Бог резни [=Бог войны] - [10]
Вероника: Нет, здесь никаких сигар!
Ален: Тем хуже.
Аннета: Ален, ты же не собираешься курить сигару!
Ален: Аннета, я делаю что хочу. Если я хочу выкурить сигару, то выкуриваю сигару. Я не курю только потому, что не хочу нервировать Веронику, она и так на пределе. Она права, хватит хныкать, плачущая женщина толкает мужчину на крайности. А что до взглядов Мишеля… Мне не хочется это говорить, но они совершенно обоснованы. (виброзвонок) Да, Серж… Давай… Ставь Париж… И точное время…
Аннета: Это какой-то ад!
Ален: (отодвигаясь, вполголоса, избегая упреков) Точное время, когда ты сделаешь рассылку… Надо, чтобы это было с пылу-жару… Нет, мы не удивляемся. Мы опровергаем. Удивляемся — это слишком мягко.
Аннета: С утра до вечера, с утра до вечера он не выпускает из рук свой телефон! Наша жизнь перемолота этим телефоном!
Ален: Э… Одну секунду… (закрыв телефон рукой) Аннета, это очень важно!
Аннета: Это всегда очень важно. То, что далеко, всегда важнее.
Ален: (в телефон) Давай… Да… Не «процедура». «Манипуляция». Манипуляция, затеянная за две недели до публикации годового отчета… И так далее.
Аннета: На улице, за столом, где угодно…
Ален: Исследование в кавычках! Поставь исследование в кавычки…
Аннета: Я уже ничего не говорю. Тотальная капитуляция. Мне снова хочется блевать.
Мишель: Где тазик?
Вероника: Не знаю.
Ален: Тебе надо процитировать меня: «Речь идет о возмутительной попытке манипуляции»…
Вероника: Вот он. Давайте, ради бога.
Мишель: Вера.
Вероника: Все будет хорошо. Мы полностью экипированы.
Ален: «…биржевым курсом акций и о дестабилизации моего клиента, утверждает мэтр Рэй, адвокат компании Веренц-Фарма. В агентство Франспресс, Рейтер, в широкую прессу, в специализированные издания, все такое»… (отсоединяется)
Мишель: Она снова хочет блевать.
Ален: Да что с тобой такое!
Аннета: Я растрогана, ты такой нежный.
Ален: Я волнуюсь.
Аннета: Прости, я не поняла.
Ален: О, Аннета, пожалуйста! Давай не будем тоже! Они ругаются, у них брак вот-вот развалится, давай не будем с ними конкурировать!
Вероника: Что вы себе позволяете? Говорить, что наш брак развалится! Кто вам дал право?
Ален: (звонок) Мне только что прочли. Морис, вам сейчас пошлют. Манипуляция, манипуляция курсом акций. Пока. (отключается) Не я это сказал, а Франсуа.
Вероника: Мишель.
Ален: Пардон, Мишель.
Вероника: Я запрещаю вам произносить хоть слово о нашей семье.
Ален: Тогда помолчите и о нашем сыне тоже.
Вероника: Что тут общего! Ваш сын избил нашего!
Ален: Это мальчишки, а все мальчишки дерутся на переменах. Так устроена жизнь.
Вероника: Нет! Нет!
Ален: Да. Но необходима определенная подготовка, чтобы насилие заменить законом. В начале, напомню вам, законом была сила.
Вероника: У первобытных людей — может быть. Но не в нашем обществе.
Ален: В нашем обществе! Объясните-ка мне — что значит «в нашем обществе»!
Вероника: Вы меня утомили, эти разговоры меня утомили.
Ален: Вероника, я верю в бога резни. Он один царствует безраздельно, с самого начала времен. Вы же интересуетесь Африкой, так ведь? (Аннете, которую рвет) Тебе плохо?
Аннета: Не обращай на меня внимания.
Ален: Нет!
Аннета: Все хорошо.
Ален: Знаете, однажды я оказался в Конго. Там детей с восьми лет тренируют убивать. За свою детскую жизнь они могут убить сотни людей: мачете, калашников, подствольник… В общем, понимаете, когда мой сын выбил приятелю зуб, пусть даже два, бамбуковым стеблем в сквере Аспиранта Дюрана, я меньше вас был расположен ужасаться и возмущаться.
