Балкон для Джульетты - [64]
К л а в д и я. Ну, до чего же вы оба похожи друг на дружку — просто оторопь берет!
Д е р ю г и н. Не одну тебя. В цирке у иллюзиониста когда-то работали. Фокусы свои он на этом ставил: меня внизу на манеже в сундук запихивал, а Сенька в это же самое время сверху в мешке спускался. А все ахали — потеха, да и только! А когда цирк на гастроли выезжал, нам вместе даже на улице появляться запрещали, чтобы трюк наш никто не узнал. Поэтому мы фамилию разную взяли: я — по матери, он — по отцу.
К л а в д и я. Чего же цирк бросили?
Д е р ю г и н (хмыкнув). Да разве на их зарплату проживешь? Мне вынь-выложь и положь то, что душа захотела, что натура моя широкая требует! Верно я говорю, Сенечка?
К л а в д и я. Ты пей, Василий, пей, чего в пустую рюмку-то глядеть?
В дальнейшем все время подливает ему водки.
Д е р ю г и н. Чего это ты набычился, милый братец? Добрых новостей не густо, а? Я ведь послушать тебя пришел, от любопытства дыхание перехватывает.
Л а п ш и н. Не густо. Ювелир наш разговорился, бочку на нас катит, им теперь все выложит… Так-то вот, братец Василий!
Д е р ю г и н (поперхнувшись). Топить, значит, вздумал? Ну, я ему рот-то заткну…
Л а п ш и н. Поздно, браток, поздно.
К л а в д и я. И я о том говорю, о том и соображаю.
Д е р ю г и н. Ну, а ты, чума, заткнись, тебя никто ни о чем не спрашивает.
Л а п ш и н. Ты вот что, на Клавдию мою не кидайся.
Д е р ю г и н. А то что будет?
Л а п ш и н. Язык вырву!
Д е р ю г и н. Чего-о-о? (Вскакивает.) А ты попробуй, щенок бесхвостый! Давно я тебе зубы не пересчитывал?
Л а п ш и н. Такое дело провалил, кретин, а теперь меня за собой в яму тащить?!
Они готовы броситься друг на друга.
К л а в д и я. Да что это вы, мужики, опомнитесь… (Незаметно пододвигает Лапшину кухонный нож.)
Д е р ю г и н. Уж не рассказывай, один на скамью подсудимых не сяду, один под вышку не пойду!
Пауза.
Л а п ш и н. А ведь ты себя сам приговорил, Васька. Ну, что заслужил, то и получай! (Резким движением наносит ножевой удар.)
Дерюгин, вскрикнув, медленно оседает на пол.
К л а в д и я. Упокой его душу, господи…
Л а п ш и н (опомнившись). Это ты нож мне подсунула?!
К л а в д и я. Что ты, Сенечка, в себя приди. Лица на тебе совсем нет. Теперь все шито-крыто будет, все у нас позади. Все!
Яркий свет автомобильных фар освещает комнату. Скрип тормозов. Голоса.
Л а п ш и н. Что это?!
К л а в д и я. Милиция, Сенечка… Пропали, пропади все пропадом!
Распахивается дверь. На пороге полковник А л о в, капитан Н е с т е р о в и лейтенант Ц в е т о в а. За ними робко жмется С а в и ч.
Н е с т е р о в. Опоздали…
А л о в. Бросьте нож, Лапшин! Не двигаться с места!
Ц в е т о в а (наклонившись над Дерюгиным). Товарищ полковник, он еще жив.
А л о в (Савичу). Это Дерюгин?
С а в и ч. Дерюгин, гражданин полковник! Точно. Как его полоснули… Бандиты!
А л о в. Немедленно доставить в больницу! А этих двух — в машину.
Н е с т е р о в. Слушаюсь, товарищ полковник!
А л о в. Вот и окончилась наша «головоломная» операция: «Человек с двумя лицами»! И конец ее закономерен.
Гаснет свет.
ТРИДЦАТЬ ПЕРВОЕ ФЕВРАЛЯ
Драма в двух частях
Б е л о г л а з о в, 40 лет.
К с е н и я, 35 лет, его жена.
И р и н а, 16 лет, его дочь.
С у м н и т е л ь н ы й, 65 лет.
М а к с и м М а к с и м о в и ч, 50 лет.
В а л е н т и н а, 40 лет, его жена.
С е м е н С е м е н о в и ч, 50 лет.
Л а р и с а П а в л о в н а, 38 лет.
К у к у ш о н о к, 25 лет.
К а т е р и н а, 25 лет, его жена.
П е т р П е т р о в и ч, 35 лет.
Время действия — наши дни.
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
Раннее летнее утро. Детская площадка во дворе одного из пригородных районов. Здесь врыт в землю покосившийся «грибок», под ним круглый столик и скамейки, рядом ящик с песком и доска-качели. Площадку обрамляют несколько чахлых кустарников и цветочная грядка.
Двор упирается в новостройку: видны силуэты высотных жилых зданий, стрелы подъемных кранов, вспышки электросварки.
На площадке появляется С у м н и т е л ь н ы й, он в морской фуражке, в форменном белом кителе и пижамных брюках. На плече его какой-то предмет, который он аккуратно ставит на землю. Это огромный, почти двухметровый, медный, начищенный до блеска пароходный гудок. Разгладив ладонью свои пышные усы, Сумнительный дергает за кольцо на цепочке — вслед за облаком пара раздается сиплый, прерывистый гудок.
И почти тотчас же слышатся возмущенные людские голоса, хлопают двери, появляются жильцы.
Л а р и с а. Нет, это бог знает что такое. Он сведет нас всех с ума!
С е м е н С е м е н о в и ч. Варвар, пещерный неандерталец! Выбрасывает из кровати солидных людей!
М а к с и м М а к с и м о в и ч. Его водой холодной из ведра окатить надо!
С у м н и т е л ь н ы й. Подъем, граждане, девятый час.
Л а р и с а. Между прочим, сегодня суббота, выходной день, и каждый из жильцов волен распоряжаться своим временем как ему заблагорассудится!
С у м н и т е л ь н ы й. Будущее за нами, кто рано встает, Лариса Павловна.
П е т р П е т р о в и ч. Скажите, Иван Иванович, как вы умудряетесь извлекать из этого чудовища подобные звуки?
С у м н и т е л ь н ы й. А я в него кипяток заливаю и над газом держу, пока пар силу не наберет.
Сборник пьес драматурга Льва Митрофанова содержит произведения, отражающие жизнь наших современников. В пьесе «Где нас любят…» рассказывается о береговой службе полярного мореходства, о трудностях, с которыми нередко встречаются в Арктике советские моряки и преодоление которых требует решительности и мужества. «Суд матери» — пьеса о молодом солдате, поначалу не признающем воинской дисциплины, не желающем понимать важности военной службы, но в действительности представляющем собой человека необыкновенно чистого, душевно богатого, с сердцем, полным добра и сочувствия к людям, готового на самопожертвование ради спасения чужой жизни. В основу пьесы «С повинной…» положена проблема воспитания личности в нашем обществе.