Берия. За что его не любят… - [30]

Шрифт
Интервал

Смертность среди заключенных, погибавших от суровых условий содержания и высокой интенсивности их эксплуатации на физически тяжелых и вредных для здоровья работах, при Берии не уступала в процентном соотношении таковой же за прошлые годы, а в период войны смертность среди заключенных заметно возросла.

Отношение к этому факту и лично Берии, и других руководителей было таким же, как в петровское время. Вспоминается эпизод из выдающегося советского киношедевра режиссера Владимира Петрова «Петр Первый». Там в диалоге между, если я не ошибаюсь, Меншиковым и Шереметевым, наблюдающими за работой тысяч людей, строящих новую столицу, звучат такие слова:

«– А что, людишки-то мрут?

– Мрут…»

И после короткой паузы, перекрестившись, князья последовали далее, по государственным делам.

Вот такие, к сожалению, у нашей родины есть исторические параллели. Да, Берия выступал против каторги, на организации которой настаивали некоторые руководящие партийные работники. Он неоднократно докладывал на Политбюро о тяжелом положении заключенных и требовал повышения расходов на содержание заключенных и увеличения суточной продовольственной нормы, но обосновывал это тем, что это необходимо, в частности, для продления срока эксплуатации заключенных. И, если быть откровенным, думается, что это обоснование нарком и член ГКО приводил совершенно искренне, а поскольку у И. В. Сталина было иное видение ситуации, Берия не предпринимал каких-либо конкретных шагов по реализации своих предложений.

В 1953 году по инициативе маршала Берии система ГУЛАГа была-таки разрушена. Но, и это также бесспорно, к этому времени СССР уже превратился в мощную индустриальную державу, и в производственных мощностях ГУЛАГа уже не было настоятельной необходимости, поэтому эти действия Берии вполне можно считать политической игрой в борьбе за власть после смерти Сталина. Почему нет? Но все-таки разрушил ГУЛАГ он. И более никогда в той форме, в какой ГУЛАГ существовал с конца 20-х годов, он уже никогда не восстанавливался ни в полном объеме, ни частично.

Эти действия даже были впоследствии вменены Берии в вину победившей партийной группировкой как ослабляющие Советское государство, что является своего рода фактическим показателем значимости этого шага.

Берия и «Проект № 1»

В 1945 году были испытаны на практике первые образцы оружия, основанного на выделении энергии расщепленного ядра. С этого момента историю человечества можно разделить на доядерную и ядерную эпохи. Кто знает, может, когда-нибудь историки сменят и точку отсчета исторического времени… Поэтому те важнейшие и беспрецедентные по своим масштабам работы, проведенные в нашей стране огромным творческим, административным, обеспечивающим и исполняющим коллективом людей по созданию собственного ядерного оружия, заслуживают самой высокой оценки. Плоды их труда позволили вывести советскую, а позднее и российскую нацию в разряд лидеров мировой политики и сохранить в силу создавшегося паритета с другими ядерными державами баланс стабильности, не позволивший более никогда и никому разговаривать с нашей страной с позиций диктата ей чужой воли.

Создание ядерного оружия означало преодоление огромного комплекса проблем научно-теоретического, практического и технического характера. Решение подобного количества задач не под силу никакому ученому и даже группе ученых ни сейчас, ни тем более тогда. Поэтому приписывать «отцовство» в создании технологии практического расщепления атома с целью извлечения полезной энергии, как это, к сожалению, зачастую делается, попросту некорректно, так как подобного рода «дитя» создавалось кропотливой повседневной работой тысяч людей самых разных специальностей в самых разных частях планеты.

О том, что Берия курировал Проект № 1, широко известно, но, как правило, все так же, на уровне «клише» – а какой была роль Берии в деле создания ядерной бомбы для Советского государства? Вот тут, поскольку весь этот процесс являет собой очень тесную взаимосвязь событий, невозможных к их отделению одного от другого без потери последующего смысла, рассмотрим проблему решения данной задачи в развитии.

