Беседы о дирижерском ремесле - [132]
Дирижер Борис Хайкин (С10—14247-8) 1. Лезгинка из второго действия оперы «Демон» (А. Рубинштейн); 2. Торжественное шествие (А. Глазунов); 3. Танец часов из третьего действия оперы «Джоконда» (А. Понкьелли); 4. Менуэт из квинтера ми мажо{5, соч. 13 Кг 5 (Л. Боккерини); 5. Вальс из первого действия оперы «Фауст» (Ш. Гуно); 6. Венгерские танцы № 17–21 (И. Брамс, оркестровка А. Дворжака), исп. орк. Большого театра СССР (1,3–5), Большой симф. орк. Центрального телевидения и Всесоюзного радио (2,6)
Популярные оркестровые пьесы (СМ 03657-8) Менуэт из квинтета ми мажор, соч. 13 Х° 5 (Л. Боккерини); Полонез ля минор (М. Огиньский, оркестровка Д. Рогаль-Левицкого); Вальс из первого действия оперы «Фауст» (Ш. Гуно); Вступление к третьему действию оперы «Травиата», Марш из второго действия оперы «Аида» (Дж. Верди); Краковяк и Вальс из второго действия оперы «Иван Сусанин» (М. Глинка); Лезгинка из второго действия оперы «Демон» (А. Рубинштейн); Вальс из оперы «Елка» (В. Ребиков), исп. орк. Большого театра СССР
Список литературы[15]
Статьи, беседы, заметки, высказывания Б. Э. Хайкина
В. Савич и проблема дирижерского искусства. — Современная музыка, 1928, № 31, с. 157–160.
Лаборатория советского оперного спектакля. Беседа с художественным руководителем Малого оперного театра, профессором Б. Э. Хайкиным. — Красная газета, Л., 1936, 23 сент.; Литературный Ленинград, 1936, 23 сент.
Наш юбилейный спектакль. — За большевистский театр, Л., 1937, 24 марта: Работа Малегота над постановкой оперы П. И. Чайковского «Евгений Онегин».
«Евгений Онегин» в Малом оперном театре. — Рабочий и театр, Л., 1937, Ка 3, с. 62.
«Евгений Онегин». К премьере в Малом оперном театре/Хайкин Б., Смолич Н. — Ленинградская правда, 1937, 30 марта.
За советскую классическую оперу. — За большевистский театр, Д., 1937, 23 мая: Задачи работы коллектива Малегота над постановкой оперы И. Дзержинского «Поднятая целина».
«Поднятая целина» в Малом оперном театре. — Красная газета, Л., 1937, 2 сент.: Об опере И. Дзержинского.
Дать высокие творческие показатели. — За большевистский театр, Л., 1937, 10 сент.: Работа Малегота над постановкой оперы И. Дзержинского «Поднятая целина».
«Кола Брюньон» на оперной сцене. — Веч. Москва, 1937, 17 окт.: Об опере Дм. Кабалевского «Кола Брюньон» («Мастер из Кламси»).
«Поднятая целина». — Смена, Л., 1937, 1 ноября: Отзыв об опере И. Дзержинского.
О работе над оперой. — В кн. «Кола Брюньон» («Мастер из Кламси»). Сборник статей к постановке в государственном академическом Малом оперном театре. Л., 1938, с. 22–24.
«Кола Брюньон». — Искусство и жизнь. Л, 1938, № 1, с. 58: 0 постановке оперы Дм. Кабалевского в Малеготе,
Безграмотная стряпня в журнале «Рабочий и театр». — Ленинградская правда, 1938, 29 янв.: Возражение на рецензию М. Шапиро о спектакле «Поднятая целина».
«Мастер из Кламси». Перед новой постановкой в Малом оперном театре. — Красная газета, Л., 1938, 2 февр.
«Мятеж» в Малом оперном театре. — Красная газета, Л., 1938, 16 июня: О постановке оперы Л. Ходжа-Эйнатова.
Замечательные музыкальные спектакли. — Красная газета, Л., 1938, 2 окт.: О гастролях Тбилисского театра оперы и балета в Ленинграде.
Замыслы. — Искусство и жизнь, Л., 1938, № И —12, с. 17.
Реформатор музыкального театра. — Искусство и жизнь, Л., 1938, № 9, с. 12–13: Воспоминания о работе К. С. Станиславского.
Ответ на статью «О режиссерском управлении». — За большевистский театр, Л., 1938, 3 окт.: Возражения на статью Я. Олесича «К вопросу о работе режиссерского управления» («За большевистский театр», 1938, 23 сент.).
Работа над советской оперой. Новый сезон в Малом оперном театре. — Красная газета, Л., 1938, 20 окт.: Творческие планы Малегота на сезон 1938/39 г.
Работать над повышением своего идейного уровня, — За большевистский театр, Л., 1938, 21 ноября: Задачи творческих работников Малегота в области овладения марксизмом-ленинизмом.
