Антология современной польской драматургии - [34]
Я подумал про себя, что вы полное ничтожество, таких теперь полно.
Я не верил, что вы сегодня сюда придете. Вы заплатили слишком много денег за новую биографию, чтоб сейчас рисковать. Вас даже на похоронах не было.
Пришли, но на уме у вас только одно: как бы вас здесь кто-нибудь не заметил.
Уходите, видеть вас не могу. Вы здесь не нужны. Старик ошибся. Уходите, не то я расскажу все журналистам, и у вас будут проблемы.
Здесь не нужны такие люди, как вы, здесь не нужны такие люди.
Ну, чего вы ждете? Уходите.
ПМ. Какое у тебя право выгонять меня?
ММ. Такое, и я вас выгоняю.
Я не хочу вас здесь видеть. Старик ошибся. Вас нет. Давай, пошел отсюда.
>ММ подходит к ПМ, и они начинают драться. ММ пробует вытолкать ПМ, но ему это не удается. Они борются, потом падают, обессиленные, на пол и лежат без движения. Засыпают. Немного погодя ММ внезапно просыпается и кричит.
ММ. Я видел его, я видел его, он здесь был.
ПМ. Что ты выдумываешь, никого здесь не было.
ММ. Я видел его, видел.
ПМ. Перестань, тебе приснилось. Тебе в последнее время нелегко пришлось.
Прости за то, как я себя вел. Мне не следовало говорить все эти неприятные вещи. Прости за драку. Все должно было быть по-другому.
Может, помочь тебе найти какую-нибудь работу или…
Забудем обо всем. Извини меня, уже поздно.
Ты был прав, мне надо уйти.
ММ. Я видел его, он здесь был, он здесь.
Чувствуете? Подойдите, прикоснитесь, вы чувствуете тепло?
ПМ. Успокойся.
ММ. Я чувствую тепло, я чувствую его присутствие. Он здесь был, он сейчас здесь.
ПМ. Успокойся. Я бы тоже этого хотел. Ты даже не представляешь, как сильно бы хотел, но все закончилось, конец. Дальше ничего нет, ничего, тишина, понимаешь?
Он умер, его здесь нет.
ММ. Вы чувствуете тепло, вот здесь, здесь и здесь.
Прикоснитесь, дотроньтесь.
Нельзя исчезнуть без следа, перестать существовать, невозможно.
Это было бы глупо, бессмысленно.
Вы должны в это поверить. Вы должны поверить, что есть что-то стоящее.
Поэтому он и велел нам прийти, понимаете?
В этом весь смысл. Он велел нам прийти, чтобы мы познакомились и поверили.
Он здесь. Он во мне и в вас.
Он — в нас.
ПМ. Прекрати.
Что ты несешь? Человек умер, и все. Нет никого, нет. Не говори ерунду. Я ничего не чувствую.
ММ. Прикоснитесь.
ПМ. К чему я должен прикоснуться? К воздуху?
Здесь пустота, и ничего больше. Вся моя жизнь — пустота.
Старик, Анна, моя молодость, дома, жены, дети, коридоры, еда, ночи, путешествия.
Что, я должен улыбаться тебе и говорить, будто я что-то чувствую? Ничего я не чувствую, потому что нет ничего.
Старик был самым лучшим человеком, которого я встретил в жизни, и что?
Я его любил, и что?
Я наделал в жизни столько глупостей, и что?
Я боюсь, жутко боюсь, и что?
Ну скажи мне, и что?
ММ. Я не знаю, не знаю.
Вы помните последние слова письма?
ПМ. Помню.
ММ. …а если я не приду этой ночью, через год вы должны встретиться снова.
Так?
ПМ. И что, ты придешь через год, посидишь здесь, и что?
Думаешь, все так просто, все само собой образуется?
ММ. Не знаю, ничего я не знаю, но через год я сюда приду. (Уходит со сцены.)
>ПМ привязан к стулу.
ММ. Ну что, проснулся наконец, долго же ты спал.
Орал-орал, и вдруг тишина.
