Антология современной французской драматургии. Том I - [129]
МИШЛИН. А где Дафна?
ЖАН. Наверно, вернулась к себе.
МИШЛИН. В таком состоянии она могла и в пролет свалиться.
ЛЮК. У этих лестниц нет пролетов!
>Мишлин выходит на площадку, Ахмед за ней.
ГОЛОС МИШЛИН. Дафна! Дафна! У нее заперто на ключ!
ГОЛОС АХМЕДА. Я не закрывал.
ГОЛОС МИШЛИН. Дафна, дорогая, открой! (Продолжает стучать.)
ЖАН. Люк, я ухожу от тебя. Поеду в Индию и, может, там начну тебя забывать.
ЛЮК. Что ж, желаю успеха. На такую цель и всей жизни не жалко.
ГОЛОС АХМЕДА. Надо дверь ломать!
ГОЛОС МИШЛИН. Ой, неужели сможешь?
>Грохот двери, которую пытаются выломать.
ЖАН. Ты такой жесткий, Люк.
ЛЮК. Ты мне сегодня это уже второй раз говоришь. Ну, жесткий. Может, ты про мой член? Тот, который у тебя из головы не выходит? Давай, забудь меня, может, хоть в твоей памяти мы с моим членом станем помягче!
ГОЛОС МИШЛИН. Осторожней, ты же расшибешься!
ГОЛОС АХМЕДА. Погоди-ка! Я попробую открыть ключом от квартиры сестры.
ЛЮК. Я весь из мрамора, верно? Колоти по мне сколько влезет, только кулаки разобьешь. Я как башня напротив, посмотри. Вертолет об нее разбился, все, кто были в нем, погибли, а она и не шелохнулась. Я очень жесткий член.
ЖАН. Люк, вот ты для меня и есть эта башня..
ЛЮК. А ты тогда кто? Зевака, который на эту башню глазеет? Давай, забудь меня, давай. Не прикасайся ко мне, мудак!
>Шум взломанной двери.
ГОЛОС МИШЛИН. Газом пахнет! Дафна!
ЖАН. Ты же знаешь, что я никогда не смогу тебя бросить. Но почему мы должны все время друг друга мучить?
ЛЮК. Говори за себя. Мне есть о чем подумать. Твои разговоры меня никогда не интересовали. Катись, закупи себе в Индии новых тряпок!
ЖАН. Пожарники справились с огнем. Все закончилось, посмотри.
МИШЛИН(входит). Она включила газ! Льда больше не осталось? Она потеряла сознание.
>Звонит телефон.
ЖАН. Алло? Хелло, Джон, it’s Jean, happy new year! Thanks, how are you? Daphnée’s not here, just a minute[53]! Это ее муж.
МИШЛИН. Она сейчас не в состоянии отвечать. Ты сдурел? Ей действительно плохо!
ЖАН. Да что с ней случилось?
МИШЛИН. Ну, она почти задохнулась! Засунула голову в духовку! Ахмед делает ей искусственное дыхание!
ЖАН. Черт! Hello, John? Daphnée’s not here, she is sleep-ing! It’s late in Paris you know, I can’t get her ap! What do you mean, where is Katia? She is not with you? Well, she is not here? Just a minute, John! Малышка не с ним! But where are you, John? Фонтенбло? What do you mean, you are not in New York[54]?
МИШЛИН. Как же так, разве она не разговаривала с ним только что по телефону?
АХМЕД(входит). Она дышит, дай мне зеркало, Мишлин! (Уходит.) Нужно заставить ее проглотить лед!
>Одновременно:
ЖАН. Это что-то невероятное. Вовсе не он похитил Катю! Give me your téléphoné number. I'll say her to call you back! Well, I don’t know where is Katia! I can’t wake up Daphnée, she is sleeping! Well, just a minute, John[55]!
МИШЛИН. Она, наверно, потеряла ее где-нибудь.
