Антон Брукнер (1824-1896) [заметки]

1

Он расположен на шоссе, ведущем на Линдельбург (в 2 км. севернее местечка Оэд).

2

Спинет — небольшой струнный клавишный щипковый инструмент, известный с XV в.

3

Непрерывный бас (uтал.) ~ распространенная в XVII–XVIII вв. практика нотирования гармонического сопровождения, при которой выписывался только нижний (басовый) голос, а аккорды обозначались цифрами (в XIX в. эта система нотирования сохранялась главным образом в церковной музыке). Для мгновенной расшифровки такой записи при исполнении «с листа» требовалось основательное знание гармонии и гармонических функций отдельных аккордов.

4

Здесь — в смысле вставок импровизационного характера, входящих в состав произведения.

5

«Славь, язык!» (лат.) — название католического гимна; текст приписывается Фоме Аквинскому (1225–1274) — религиозному философу западноевропейского средневековья.

6

Лендлер — австрийский танец народного происхождения, предшественник вальса; размер ³₄.

7

Регент — руководитель церковного хора.

8

Освободи меня (лат.).

9

Tantum ergo sacramentum (Такая великая святыня) — начало 5-й строфы Pange lingua.

10

Опубликованный в 1970 г. в Вене сборник органных пьес Брукнера содержит несколько прелюдий, прелюдию и фугу, постлюдию. Брукнер так объяснял свое нежелание сочинять органные пьесы: «Нет, мир слишком плох, я больше не пишу для органа».

11

Возведение в сан патриарха, главы церкви.

12

Стремление Брукнера подвергать себя различного рода экзаменационным испытаниям сохранилось на протяжении почти всей его жизни и служило поводом для насмешек. Однако оно станет более понятным, если принять во внимание огромную дистанцию между его простым происхождением и высокими жизненными целями, которые он ставил перед собой; немалую роль играло воспитанное с детства преклонение перед авторитетом высших инстанций, характерное для Австрии того времени.

13

Чтобы иметь время для учебных занятий, Брукнер иногда нанимал органиста, который замещал его в пасторской церкви.

14

Имеется в виду старое здание консерватории, в котором она находилась до начала 1870-х гг.

15

Букв. — «Веселое настроение» (нем).

16

Первое исполнение состоялось в 1924 г.

17

По принятой впоследствии нумерации — № 1.

18

Драматическая легенда в четырех частях для хора, солистов и оркестра (1846); текст по французскому переводу «Фауста» Гёте, сделанному Ж. де Нервалем.

19

Букв. — часовня, воздвигнутая по обету (нем.).

20

Характерный для хоровой музыки эпохи Возрождения полифонический стиль с преобладанием размеренного мелодического движения при общей простоте и ясности интонационно-ритмического строения.

21

Среди них немалую роль играли и неудавшиеся попытки обзавестись семьей; вплоть до глубокой старости он не расставался с мечтой обрести семейное счастье, но его сватовство неизменно наталкивалось на отказ.

22

Te deum — (Тебе бога хвалим) — вокально-симфоническое произведение на текст церковного песнопения IV в.

23

Первый раз в 1861 г.

24

Основанный в 1841 г. Музыкальный институт, способствовавший возрождению музыкальных традиций старинного города, особенно благодаря исполнению сочинений Моцарта. Позже на основе института возник интернациональный Моцартеум.

25

Построен для всемирной выставки 1851 г.

26

Это место (лат.).

27

Правда, из-за сложности брукнеровского контрапункта некоторые критики называли Credo («Верую») его мессы «христианской волчьей долиной» по аналогии со знаменитой сценой «Волчья долина» из оперы Вебера «Вольный стрелок»; в музыке этой сцены, рисующей разгул дьявольских сил, преобладает мрачный, зловещий колорит.

28

В более поздней редакции Третьей симфонии вагнеровские цитаты были сняты.

29

Построенный в Байрейте в 1872–1876 гг. по замыслу Вагнера театр предназначался для исполнения только его опер.

30

«Успокоенная мечта» — название построенной по плану Вагнера виллы в Байрейте.

31

«Академическое вагнеровское общество» основано в 1872 г. (Берлин) с целью создания общенационального немецкого оперного театра в Байрейте. Вскоре возникли «Вагнеровские общества» в Вене и других крупных городах. Венское общество устраивало концерты, в которых наряду с музыкой Вагнера неоднократно исполнялись произведения Брукнера и других членов этого общества.