Вероника: Вы не правы.
Аннета: (утрировано) Подствольник!
Ален: Да, это так называется.
Аннета плюет в тазик
Мишель: Как вы?
Аннета: Отлично.
Ален: Да что с тобой? Что с ней такое?
Аннета: Ничего! Это желчь!
Вероника: Не надо читать мне лекции об Африке! Я в курсе африканских страданий, я варюсь в этом уже много месяцев.
Ален: Не сомневаюсь. Кстати, прокурор международного трибунала начал расследование событий в Дарфуре…
Вероника: Вы собираетесь меня и этому учить?
Мишель: Не начинайте опять, ради бога!
Вероника бросается на мужа и несколько раз бьет его, отчаянно, беспорядочно и иррационально. Ален ее оттаскивает.
Ален: Знаете, вы мне начинаете нравиться!
Вероника: А вы мне нет!
Мишель: Она воюет за мир во всем мире.
Вероника: Замолчи!
У Аннеты приступ тошноты. Она берет свой стакан с ромом и подносит ко рту.
Мишель: Вы уверены?
Аннета: Да-да, мне станет лучше.
Вероника делает то же самое.
Вероника: Мы живем во Франции. А не в Киншасе! Мы живем во Франции, здесь действуют законы западного общества. На сквер Аспиранта Дюрана распространяются ценности западного общества! К которому — нравится вам или нет! — я счастлива принадлежать!
Мишель: Бить мужа, значит, тоже часть этих ценностей.
Вероника: Мишель, это плохо кончится.
Ален: Она бросилась на вас как фурия. На вашем месте я бы растрогался.
Вероника: Я могу повторить прямо сейчас.
Аннета: Он вас дразнит, как вы не понимаете?
Вероника: Мне плевать.
Ален: Наоборот. Мораль нам предписывает владеть своими желаниями, но иногда хорошо ими не владеть. Вы же не захотите исполнить Аве Мария во время секса? Где вы брали этот ром?
Мишель: Этого года вы не найдете!
Ясмина Реза родилась 1 мая 1959 года. Училась в Париже и в университете г. Нантерра (отделение театра). Как актриса играла в пьесах Мольера, Саша Гитри и многих современных авторов. За первую пьесу «Разговоры после погребения» (1987) получила несколько драматургических премий, в том числе премию Мольера. Автор пьес: «Разговоры после погребения» «Путешествие через зиму» (1989) «Искусство» (1994) «Человек случая»(1995). Пьеса «ART» получила: премию Мольера, премию «Ивнинг Стандард» за лучшую комедию 1996 года, премию Лоренса Оливье 1997 года, премию критиков за лучшую пьесу, премию «Тони» и др.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В «Кастручче» (1966, опубл. в 1988) автор создаёт условный мир, некое мифическое государство, где культ королевы-девственницы Оливии порождает страшную инфекцию, «каструччу», болезненное состояние общества вследствие запрета на человеческое живое чувство. «Кастручча» трагически прерывает жизнь прекрасной рыжей Роситы, а через двадцать лет — её дочери Дагни.Пьеса-антиутопия предупреждает о губительности любых средств насильственного подавления личности: разрушение старых и возведение новых идолов ничего не изменяет в жизни простых людей.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
События чеховской «Чайки» происходили в конце ХIХ века. А ныне, уже в ХХI веке, оказалось, что настроения, страсти и судьбы людей того времени удивительно злободневны и актуальны сегодня. В эпоху олигархов и гламура, в эпоху переоценки ценностей и новых взглядов на привычные, казалось бы, будни…Спектакль «Аншлаг» по пьесе одного из наиболее популярных на постсоветском пространстве драматурга-одессита Александра Марданя как раз и воплощает в себе все то, что неразрывно связывает век позапрошлый с веком нынешним.
Алексей Константинович Толстой (1817–1875) — классик русской литературы. Диапазон жанров, в которых писал А.К. Толстой, необычайно широк: от яркой сатиры («Козьма Прутков») до глубокой трагедии («Смерть Иоанна Грозного» и др.). Все произведения писателя отличает тонкий психологизм и занимательность повествования. Многие стихотворения А.К. Толстого были положены на музыку великими русскими композиторами.Второй том Собрания сочинений А.К. Толстого содержит драматические произведения.http://ruslit.traumlibrary.net.