Без знаков препинания. Дневник 1974-1994 гг. - [116]
— Если можно, я свои вещи оставлю на носу. Здесь ничего нет тяжелого: необходимые лекарства, пара белья, томик Достоевского...
Я опустился у ног гондольера, так и не дождавшись приглашения. Тут же услышал всплеск весла и удар волны о нос гондолы.
— Знаете, я первый раз здесь путешествую, поэтому хотелось бы знать, какой маршрут вы мне посоветуете...
Ответа по-прежнему не было.
— Хотелось бы мимо того места, где вручают «Львов».
Мне когда-то здесь присудили за лучшую роль. Де Ниро меня обыскался, все познакомиться хотел. Я всю жизнь мечтал об этом путешествии... Кстати, фильм «Парад планет» видели? Наверное, здесь его не показывали? Там пас на такой же гондоле вез один химик-органик. Он был чем-то похож на Харона. (Вглядываясь в гондольера.) Слава Богу, между вами совершенно нет никакого сходства. Вы все время насвистываете одну и ту же мелодию...
В это время одна из гондол, обвешанная венками — мы с ней уже давно поравнялись, — повернула в сторону кладбища. На ней возвышался гроб с золотым крестом и золотыми ручками. Вскоре ей предстояло протиснуться в узкие металлические ворота.
Похоронную процессию встречал трубач, возвещавший обитателям кладбища о появлении нового постояльца. Гондольер вежливо снял свою соломенную шляпу, а я — свое полинявшее кепи.
...Это же Лист! «Траурная гондола»! — вдруг осенило меня. Ольга Леонардовна[ 135 ] насвистывала эту мелодию, когда возвращалась с концерта Рихтера-Ворота затворились, а мой молчаливый спутник не спешил отплывать дальше, словно ожидая, что их теперь откроют для нас.
— Ты думал, и меня сюда? Как хорошо же ты обо мне думал! Здесь Дягилев, Стравинский — кто там еще? а мое место — Ильинка! Знаешь церквушку возле деревни Жилино? Это ближайшее кладбище от моего дома — вот туда и вези! Смешной человек! Ты все перепутал!
Однако гондольер, как и раньше, смотрел тупо, без каких-либо знаков препинания на лице. Словно на нем было написано: «Предлагал тебе как лучше. В самое хорошее место отвез. Тут ведь и православных покойничков со всеми почестями... Не хочешь — дело твое».
И вскоре высадил меня возле берега.
Что еще добавить к этому странному случаю? Хотел описать лицо и телосложение того гондольера, но, думаю, те, кто хоть раз бывал в Венеции или, на худой конец, кто видел висконтиевский фильм, без труда нарисуют его сами.
апрель 3
Еще раз о знаках
Когда-то прочитал Евстигнееву один из набросков к своей лекции. Стало быть, о знаках препинания.
— Для кого ты это пишешь? Студентов у тебя нет, а японцы все чаще говорят о конце света. Я им почему-то верю, японцам. Они уже и ярлыки раздают последний комик, последний трагик, последний романтик...
— Я не боюсь конца света. Все равно кто-то один выживет и найдет мои записи. Я ведь и играл-то всегда для кого-нибудь одного в зале. Только он об этом даже не догадывался — ходил за мной со спектакля на спектакль. Я его внешности даже не знаю — молодой или старый. В церкви свечку каждый раз за него ставил.
апрель 10
Часами слушаю музыку. Плейер в уши — и полное отключение. Юра много притащил кассет — больше всего Рихтера. Послушаешь какой-нибудь «Пестрый листочек»[ 136 ] — и думаешь, что это лучшая на земле музыка. Но начинается новая пьеса, и ты уже так же думаешь про нее.
Спрашиваю, достает ли Посохов на кино деньги? Говорят, достает. Когда отсюда выйду, надо серьезно подумать, как бы прибавить в весе. Килограммов десять уже потерял — от этих выпусканий жидкости.
Как там на даче? Кешка, наверное, ждет не дождется хозяина[ 137 ]. Вот бы скорее туда!
Роли О. И. Борисова в театре, кино, на телевидении и радио
ТЕАТР
Киевский русский драматический театр имени Леси Украинки
1951- Шарыгин (ввод). «Хождение по мукам»
1952 по А.Н. Толстому. Режиссер В. Нелли. Белардо (ввод). «Учитель танцев» Лопе де Вега. Режиссер Н. Соколов.
