Беседы - [108]

В связи с затронутой темой древности и темой танца следует учесть очень важный момент (в своей книге «Тысячелетия классического танца» ты это отмечаешь): что если все построить в ДИНАМИЧЕСКОМ режиме, то когда современные танцовщики СТАЛИ ТАНЦЕВАТЬ ДРЕВНИЕ ТАНЦЫ по тем структурам движений, которые ты дешифрировал, то ПОВЕЯЛО тысячелетней давностью… Имей в виду, что ПЕТРОГЛИФЫ — ЭТО ТРАНСЛЯЦИЯ ИНФОРМАЦИИ ВО ВРЕМЕНИ. И транслировались в основном те позиции и те характерные особенности движений, которые ИМЕЛИ МАГИЧЕСКУЮ СУЩНОСТЬ. И если посмотреть более внимательно, то, возможно, ты даже обнаружишь, что некоторые из них являются творческими, жизнепоощряющими, а некоторые — возможно, и разрушительными… Здесь надо очень аккуратно подойти к тому, что действительно имелось в виду, когда исполнитель петроглифа хотел передать информацию…

Нам кажется всегда — вернее, нас научили — смотреть на петроглифы как на конкретику: это — охота, это — женщина, это — она рожает ребенка… А на самом деле — тот, кто выбивает петроглиф, находится в определенном состоянии сознания, он претерпел большую подготовку — как иконописцы, например, постились… Тот, кто выбивает, он не только форму дает, но и оставляет свою ПСИХОМАТРИЦУ, АСТРАЛЬНОЕ КЛИШЕ… И если человек имеет хорошую восприимчивость, то он воспринимает не образ и не интерпретирует его (как делали те многочисленные историки, о которых ты говорил, их соображения не имеют никакого отношения к РЕАЛЬНОМУ ЗНАНИЮ, ТРАНСЛИРУЕМОМУ ЧЕРЕЗ ПЕТРОГЛИФ), считывающий человек входит в СОСТОЯНИЕ СОЗНАНИЯ ТОГО, КТО ВЫБИВАЛ ПЕТРОГЛИФ. Это и есть ТРАНСЛЯЦИЯ ЗНАНИЯ ВО ВРЕМЕНИ… Внешняя трансляция знания. Причем и на других планетах пользуются такими способами…

Человек начинает входить в состояние древнего сознания — и он получает информацию СОВЕРШЕННО ДРУГОГО СЕМАНТИЧЕСКОГО ЗНАЧЕНИЯ. Может, эта танцевальная позиция предупреждает о чем-то… Когда мы были в Кызыле в прошлом году, там один лама (он из Монголии, из Внутренней Монголии, я думаю, из Гоби или Уб-су-Нура), он, обращаясь к ученым, сказал прямо: «Все, что вы видите, — это не просто жанровые бытовые сценки, а это ПЕРЕДАННАЯ ИНФОРМАЦИЯ, которую СЕЙЧАС надо прочитать, потому что она предназначена для этого времени». Помните, мы читали у ирокеза, что ЭТУ ПЕСНЮ НАДО СЛЫШАТЬ, ПОТОМУ ЧТО НАСТУПИЛО ВРЕМЯ.

Эти петроглифы НАДО ПРОЧЕСТЬ, ПОТОМУ ЧТО НАСТУПИЛО ВРЕМЯ. Межвременная трансляция предупреждений осуществлена. Лама прямо сказал: «Если вы изучите — вы поймете, какие трудности ожидают Туву и Северную Монголию, и какими средствами эти трудности преодолеть. Вплоть до того, — что сеять и как заниматься сельскохозяйственными работами, говоря нашими терминами… Каких животных оберегать…» Вот что «написано» нам на камне!..

И когда ты оживляешь в живом движении каскад состояний танцующего, можно даже ощущения давних эпох получить. Ты ощутил «веяние веков»… Если ты глубже сосредоточишься на этом ощущении, то еще очень многое сможешь понять из того, что танцевали по твоей реконструкции девочки, живым восприятием получить живую древнейшую информацию. Через реконструкцию древних танцев, через восприятие древних изображений мы в состоянии получить и семантическую, и символическую информацию, которая нам, возможно, больше нужна, чем доллары в банке.

В этом случае и протягивается ЖИВАЯ НИТЬ ВРЕМЕН. Она никогда не прерывалась. Именно поэтому мы выступали на Алтае против того, чтобы археологи разрушали курганы, потому что две трети курганов — без погребений, они ДЛЯ ИНОГО СООРУЖАЛИСЬ. Когда мы вблизи таких курганов начинали делать микрогеофизическую съемку, у нас тысячи вопросов возникали: и круги, и квадраты, и треугольники магнитные получаются… Но они же образуются не случайно, это же все сделано тысячи лет назад ЛЮДЬМИ ЗНАЮЩИМИ. Следовательно, если восприимчивый человек в состоянии концентрации, медитации займется там считыванием, мы можем получить ИНФОРМАЦИЮ. Тоже вид трансляции знаний во времени.

А танцы — очень серьезное дело… Мироразрушение, мироподдержание и миротворчество — в танце… Все ТВАРНЫЕ МИРЫ, которые имеют конечную форму, выражены через стихии огня, воздуха, воды и земли, — это миры, СОТВОРЕННЫЕ ДВИЖЕНИЕМ, ТАНЦЕМ.

Танцует Шива, танцует и Парвати, жена Шивы (Шакти). То есть танцует еще и женщина. А женщина ВОЗВРАЩАЕТ. Ее танец — это возвращение с низов земных конденсаций, с низов низших форм…

М.К. — Восхождение духа из грубой материи…

A.Н.Д. — Грядущая эпоха этим и характерна — ЖЕНСКИМ ЛИДЕРСТВОМ. Шакти устремляется к Шиве самыми совершенными своими частями, ибо несовершенные должны совершенствоваться. Через женский танец Шиве снова возвращается совершенство и духа, и формы. Поэтому КРАСОТУ, как катализатор эволюции тварных форм, надо связывать через обратный ток с причиной возникновения миров.

Мы не можем изолированно ставить вопрос о причинах возникновения красоты. Надо более глубоко всмотреться в причину возникновения формопроявленных миров, а тогда коррекцией возвращения В БОЛЕЕ ВЫСОКИЕ МИРЫ И ФОРМЫ у нас обязательно будет именно КРАСОТА. То есть мы вообще не выползем из земных пеленок, если у нас не будет понимания и причинного ряда, и особенно ЭНЕРГИИ КРАСОТЫ.