Аншлаг [Рассказы о цирке] - [76]
Дуров (не порывая, разумеется, с цирком) возвратился в кинематограф. Он сыграл в многосерийном фильме «Освобождение Европы» роль Черчилля…
Не всегда об артисте, шагнувшем в шестой десяток, можно сказать, что он находится в расцвете творческих сил, но к Юрию Дурову эта фраза вполне применима. Правительство высоко оценило работу популярного дрессировщика, присвоив ему в 1965 году почетное звание народного артиста РСФСР.
…Вернувшись в Москву, я узнал, что мне поручено написать книжку о Дурове.
Что скрывать, все актеры в большей или меньшей степени тщеславны, да к тому же книжки о Юрии Дурове до сих пор не было. Я тут же бросился к телефону и позвонил в Ленинград, желая поскорее обрадовать артиста.
— Все это хорошо, — зазвучало на другом конце провода, — но сначала пиши репертуар. Договорились?..
Когда через несколько лет Юрию Владимировичу присвоили звание народного артиста СССР, он был уже серьезно болен. Ему очень хотелось хотя бы раз услышать свое высокое звание с манежа, но врачи выступать не разрешали. Тем не менее, когда Дурову стало получше, он выехал на гастроли и объявление это услышал! Даже не на одном языке, а на двух — на русском и на французском (дело происходило в Бельгии).
Однако в самый день премьеры ему стало плохо, и выступление пришлось продолжить его сыну. Обратно Юрий Дуров не приехал. Его привезли.
И все-таки я, провожавший Дурова в Шереметьево веселым и (внешне, во всяком случае) бодрым, никак не мог поверить в это.
Снова и снова вспоминался Юрий Владимирович на ленинградском перроне, зябко поднявший воротник своего пальто.
— Ты болен? — спрашивал я.
— Я-то ничего! А вот Пашка…
ЦВЕТНОЙ БУЛЬВАР, 13
Цирковая столица
Вспомните: вот две изящные лошади положили передние ноги на круг. Это — эмблема Московского цирка на Цветном бульваре, 13. Его манеж — 13 метров. Троллейбус, который останавливается возле цирка, тоже 13-й. Все это позволило одну из программ назвать «Кругом — 13». Но, однако, это не сделало цирк несчастливым. Скорее наоборот. Вообще Москва — цирковая столица.
В здании на Цветном бульваре, 13, воздушная гимнастка Галина Адаскина, исполнив головокружительный обрыв, становилась на пьедестал и, успев отдышаться, обращалась к зрителям:
А в другом конце города, на Ленинских горах, сияет цирк-дворец из стекла и бетона. Его история впереди, ведь он всего лишь «1971-го года рождения»…
На его манеже однажды Поджигатель (арт. А. Алешичев) водружал на весы водородную бомбу, и чаша стремительно падала вниз. Но Клоун (арт. О. Попов) сажал на другую чашу… голубя, и голубь перевешивал!
Каждую весну выступает в Зеленом театре ЦПКиО им. Горького «Цирк на сцене», который цепляет свою аппаратуру чуть ли не за облака.
Все лето жонглируют колпачками морские львы, вальсируют собачки и кувыркаются клоуны в цирковых программах Зеленого театра на ВДНХ.
А вот в клетку к хищникам вбежала болонка и разогнала всех и вся, кроме, конечно, польского дрессировщика Антони Вечерека. Это происходило в цирке «Дружба», раскинувшего свой шатер возле Крымского моста столицы.
Ну в каком еще городе мира можно найти «столько цирка»?
Хотя «История цирка в г. Москве» еще не написана, но из разных источников можно кое-что выудить…
Так вот…
Сперва в Москве появились, естественно, не цирковые здания, а цирковые артисты. Они кувыркались прямо на московской земле, а зрители наблюдали за представлением, вставши в круг.
Среди первых исполнителей наблюдались не только рядовые труженики, но исполнители аттракционов, потомки которых получают теперь персональные ставки, носят почетные звания и размещаются в номерах люкс.
В 1613 году при дворе царя Михаила Федоровича рязанец Гришка Чарнов давал в «потешной палате» представление со львом, привезенным им из Персии…
История сохранила имена слоновщиков Чена Ивраимова и Фатула Мамутова, демонстрировавших «слоновью потеху»!
А на московских улицах водружались мачты, между которыми выступали канатоходцы — предки нынешних Волжанских и Ташкенбаевых.