Итак, вернемся немного назад. После того как в 1896 году Беккерель открыл радиоактивность, Мария и Пьер Кюри вскоре после этого события открыли два совершенно новых элемента – полоний и радий, а в начале века Резерфорд и Фредерик Садди обнаружили, что радиоактивные элементы распадаются, в России также начинает проявляться активный интерес к проблемам зарождающейся атомной физики.

Уже в 1910 году выдающийся ученый В. И. Вернадский указывает, что «теперь пред нами открываются в явлениях радиоактивности источники атомной энергии, в миллионы раз превышающие все те источники сил, какие рисовались человеческому воображению… Теперь владение большими запасами радия дает владельцам его силу и власть несравнимо большую, чем та, которую имеет владеющий золотом, землей или капиталом».

Но Вернадский не мог предполагать, сколь быстро осуществится прогресс в ядерной физике, позволивший решить за годы те задачи, которые считались даже выдающимися учеными в лучшем случае интересной перспективой на ближайшие 150–200 лет, в худшем – научной фантастикой.


Рекомендуем почитать
Молодежь Русского Зарубежья. Воспоминания 1941–1951

Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.


Актеры

ОТ АВТОРА Мои дорогие читатели, особенно театральная молодежь! Эта книга о безымянных тружениках русской сцены, русского театра, о которых история не сохранила ни статей, ни исследований, ни мемуаров. А разве сражения выигрываются только генералами. Простые люди, скромные солдаты от театра, подготовили и осуществили величайший триумф русского театра. Нет, не напрасен был их труд, небесследно прошла их жизнь. Не должны быть забыты их образы, их имена. В темном царстве губернских и уездных городов дореволюционной России они несли народу свет правды, свет надежды.


Сергей Дягилев

В истории русской и мировой культуры есть период, длившийся более тридцати лет, который принято называть «эпохой Дягилева». Такого признания наш соотечественник удостоился за беззаветное служение искусству. Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) был одним из самых ярких и влиятельных деятелей русского Серебряного века — редактором журнала «Мир Искусства», организатором многочисленных художественных выставок в России и Западной Европе, в том числе грандиозной Таврической выставки русских портретов в Санкт-Петербурге (1905) и Выставки русского искусства в Париже (1906), организатором Русских сезонов за границей и основателем легендарной труппы «Русские балеты».


Путеводитель потерянных. Документальный роман

Более тридцати лет Елена Макарова рассказывает об истории гетто Терезин и курирует международные выставки, посвященные этой теме. На ее счету четырехтомное историческое исследование «Крепость над бездной», а также роман «Фридл» о судьбе художницы и педагога Фридл Дикер-Брандейс (1898–1944). Документальный роман «Путеводитель потерянных» органично продолжает эту многолетнюю работу. Основываясь на диалогах с бывшими узниками гетто и лагерей смерти, Макарова создает широкое историческое полотно жизни людей, которым заново приходилось учиться любить, доверять людям, думать, работать.


Герои Сталинградской битвы

В ряду величайших сражений, в которых участвовала и победила наша страна, особое место занимает Сталинградская битва — коренной перелом в ходе Второй мировой войны. Среди литературы, посвященной этой великой победе, выделяются воспоминания ее участников — от маршалов и генералов до солдат. В этих мемуарах есть лишь один недостаток — авторы почти ничего не пишут о себе. Вы не найдете у них слов и оценок того, каков был их личный вклад в победу над врагом, какого колоссального напряжения и сил стоила им война.


Гойя

Франсиско Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — художник, чье имя неотделимо от бурной эпохи революционных потрясений, от надежд и разочарований его современников. Его биография, написанная известным искусствоведом Александром Якимовичем, включает в себя анекдоты, интермедии, научные гипотезы, субъективные догадки и другие попытки приблизиться к волнующим, пугающим и удивительным смыслам картин великого мастера живописи и графики. Читатель встретит здесь близких друзей Гойи, его единомышленников, антагонистов, почитателей и соперников.