ЖАН. Но где?
МИШЛИН. В универмаге, как все.
ЖАН. Ты шутишь? Что я скажу ее мужу? Он желает во что бы то ни стало с ней поговорить.
МИШЛИН. Если только она ее не убила!
ЖАН. А что она тогда сделала с трупом?
ЛЮК. Сунула в чемодан.
МИШЛИН. О черт! Загляни туда!
ЖАН. Невозможно.
ЛЮК. Он заперт на ключ.
МИШЛИН. Надо взломать замок. Вот, возьми нож.
ЛЮК. О черт, это правда! Вот ужас!
МИШЛИН. Закрой обратно!
ЖАН. Господи боже мой!
АХМЕД(входит). Ей уже лучше.
ЛЮК. Ахмед, послушай. Тут дело очень серьезное, мы должны тебе сказать. Дафна убила свою дочку. Она в чемодане. Посмотри.
МИШЛИН. Он сейчас в обморок грохнется, дай ему пощечину.
ЛЮК. Ахмед, держись. Вот, выпей!
ЖАН. Ее муж звонит.
ЛЮК. Давай я с ним поговорю. Hello, John, I am Luc. You are in Fontainebleau? Something horrible is happened, John. I want you to be strong before you listen to me. O.K.? Katia is dead, John, I think the best to do for you is to come to Paris as soon is possible. Daphnée’s going very bed, she will need you. Daphnée did kill Katia, John, or maybe she only let her die I don’t know. We did just find the body in a suitcase. When? I don’t know. I did’nt see Katia for the last week. When did you leave Paris, John? A week ago? On Christmas day? I did’nt see Katia after that. Well John, she’s dead. Understand that? please! Now it’s Daphnée who is in danger. (Дафна заходит.) Be care-full on the highway, John, many people is drank tonight. Don’t lose your self control, John, promise? John, you are all right? I will not call the police before you are here, it means about half an hour… She is here, in,y apartment, she just came in. I don’t know if she can take you at the phone, John! Just moment! Дафна, это ДЖОН. Хочешь с ним поговорить? She doesn’t understand, John. I'll take care of her, be strong, John, we are waiting for you. Bye, bye, John, I kiss you[56]. (Вешает трубку.)
МИШЛИН. Мне кажется, надо немедленно вызвать полицию, Люк. Обычно именно так и делают.
ЛЮК. Ты с ума сошел, чтобы ей присудили двадцать лет тюрьмы или, кто его знает, даже смертную казнь? Это психиатра надо немедленно найти!
МИШЛИН. Ну нет, психиатр может подождать. А не то ты станешь соучастником. Сначала полиция, потом адвокат. А психиатра они сами найдут. Звони им, Жан.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книгу известной французской писательницы Натали Саррот (она родилась в 1900 году в России, в городе Иваново-Вознесенске) вошли: автобиографическая повесть "Детство" (1983) и роман "Золотые плоды" (1963), яркий пример нового направления в европейской литературе, "нового романа", одним из основоположников которого она и является. "Новый роман" отразил состояние сознания человека XX века, пережившего сложнейшие, часто трагические повороты социально-исторического развития, крушения устоявшихся взглядов и представлений в силу появления новых знаний в различных областях духовной жизни (теория относительности Эйнштейна, учение Фрейда, художественные открытия Пруста, Кафки, Джойса), которые заставляли радикальным образом пересматривать существующие ценности.
В книге представлены произведения школы «нового романа» — «Изменение» (1957) М. Бютора, «В лабиринте» (1959) А. Роб-Грийе, «Дороги Фландрии» (1960) К. Симона и «Вы слышите их?» (1972) Н. Саррот.В лучших своих произведениях «новые романисты» улавливают существенные социальные явления, кризисные стороны сознания, потрясенного войной, бездуховностью жизни и исчерпанностью нравственных ориентиров, предлагаемых буржуазным обществом.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.