин-тропа Сарджента (Москва, 1987).

Споры могут возникнуть и по поводу выбора персоналий. Думаю, что с американскими джазменами все понятно - я стремился "высветить" музыкантов XX века, оставив за очень талантливыми и уже признанными двадцати-тридцатилетними мастерами право войти в справочник по XXI веку. Точно так же я подошел и к отбору отечественных музыкантов. Приоритет имели те, кто сказал веское слово в течение предыдущего стролетия, оставляя за бортом десяток выдающихся молодых исполнителей, у которых кроме индивидуального мастерства еще нет внушительных достижений ни на сцене, ни в звукозаписи. И, конечно, многим может показаться несправедливым количественное соотношение "наших" и "не наших". Но тут я не отступил от общей тенденции. Немцы в свои справочники вписывают множество немцев, англичане - англичан. А как же иначе? Мы же чаще всего слышим своих собственных джазменов! Пусть они и не входят в обойму "самых крутых" на планете, но нам они, несомненно, интересны. Такая вот патриотически оправданная необъективность. Значительно меньше места уделяю европейцам, упоминая лишь тех, кто добился признания за пределами Старого Света. И пусть простят меня наши именитые импровизаторы, я не перечисляю почетные звания, которые им присвоило "благодарное отечество". А то за американцев обидно - нет у них званий "народных", "заслуженных" или "лауреатов международных фестивалей". Зато биографии зарубежных героев откровеннее, там есть и алкоголь, и наркотики, и публичные скандалы. А у нас все светлые и беспорочные, хотя, конечно, достаточно и весьма неумеренных любителей "огненной воды", и людей со взрывным характером.

Учитывая специфическую историю нашего познания джаза, я решил упомянуть почти всех, кто в разные годы выступал в Советском Союзе и России и был представлен на отечественных пластинках. Согласен, что Густав Бром или Курт Эдельхаген не столь значимы, как Дон Эллис или Джордж Рассел, но с их именами связано одно из наших первых знакомств с "живым" джазом. Возможно, что и список вокалистов несколько великоват. Но кто знает, где там у американцев грань между "чистым джазом" и "нечистой эстрадой"? Во всем мире публика любит вокалистов значительно больше, чем инструменталистов, и я, как бы потакая "простому слушателю", подавил в себе ростки снобизма, когда вставлял их биографии в текст.

В биографических справках я считал необходимым указывать не только город, в котором родился музыкант, но и штат (если в Америке). Исключение сделано лишь для самых крупных городов, полагая, что читателю не нужно пояснять, где находятся Нью-Йорк, Чикаго, Лос-Анджелес, Сан-Франциско. Новый Орлеан и Филадельфия. И не удивляйтесь, когда после упоминания европейской столицы указана еще и страна. Дело в том, что в Америке есть свои Лондон, Бирмингем, Париж и Москва.

Сложно и с дискографией. Еще как сложно! Нетрудно догадаться, что полную дискографию можно привести только в специальном каталоге и составление такового - задача отдельного исследования. Я хотел указать лишь на самые важные записи, без которых трудно представить творчество того или иного музыканта. Разумеется, опираясь на собственный вкус или, точнее, на мое представление об этом исполнителе. Не указаны носители записи. Все музыканты XX века за исключением самых молодых исполнителей, дебютировавших в середине 80-х годов, записаны на долгоиграющих пластинках. Компакт-диски - это, как правило, компиляции. И очень много времени ушло на выяснения дат выпуска пластинок и компакт-дисков. Особенно трудно с анонимными записями нашей уникальной фирмы "Мелодия" (даты выпуска начали ставить только в 80-е годы). Для уточнения я пользовался каталогами "Мелодии" (а они давали сведения с большим опозданием) и рукописями Уфимского клуба филофонистов (составитель Евгений Паскудский). Для удобства сохранил несколько английских обозначений: Vol. - том, в данном случае "пластинка", LP -долгоиграющая пластинка, CD - компакт-диск.

Вспоминаю, как мы пришли с Аркадием Петровым в редакцию "Советского композитора" и нам вручили тоненькую книжечку "Правила составления словарей, справочников и энциклопедий". Там точно было указано, что древних философов указывать надо одной фамилией (Аристотель, Гегель), бойфрендов - классиков марксизма - с именем (Карл Маркс, Фридрих Энгельс), а современных политических деятелей с инициалами (Л. И. Брежнев). Там же был приведен огромный список обязательных сокращений. Мы с тоской смотрели, как выглядят после редакторской правки наши тексты - ок. Моск. конc. по кл. (это означало -"окончил Московскую консерваторию по классу кларнета"). К моей радости, редакция согласилась не пользоваться никакими сокращениями (разве что пишем "шт." - "штат" или "обл." - "область") и всюду указываем полностью имя и фамилию исполнителя, как это принято на эстраде. Что касается правописания, выбран так называемый фонетический принцип, следуя которому иностранные фамилии пишутся так, как звучат. Я пользовался подсказками американских джазменов, хотя в некоторых случаях не хотелось нарушать традиции - например, привычнее Вуди Герман, Дайна Вашингтон, а не Херман и Уошингтон). Все названия тем приведены по-английски и без перевода (иначе пришлась бы давать словарь американского слэнга). Только кинофильмы указаны на русском в соответствии с энциклопедическим словарем "Кино" (Москва, 1986). Малоизвестные географические названия сверены с "Географическим энциклопедическим словарем" (Москва, 1983) или с действующими географическими картами.