Конь (ввод). «Враги» М. Горького. Режиссер К Хохлов.
Порфирий, слуга Ноздрева (ввод). «Мертвые души» по Н. Гоголю. Режиссер К Хохлов. Арлекин (ввод). «Маскарад» М. Лермонтова. Режиссер К Хохлов.
Нищий. Солдат (ввод). «Овод» по Э. Войнич. Режиссер К Хохлов.
1953 Яша. «Весна в Москве» В. Гусева. Режиссеры В. Нелли, И. Молостова.
1954 Кохта. «Стрекоза» М. Бараташвили. Режиссер И. Молостова.
Грегорио. «Ромео и Джульетта» У. Шекспира. Режиссер Б. Норд.
Коротков. «Живой труп» Л. Толстого. Режиссер В. Нелли.
1955 Андрей. «В добрый час!» В. Розова. Режиссер В. Эренберг.
1956 Миша. «Дети солнца» М. Горького. Режиссеры В. Нелли, М. Романов.
Борис. «Когда цветет акация» Н. Винникова. Режиссер И. Молостова. Гульельмо Капуто. «Ложь на длинных ногах» Э. Де Филиппе Режиссер М. Розин.
1957 Налево. «Двадцать лет спустя» М. Светлова. Режиссер И. Молостова.
Сашко Птаха. «Рассвет над морем» В. Суходольского по роману Ю. Смолича. Режиссер В. Нелли.
1958 Олег. «В поисках радости» В. Розова. Режиссер М. Романов.
1959 Алеша Березов. «Товарищи-романтики» М. Соболя. Режиссер И. Петровский.
Дромио. «Комедия ошибок» У. Шекспира. Режиссер В. Нелли.
Пчелка. «Стряпуха» А. Софронова. Режиссер М. Розин.
1960 Петр. «Последние» М. Горького. Режиссер М. Розин.
1961 Костя. «Проводы белых ночей» В. Пановой. Режиссер В. Нелли.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Лина Кавальери (1874-1944) – божественная итальянка, каноническая красавица и блистательная оперная певица, знаменитая звезда Прекрасной эпохи, ее называли «самой красивой женщиной в мире». Книга состоит из двух частей. Первая часть – это мемуары оперной дивы, где она попыталась рассказать «правду о себе». Во второй части собраны старинные рецепты натуральных средств по уходу за внешностью, которые она использовала в своем парижском салоне красоты, и ее простые, безопасные и эффективные рекомендации по сохранению молодости и привлекательности. На русском языке издается впервые. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Повествование описывает жизнь Джованны I, которая в течение полувека поддерживала благосостояние и стабильность королевства Неаполя. Сие повествование является продуктом скрупулезного исследования документов, заметок, писем 13-15 веков, гарантирующих подлинность исторических событий и описываемых в них мельчайших подробностей, дабы имя мудрой королевы Неаполя вошло в историю так, как оно того и заслуживает. Книга является историко-приключенческим романом, но кроме описания захватывающих событий, присущих этому жанру, можно найти элементы философии, детектива, мистики, приправленные тонким юмором автора, оживляющим историческую аккуратность и расширяющим круг потенциальных читателей. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
В этой книге рассказано о некоторых первых агентах «Искры», их жизни и деятельности до той поры, пока газетой руководил В. И. Ленин. После выхода № 52 «Искра» перестала быть ленинской, ею завладели меньшевики. Твердые искровцы-ленинцы сложили с себя полномочия агентов. Им стало не по пути с оппортунистической газетой. Они остались верными до конца идеям ленинской «Искры».
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
ОТ АВТОРА Мои дорогие читатели, особенно театральная молодежь! Эта книга о безымянных тружениках русской сцены, русского театра, о которых история не сохранила ни статей, ни исследований, ни мемуаров. А разве сражения выигрываются только генералами. Простые люди, скромные солдаты от театра, подготовили и осуществили величайший триумф русского театра. Нет, не напрасен был их труд, небесследно прошла их жизнь. Не должны быть забыты их образы, их имена. В темном царстве губернских и уездных городов дореволюционной России они несли народу свет правды, свет надежды.