Бог резни [=Бог войны] - [10]

Шрифт
Интервал

Вероника: Нет, здесь никаких сигар!

Ален: Тем хуже.

Аннета: Ален, ты же не собираешься курить сигару!

Ален: Аннета, я делаю что хочу. Если я хочу выкурить сигару, то выкуриваю сигару. Я не курю только потому, что не хочу нервировать Веронику, она и так на пределе. Она права, хватит хныкать, плачущая женщина толкает мужчину на крайности. А что до взглядов Мишеля… Мне не хочется это говорить, но они совершенно обоснованы. (виброзвонок) Да, Серж… Давай… Ставь Париж… И точное время…

Аннета: Это какой-то ад!

Ален: (отодвигаясь, вполголоса, избегая упреков) Точное время, когда ты сделаешь рассылку… Надо, чтобы это было с пылу-жару… Нет, мы не удивляемся. Мы опровергаем. Удивляемся — это слишком мягко.

Аннета: С утра до вечера, с утра до вечера он не выпускает из рук свой телефон! Наша жизнь перемолота этим телефоном!

Ален: Э… Одну секунду… (закрыв телефон рукой) Аннета, это очень важно!

Аннета: Это всегда очень важно. То, что далеко, всегда важнее.

Ален: (в телефон) Давай… Да… Не «процедура». «Манипуляция». Манипуляция, затеянная за две недели до публикации годового отчета… И так далее.

Аннета: На улице, за столом, где угодно…

Ален: Исследование в кавычках! Поставь исследование в кавычки…

Аннета: Я уже ничего не говорю. Тотальная капитуляция. Мне снова хочется блевать.

Мишель: Где тазик?

Вероника: Не знаю.

Ален: Тебе надо процитировать меня: «Речь идет о возмутительной попытке манипуляции»…

Вероника: Вот он. Давайте, ради бога.

Мишель: Вера.

Вероника: Все будет хорошо. Мы полностью экипированы.

Ален: «…биржевым курсом акций и о дестабилизации моего клиента, утверждает мэтр Рэй, адвокат компании Веренц-Фарма. В агентство Франспресс, Рейтер, в широкую прессу, в специализированные издания, все такое»… (отсоединяется)

Мишель: Она снова хочет блевать.

Ален: Да что с тобой такое!

Аннета: Я растрогана, ты такой нежный.

Ален: Я волнуюсь.

Аннета: Прости, я не поняла.

Ален: О, Аннета, пожалуйста! Давай не будем тоже! Они ругаются, у них брак вот-вот развалится, давай не будем с ними конкурировать!

Вероника: Что вы себе позволяете? Говорить, что наш брак развалится! Кто вам дал право?

Ален: (звонок) Мне только что прочли. Морис, вам сейчас пошлют. Манипуляция, манипуляция курсом акций. Пока. (отключается) Не я это сказал, а Франсуа.

Вероника: Мишель.

Ален: Пардон, Мишель.

Вероника: Я запрещаю вам произносить хоть слово о нашей семье.

Ален: Тогда помолчите и о нашем сыне тоже.

Вероника: Что тут общего! Ваш сын избил нашего!

Ален: Это мальчишки, а все мальчишки дерутся на переменах. Так устроена жизнь.

Вероника: Нет! Нет!

Ален: Да. Но необходима определенная подготовка, чтобы насилие заменить законом. В начале, напомню вам, законом была сила.

Вероника: У первобытных людей — может быть. Но не в нашем обществе.

Ален: В нашем обществе! Объясните-ка мне — что значит «в нашем обществе»!

Вероника: Вы меня утомили, эти разговоры меня утомили.

Ален: Вероника, я верю в бога резни. Он один царствует безраздельно, с самого начала времен. Вы же интересуетесь Африкой, так ведь? (Аннете, которую рвет) Тебе плохо?

Аннета: Не обращай на меня внимания.

Ален: Нет!

Аннета: Все хорошо.

Ален: Знаете, однажды я оказался в Конго. Там детей с восьми лет тренируют убивать. За свою детскую жизнь они могут убить сотни людей: мачете, калашников, подствольник… В общем, понимаете, когда мой сын выбил приятелю зуб, пусть даже два, бамбуковым стеблем в сквере Аспиранта Дюрана, я меньше вас был расположен ужасаться и возмущаться.

