Архитектор Сталина: документальная повесть - [38]
Памятник Ф. Э. Дзержинскому вошел в культурно-историческое наследие Сочи.
Здание приемного отделения выполнено в скромном, но привлекательном классическом стиле и является как бы прелюдией к архитектурному волшебству. В нем расположены финансовая и хозяйственная части.
Описанию внешнего вида и истории создания лечебного корпуса в специальной литературе уделено мало внимания. Между тем это очень интересное здание. Архитектор посвятил ему немало раздумий. Дело в том, что под его строительство была выделена небольшая, к тому же узкая по форме площадь. Пришлось выносить корпус за главную композиционную ось в сторону оврага. Удаленность его от других строений санатория оказалась оправданной: в корпусе находились рентген, УВЧ, СВЧ и другое медицинское оборудование, длительное воздействие которого на человека нежелательно.
Эрудит, с детских лет отлично знающий Священное Писание, и, видимо, человек верующий, Мержанов в пору воинствующего атеизма рискнул придать зданию вид так называемого Соломонова храма в Иерусалиме, построенного царем Соломоном на горе Мориа по образцу святой скинии пророка Моисея. Заповеди Бога, данные Моисею: «Не убей», «Не лжесвидетельствуй», «Не поклоняйся идолам» — архитектор, прежде всего, адресовал своим врагам, фальсификаторам следствия. К счастью, они не были эрудитами и не поняли смысла нового сооружения. Да и коллеги форму его воспринимали как память Мержанова о былом увлечении конструктивизмом, хотя храмовый вид корпуса подкрепляется средствами малой архитектуры. Вдоль боковой стены замысловатого здания выложена своеобразная каменная дорожка с лестницами, площадками, плитами, так оборудовались во времена незапамятные горные пути, ведущие к храму или дворцу-крепости. Но на вершине горы вдруг предстает перед путником… каменный гриб-великан.
Это ли не символ того, что от зарождения в земле мицелий-грибницы до шляпки — неба, этой вечной обители души, восходит короткая, тонкая ножка — человеческая жизнь, которая должна оставить на земле о себе память?
Рядом с исполинским грибом и корпусом-храмом, возвышаясь над ними, рос древний дуб-великан. Символично, что природа посчитала его лишним, отдав предпочтение памятникам рукотворным — сильнейшим ударом молнии разнесла мощное дерево в щепки.
Наполнив форму здания философским смыслом, архитектор не забыл о его утилитарном назначении. Интерьер корпуса выполнен согласно медицинским требованиям, при этом архитектор учел перспективу развития лечебно-профилактических возможностей медицины. В этой связи предусмотрел он и резервную строительную площадку. Благодаря предусмотрительности зодчего, здравница имеет теперь современную лечебно-профилактическую базу и приобрела статус Центрального клинического санатория.
Архитектуру главного корпуса по достоинству оценила старший научный сотрудник Сочинского художественного музея С. В. Егорова: «В облике главного корпуса использован стиль классики эпохи Палладио. Его отличительной особенностью является подчеркнутая монументальность, которая достигается высокими арочными проемами первого этажа, колоннадой, объединяющей второй и третий этажи, аркадой четвертого. Завершают фасад декоративные башенки, так называемые пинакли. Во внешнем облике здания особенно выразительны колонны с капителями, напоминающими колоссальный ордер. Колонны не только несут в себе опорную функцию, но и придают всему зданию строгую, изысканную красоту. Образовавшееся за колоннами пространство использовано для выхода на балконы второго этажа. Обилие света достигается за счет высоких застекленных окон и дверей. На четвертом этаже сводчатые окна повторяют рельеф первого этажа, но в несколько уменьшенном виде. По фасаду верхнего этажа обустроено довольно обширное пространство бельведера, с которого открывается великолепный вид на акваторию моря и панораму санаторного парка.
Декоративное обогащение архитектуры ощущается во всем, и даже в огромных чашах фонтанов по обе стороны главного входа в корпус. Характер застройки выбран павильонный».
Великолепен интерьер этого корпуса. Первый этаж его украшал фонтан, любимая Мержановым составная часть малой архитектуры.
Интересна история этого фонтана. Архитектор запроектировал место для него, еще работая в подмосковном Марфино: знал его габариты и устройство водоснабжения. Будучи архитектором ЦИК СССР, он принимал участие в проектировании павильона достижений народного хозяйства Советского Союза на международной выставке, которая проходила в США в конце тридцатых годов. Для павильона были изготовлены два дорогостоящих хрустальных фонтана, обрамленных золотыми колосьями. Струи воды поднимались по одиннадцати хрустальным трубочкам, символизирующим одиннадцать бывших в то время союзных республик. Подсвеченные голубые брызги падали в емкую хрустальную чашу, весящую сто двадцать килограммов. После выставки один фонтан был выгодно продан в Америке. Второй вернулся в СССР и хранился на складе НКВД в Реутово. Его-то и имел в виду Мержанов, проектируя главный корпус.
Фонтан, увы, недолго украшал вестибюль санатория. По неосторожности одного из отдыхающих на чаше образовалась трещина. Пришлось его демонтировать. Теперь о нем напоминает ступенчатое углубление, выложенное мраморными плитами.
«Весна и осень здесь короткие» – это фраза из воспоминаний участника польского освободительного восстания 1863 года, сосланного в сибирскую деревню Тунка (Тункинская долина, ныне Бурятия). Книга повествует о трагической истории католических священников, которые за участие в восстании были сосланы царским режимом в Восточную Сибирь, а после 1866 года собраны в этом селе, где жили под надзором казачьего полка. Всего их оказалось там 156 человек: некоторые умерли в Тунке и в Иркутске, около 50 вернулись в Польшу, остальные осели в европейской части России.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сборник статей, подготовленных на основе докладов на конференции «Ф. В. Булгарин – писатель, журналист, театральный критик» (2017), организованной журналом «Новое литературное обозрение» и Российской государственной библиотекой искусств, в которой приняли участие исследователи из Белоруссии, Германии, Италии, Польши, России, США, Украины, Эстонии. Статьи посвященных различным аспектам биографии и творчества Ф. В. Булгарина, а также рецепции его произведений публикой и исследователями разных стран.
Дневники Максимилиана Маркса, названные им «Записки старика» – уникальный по своей многогранности и широте материал. В своих воспоминаниях Маркс охватывает исторические, политические пласты второй половины XIX века, а также включает результаты этнографических, географических и научных наблюдений. «Записки старика» представляют интерес для исследования польско-российских отношений. Показательно, что, несмотря на польское происхождение и драматичную судьбу ссыльного, Максимилиан Маркс сумел реализовать свой личный, научный и творческий потенциал в Российской империи. Текст мемуаров прошел серьезную редакцию и снабжен научным комментарием, расширяющим представления об упомянутых М.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.
«Мне некого было винить, кроме себя самой. Я воровала, лгала, нарушала закон, гналась за кайфом, употребляла наркотики и гробила свою жизнь. Это я была виновата в том, что все мосты сожжены и мне не к кому обратиться. Я ненавидела себя и то, чем стала, – но не могла остановиться. Не знала, как». Можно ли избавиться от наркотической зависимости? Тиффани Дженкинс утверждает, что да! Десять лет ее жизнь шла под откос, и все, о чем она могла думать, – это то, где достать очередную дозу таблеток. Ради этого она обманывала своего парня-полицейского и заключала аморальные сделки с наркоторговцами.