32

Генеральная пауза — общий перерыв звучания всех инструментов оркестра длительностью не менее такта.

33

По подсчетам одного из исследователей в первоначальной редакции Второй симфонии 27 генеральных пауз, кроме обычных пауз внутри разделов формы.

34

С понятным чувством зависти Брукнер восклицал по адресу своего младшего коллеги, австрийского композитора и критика Гуго Вольфа, не обремененного педагогической работой: «Этот парень целый день только и делает, что сочиняет, в то время как я должен мучиться с этими [учебными] часами».

35

При этом, как правило, побочная партия дается в главной тональности.

36

В настоящее время принято исполнять три первые части второй редакции и фиыал 1880 г.

37

Пригородный парк в Вене.

38

Гористая местность в Нижней Австрии.

39

Еще одна особенность Пятой — частое использование в партиях струнных приема pizzicato, что послужило причиной данного ей оркестрантами названия Рizzicаtо-Siпfопiе, которое, конечно, не соответствует ее монументальному характеру.

40

Двойная фуга, в отличие от обычной, основана на двух темах, излагаемых вначале раздельно, а затем в одновременном звучании.

41

Имеется в виду первая редакция.

42

Название старинной студенческой песни на латинском языке.

43

Австрийский композитор и дирижер Г. Малер (1860–1911) не был непосредственным учеником Брукнера, тем не менее в студенческие годы старательно посещал его университетские лекции и принадлежал к числу друзей.

44

Столь многие прекрасны (лат.).

45

А. Гёллериху (1859–1923) удалось завершить только первый том задуманной им 4-томной биографии композитора. Работа была доведена до конца Максом Ауэром, опубликовавшем остальные 3 тома (1928–1936).

46

«Уста закона» (лат.).

47

Театрализованное представление соответствующих глав Евангелия, повествующих о страданиях и смерти Христа. Традиция подобных народных спектаклей зародилась в XIV в., Когда литургическая драма высвободилась из-под церковной опеки. В конце XIX в. инсценировки «Страстей» представляли собой единичные случаи.

48

Однако Ганслик и преданная ему часть венской критики встретили Четвертую симфонию Брукнера злобными нападками.

49

Этому обещанию не суждено было сбыться. Через несколько месяцев, 13 февраля 1883 г., Вагнер скончался.

50

Полностью Шестую симфонию автору довелось услышать — единственный раз в жизни! — только на репетиции.

51

Низкие медные духовые инструменты, созданные по инструкции Вагнера для тетралогии «Кольцо нибелунга».

52

«Не стану я скверной в вечности» (лат.).

53

Еще раньще в присутствии автора под управлением Артура Никиша состоялась премьера Седьмой симфонии в Лейпциге (30 декабря 1884 г.). Это первое исполнение симфонической музыки Брукнера в Германии встретило противоречивый прием. Несмотря на попытку Никиша заранее расположить общественное мнение в пользу Брукнера (Никиш предварительно проиграл симфонию на рояле для приглашенных им критиков), исполнение симфонии пришлось перенести из Гевандхауза в городской театр. Часть публики встретила симфонию сдержанно, хотя один из критиков писал после премьеры, что Брукнер, как исполин, возвышается над сонмом современных композиторов-пигмеев.

54

В восстановлении первоначальных редакций симфоний Брукнера главная заслуга принадлежит австрийским музыковедам Роберту Хаасу и Альфреду Орелю.

55

Исполнял грандиозный хор из 800 человек в присутствии 7000 слушателей.

56

Правда, Ганслик остался верен себе и перед финалом симфонии покинул зал.

57

Правда, его деятельность придворного органиста продолжалась до 1892 г., а чтение лекций в университете — до 1894 г.

58

Доктор ради почета (лат.); ученая степень, присуждаемая за заслуги без защиты диссертации.

59

В 1886 г., после мюнхенского исполнения Те deum Брукнер позировал знаменитому живописцу Вильгельму Каульбаху; другой портрет композитора принадлежит кисти Фрица фон Уде, который изобразил его как одного из апостолов (!) на «Тайной вечери» (1886).

60

Один — верховный бог в скандинавской мифологии; в германской версии мифа — Вотан.