Вероника: Вы не правы.

Аннета: (утрировано) Подствольник!

Ален: Да, это так называется.


Аннета плюет в тазик


Мишель: Как вы?

Аннета: Отлично.

Ален: Да что с тобой? Что с ней такое?

Аннета: Ничего! Это желчь!

Вероника: Не надо читать мне лекции об Африке! Я в курсе африканских страданий, я варюсь в этом уже много месяцев.

Ален: Не сомневаюсь. Кстати, прокурор международного трибунала начал расследование событий в Дарфуре…

Вероника: Вы собираетесь меня и этому учить?

Мишель: Не начинайте опять, ради бога!


Вероника бросается на мужа и несколько раз бьет его, отчаянно, беспорядочно и иррационально. Ален ее оттаскивает.


Ален: Знаете, вы мне начинаете нравиться!

Вероника: А вы мне нет!

Мишель: Она воюет за мир во всем мире.

Вероника: Замолчи!


У Аннеты приступ тошноты. Она берет свой стакан с ромом и подносит ко рту.


Мишель: Вы уверены?

Аннета: Да-да, мне станет лучше.


Вероника делает то же самое.


Вероника: Мы живем во Франции. А не в Киншасе! Мы живем во Франции, здесь действуют законы западного общества. На сквер Аспиранта Дюрана распространяются ценности западного общества! К которому — нравится вам или нет! — я счастлива принадлежать!

Мишель: Бить мужа, значит, тоже часть этих ценностей.

Вероника: Мишель, это плохо кончится.

Ален: Она бросилась на вас как фурия. На вашем месте я бы растрогался.

Вероника: Я могу повторить прямо сейчас.

Аннета: Он вас дразнит, как вы не понимаете?

Вероника: Мне плевать.

Ален: Наоборот. Мораль нам предписывает владеть своими желаниями, но иногда хорошо ими не владеть. Вы же не захотите исполнить Аве Мария во время секса? Где вы брали этот ром?

Мишель: Этого года вы не найдете!


Еще от автора Ясмина Реза
Пьесы

Ясмина Реза родилась 1 мая 1959 года. Училась в Париже и в университете г. Нантерра (отделение театра). Как актриса играла в пьесах Мольера, Саша Гитри и многих современных авторов. За первую пьесу «Разговоры после погребения» (1987) получила несколько драматургических премий, в том числе премию Мольера. Автор пьес: «Разговоры после погребения» «Путешествие через зиму» (1989) «Искусство» (1994) «Человек случая»(1995). Пьеса «ART» получила: премию Мольера, премию «Ивнинг Стандард» за лучшую комедию 1996 года, премию Лоренса Оливье 1997 года, премию критиков за лучшую пьесу, премию «Тони» и др.


Рекомендуем почитать
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.


Смерть Иоанна Грозного

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Теперь мы будем хорошими

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Король Лир. Буря

«Король Лир» и «Буря» принадлежат позднему периоду творчества Уильяма Шекспира; в обеих пьесах главный герой – стареющий властитель, а тема – расставание с властью. Трагедию «Король Лир» многие называют величайшим из всех творений Шекспира. Блок писал: «Трагедии Ромео, Отелло, даже Макбета и Гамлета могут показаться детскими рядом с этой. Здесь простейшим и всем понятным языком говорится о самом тайном, о чем и говорить страшно…»К самым успешным и популярным на сцене пьесам Шекспира относят и «Бурю»; ее жанр обычно определяют как романтическая сказка.


Прощание

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Заговор Катилины

Бенджамин Джонсон (ок. 1573 – 1637) - английский поэт и один из трех крупнейших – наряду с Шекспиром и Марло – драматургов елизаветинской эпохи. "Заговор Катилины" (1611) - это картина смертельной схватки между старым Римом, Римом республиканской доблести и чести, воплощенным в образе неподкупно честного и бескорыстного Цицерона, и Римом новым, назревающим императорским Римом, где царит дух преступности, продажности и всех видов эгоизма.