Но основные зрелища проводились в дни народных гуляний на Новинском бульваре, на Девичьем поле. Там вовсю разворачивались акробаты, жонглеры, фокусники, дрессировщики, шпагоглотатели. Там на дощатом возвышении — раусе — свирепствовал ярмарочный зазывала:
И хотя балаганное прозябание трудно причислить к творческой обстановке, талант русского человека создавал виртуозов. Если бы, скажем, Федор Молодцов жил не в 1853–1919 годах, а сейчас, не миновать ему звания заслуженного артиста, а то и народного. О нем в энциклопедии «Цирк» сказано такое: «Ходил по канату на коньках, на ходулях, с привязанными к ногам острыми мечами; переносил на голове кипящий самовар с чашками, которые наполнял кипятком; танцевал казачок, лезгинку, мазурку. Лучший номер Молодцова „Огненный рыцарь“ исполнялся в рыцарских доспехах, на которых были размещены десятки пиротехнических ракет (в том числе и на концах балансиров); сложность номера заключалась в нарушении равновесия взрывами ракет. В 90-х годах XIX в. Молодцов совершил сенсационные переходы над реками Темзой и Невой, водопадом Иматра (Финляндия)».
Читателю широко известны романы и повести Евгения Пермяка «Сказка о сером волке», «Последние заморозки», «Горбатый медведь», «Царство Тихой Лутони», «Сольвинские мемории», «Яр-город». Действие нового романа Евгения Пермяка происходит в начале нашего века на Урале. Одним из главных героев этого повествования является молодой, предприимчивый фабрикант-миллионер Платон Акинфин. Одержимый идеями умиротворения классовых противоречий, он увлекает за собой сторонников и сподвижников, поверивших в «гармоническое сотрудничество» фабрикантов и рабочих. Предвосхищая своих далеких, вольных или невольных преемников — теоретиков «народного капитализма», так называемых «конвергенций» и других проповедей об идиллическом «единении» труда и капитала, Акинфин создает крупное, акционерное общество, символически названное им: «РАВНОВЕСИЕ». Ослепленный зыбкими удачами, Акинфин верит, что нм найден магический ключ, открывающий врата в безмятежное царство нерушимого содружества «добросердечных» поработителей и «осчастливленных» ими порабощенных… Об этом и повествуется в романе-сказе, романе-притче, аллегорически озаглавленном: «Очарование темноты».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Анатолий Иоффе, врач по профессии, ушел из жизни в расцвете лет, заявив о себе не только как о талантливом специалисте-экспериментаторе, но и как о вполне сложившемся писателе. Его юморески печатались во многих газетах и журналах, в том числе и центральных, выходили отдельными изданиями. Лучшие из них собраны в этой книге. Название книге дал очерк о применении гипноза при лечении некоторых заболеваний. В основу очерка, неслучайно написанного от первого лица, легли непосредственные впечатления автора, занимавшегося гипнозом с лечебными целями.
С одной стороны, нельзя спроектировать эту горно-обогатительную фабрику, не изучив свойств залегающих здесь руд. С другой стороны, построить ее надо как можно быстрее. Быть может, махнуть рукой на тщательные исследования? И почему бы не сменить руководителя лаборатории, который не согласен это сделать, на другого, более сговорчивого?
Человек и современное промышленное производство — тема нового романа Е. Каплинской. Автор ставит перед своими героями наиболее острые проблемы нашего времени, которые они решают в соответствии с их мировоззрением, основанным на высоконравственной отношении к труду. Особую роль играет в романе образ Москвы, которая, постоянно меняясь, остается в сердцах старожилов символом добра, справедливости и трудолюбия.
Виктор Макарович Малыгин родился в 1910 году в деревне Выползово, Каргопольского района, Архангельской области, в семье крестьянина. На родине окончил семилетку, а в гор. Ульяновске — заводскую школу ФЗУ и работал слесарем. Здесь же в 1931 году вступил в члены КПСС. В 1931 году коллектив инструментального цеха завода выдвинул В. Малыгина на работу в заводскую многотиражку. В 1935 году В. Малыгин окончил Московский институт журналистики имени «Правды». После института работал в газетах «Советская молодежь» (г. Калинин), «Красное знамя» (г. Владивосток), «Комсомольская правда», «Рабочая Москва». С 1944 года В. Малыгин работает в «Правде» собственным корреспондентом: на Дальнем Востоке, на Кубани, в Венгрии, в Латвии; с 1954 гола — в Оренбургской области.