Конкурс мастеров пения. — Красная газета, Л., 1938, 15 дек.: Цели и задачи Всесоюзного конкурса вокалистов.
Опера «Мать». — Известия, 1938, 23 дек.: О работе Малегота над постановкой оперы В. Желобинского.
Опера «Мать» в Малом оперном театре. — Красная газета, Л., 1939, 4 янв.
Творческий путь. — Смена, Л., 1939, 5 марта: В связи с 20-летним юбилеем Малегота.
За новые успехи советского оперного искусства. — Ленинградская правда, 1939, 5 марта: Работа театра над советским музыкальным спектаклем.
За дальнейшее развитие оперного искусства. — За большевистский театр, Л., 1939, 5 марта.
Юбилейный спектакль. — Ленинградская правда, 1939, 28 марта; За большевистский театр, 1939, 31 марта: Работа Малегота над постановкой оперы М. П. Мусоргского «Борис Годунов» к 100-летию со дня рождения композитора.
Заметки о музыкальном театре. — Искусство и жизнь, Л., 1939, № 6, с. 28–29: О задачах создания советского музыкального спектакля.
Малый оперный театр в новом сезоне. — Ленинградская правда, 1939, 21 авг.: Творческие планы Малегота на сезон 1939/40 г.
О существе партийного руководства/Горяйнов Н., Хайкин Б. — Сов. искусство, 1940, 18 февр.: Работа партийной организации Малегота.
Редкая музыкальная одаренность, неистовая манера исполнения, когда у него от бешеных ударов по клавишам крошатся ногти и кровоточат пальцы, а публика в ответ пытается перекричать звенящий голос и оглашает концертные залы ревом, воплями, вздохами и яростными аплодисментами, — сделали Элтона Джона идолом современной поп-культуры, любимцем звезд политики и бизнеса и даже другом королевской семьи. Элизабет Розенталь, американская писательница и журналистка, преданная поклонница таланта Элтона Джона, кропотливо и скрупулезно описала историю творческой карьеры и перипетий его судьбы, вложив в эту биографию всю свою любовь к Элтону как неординарному человеку и неподражаемому музыканту.
В этой книге известный философ Михаил Рыклин рассказывает историю своей семьи, для которой Октябрьская революция явилась переломным и во многом определяющим событием. Двоюродный дед автора Николай Чаплин был лидером советской молодежи в 1924–1928 годах, когда переворот в России воспринимался как первый шаг к мировой революции. После краха этих упований Николай с братьями и их товарищи (Лазарь Шацкин, Бесо Ломинадзе, Александр Косарев), как и миллионы соотечественников, стали жертвами Большого террора – сталинских репрессий 1937–1938 годов.
Первая часть книги Л.Млечина «Алиби для великой певицы» (из серии книг «Супершпионки XX века») посвящена загадочной судьбе знаменитой русской певицы Надежды Плевицкой. Будучи женой одного из руководителей белогвардейской эмиграции, она успешно работала на советскую разведку.Любовь и шпионаж — главная тема второй части книги. Она повествует о трагической судьбе немецкой женщины, которая ради любимого человека пошла на предательство, была осуждена и до сих пор находится в заключении в ФРГ.
Эту книгу посвящаю моему мужу, который так много помог мне в собирании материала для нее и в его обработке, и моим детям, которые столько раз с любовью переписывали ее. Книга эта много раз в минуты тоски, раздражения, уныния вливала в нас дух бодрости, любви, желания жить и работать, потому что она говорит о тех идеях, о тех людях, о тех местах, с которыми связано все лучшее в нас, все самое нам дорогое. Хочется выразить здесь и глубокую мою благодарность нашим друзьям - друзьям Льва Николаевича - за то, что они помогли мне в этой работе, предоставляя имевшиеся у них материалы, помогли своими воспоминаниями и указаниями.
Театральный путь Алексея Владимировича Бородина начинался с роли Ивана-царевича в школьном спектакле в Шанхае. И куда только не заносила его Мельпомена: от Кирова до Рейкьявика! Но главное – РАМТ. Бородин руководит им тридцать семь лет. За это время поменялись общественный строй, герб, флаг, название страны, площади и самого театра. А Российский академический молодежный остается собой, неизменна любовь к нему зрителей всех возрастов, и это личная заслуга автора книги. Жанры под ее обложкой сосуществуют свободно – как под крышей РАМТа.
Перед вами необычайно смешные мемуары Дженни Лоусон, автора бестселлера «Безумно счастливые», которую называют одной из самых остроумных писательниц нашего поколения. В этой книге она признается в темных, неловких моментах своей жизни, с неприличной открытостью и юмором переживая их вновь, и показывает, что именно они заложили основы ее характера и сделали неповторимой. Писательское творчество Дженни Лоусон заставило миллионы людей по всему миру смеяться до слез и принесло писательнице немыслимое количество наград.