Жрать хочешь? Я тебя спрашиваю, жрать хочешь? Уговаривать не буду. Не хочешь, не надо. Когда захочется, может уже и не быть ничего.
Ну ты и воняешь, бля. Говно. Обосрался. Не думай, что меня это трогает, не первый раз я твое говно вижу.
Будешь говорить? Ну что?
Вчера ты был очень разговорчивый. Помнишь, орал, что убьешь меня, и что?
Ну и что дальше, давай, у тебя ведь столько всего накопилось.
Молчание ягнят? Ты прав, на хрена молоть всякую чушь.
Подумай насчет жрачки. Я приду только через несколько часов. Пойду в город, расслаблюсь чуток. Надо ведь отдохнуть, а? Сил больше нет смотреть на твое испитое рыло.
Думаешь, я зачем эту пургу несу, а? За столько лет почти ни слова, а тут говорю с папашей и не могу остановиться. Папаша, папаша… Вообще-то, я веселый и добрый, только с тобой у меня не заладилось. Как же я тебя боялся, офигеть можно.
Я себе обещал, что не буду с тобой разговаривать, когда ты бухой.
А сейчас мне по барабану. Смотри, я могу тебе дать в морду, а ты мне ничего не сделаешь.
Видишь, ничего.
Ты перегнул палку, просто перегнул. У меня давно руки чесались, но на этот раз ты перегнул. Если бы не мой день рождения, я бы это терпел и дальше.
ПМ. Сигарету.
ММ. Что ты сказал?
ПМ. Сигарету.
ММ. Сигарету? Не хило, сигарету он захотел.
А ты помнишь, что всегда мне талдычил? Что нельзя курить дома, потому что занавески впитывают дым. Помнишь?
ПМ. Дай мне сигарету.
ММ. А то что, побьешь меня или заплюешь?
Научись, бля, наконец хоть что-то в жизни просить. До тебя еще не дошло, что я не шучу? Не затем я устраивал весь этот цирк, чтоб с тобой нянчиться.
ПМ. Сигарету.
ММ. Заткнись и слушай, что я скажу: помнишь — я тебя спрашиваю! — помнишь, папаша, что ты недавно учудил?
ПМ. Сигарету.
ММ. Ты, козел, вспомнил или нет?
Помнишь вечер два дня назад?
Ну, вспомнил?
Потому что я, блядь, никогда не забуду такого облома. Я тебе целый месяц говорил, что хочу отметить день рождения. Я тебе говорил, что приглашу пацанов из группы, и просил, чтоб ты не высовывал свою испитую красную рожу, говорил я тебе или не говорил?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Анджей Стасюк — один из наиболее ярких авторов и, быть может, самая интригующая фигура в современной литературе Польши. Бунтарь-романтик, он бросил «злачную» столицу ради отшельнического уединения в глухой деревне.Книга «Дукля», куда включены одноименная повесть и несколько коротких зарисовок, — уникальный опыт метафизической интерпретации окружающего мира. То, о чем пишет автор, равно и его манера, может стать откровением для читателей, ждущих от литературы новых ощущений, а не только умело рассказанной истории или занимательного рассуждения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Анджей Стасюк – один из лучших и наиболее популярных писателей современной Польши – уже известен российскому читателю экзистенциальным триллером «Белый ворон». И вот впервые на русском – его новый роман «Девять».Герой «Девяти», частный предприниматель недавней эпохи первичного накопления капитала, всеми правдами и неправдами пытается вернуть крупный долг. Он ищет денег у старых друзей и бывших жен, у случайных знакомых и «крестного отца» местного значения. Поиски эти оборачиваются трагикомическим путешествием по кругам современного ада с бандитами и сутенерами в роли бесов…
Польско-русская война — это сюрреалистическая аллегория упертого национального самосознания, ехиднейшая карикатура на всякую ксенофобию. Во всем виноваты русские, поэтому коренная польская раса ведет с ними войну. Мир героев Масловской напоминает наркотические глюки. В этом мире нет никаких ценностей, есть только бесчисленные идеологии и пустота пресыщения.Внимание! Нецензурная лексика!
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.