Алекси Лайхо. Гитара, хаос и контроль в жизни лидера Children of Bodom - [41]
Эти сессии казались нам одной большой вечеринкой, и антураж студии был соответствующим: бродившие туда-сюда типы чудаковатого вида и цыпочки, но в основном – какие-то рандомные пьяницы. Настоящая панк-атмосфера. Только в одном я был принципиален: когда основной процесс записи подошел к концу и в результате были пережиты страдания четырехдневного похмелья, я пошел записывать гитарные соло на трезвую голову. Как минимум, совесть моя была чиста.
У Kylähullut также был запланирован один концерт, но, к сожалению, его пришлось отменить. По не зависящим от группы причинам. Все мы в то время были заняты своими гастрольными выступлениями и другими делами, так что нам нужно было хотя бы пару раз потренировать все песни сета, прежде чем выступать перед людьми. Для этой цели мы нашли репетиционную точку, но по какой-то причине так и не смогли в нее попасть. Вот, собственно, и всё.
Честно говоря, спустя столько времени я не могу с уверенностью сказать, был ли у нас на примете какой-нибудь басист. Возможно, тот концерт сорвался именно из-за того, что у нас его не было… Не могу вспомнить. Мы записали еще один альбом – Peräaukko sivistyksessä (2007), но в итоге проект, конечно же, закрылся, когда Тонми умер в феврале 2012 года.
Чуть позже я поучаствовал в записи альбома группы Warmen – проекта Янне и его брата-гитариста Антти Вирмана – и стал у них сессионным вокалистом на песне группы Rockwell „Somebody’s Watching Me“ [для вышедшего в 2005 году альбома Accept the Fact]. Это была классная работа – я вообще всегда положительно отношусь ко всем сайд-проектам. Я просто думаю, что это действительно здорово, когда люди могут заниматься чем-то еще. Лишь бы это не шло в ущерб Bodom.
2005 год должен был начаться с подготовки к записи пятого альбома COB, но в Хельсинки я, напившись, забрался на крышу какой-то машины и, конечно же, упал оттуда. Щелк – и запястье сломано! В том возрасте у меня всё довольно быстро заживало, так что тогда мне хватило лишь пяти недель в гипсе. Сложившаяся ситуация меня взбесила, но, к счастью, операция не потребовалась. В дальнейшем мне уже далеко не всегда так везло.
И даже тогда я недолго горевал. С фингалом под глазом и с рукой в гипсе я сел в самолет до Лос-Анджелеса, потому что очень хотел сняться в уже запланированной ранее фотосессии для журнала Guitar World. Они обещали поставить меня рядом с двумя моими самыми великими кумирами: Стивом Ваем и Закком Уайлдом.
Последний до сих пор смеется над этим, когда мы встречаемся где-нибудь. Я произвел действительно классное первое впечатление: правая рука в гипсе, а кожа вокруг глаза меняет свой цвет с фиолетового на желто-зеленый. Как же хорошо, что изобрели косметику!
И до, и после этого с моим участием было выпущено довольно много статей в журналах, специализирующихся на гитарах, но, насколько я помню, мое самое первое интервью, посвященное исключительно исполнительскому мастерству, было опубликовано в японском журнале Young Guitar.
Примерно в то же время произошел довольно необычный случай, когда от Guitar World поступила информация, что я начинаю вести обучающую колонку в их журнале. Это вполне могло бы быть отличной идеей. При условии, если бы я хоть что-то знал об этом на момент, когда финские СМИ попросили меня прокомментировать данную новость.
Конечно, для читателей журнала я записал несколько видеороликов, в которых немного поиграл на гитаре. Однако ни о какой колонке речи не шло. Очевидно, ребята из ESP, менеджеры и издатели журнала что-то планировали между собой, но забыли сообщить мне об этом. Ну что ж, случается и такое.
Когда я вернулся домой, начался довольно стрессовый период, потому что из-за этой моей выходки у группы оставалось только два месяца на запись альбома. Студийное время было забронировано, а расписание составлено еще задолго до того, как я умудрился так облажаться. И эта ситуация еще раз доказала, что сильное давление ведет к наилучшим результатам. Конечно, мне пришлось немного побездействовать, но я ведь сам упал с крыши той машины. И жаловаться тут было не на кого.
Но в итоге альбом Are You Dead Yet? удалось записать довольно легко. В группе сменился второй гитарист, а в остальном всё было по-прежнему. И изменение в составе не сильно на нас повлияло, ведь Роопе очень хорошо сыграл на этом диске. Так же, как и на EP Trashed, Lost & Strungout, который мы записали в студии Astia годом ранее. Это был забавный миньон, но по большей части – пустая трата времени. Уже тогда туры казались нам бесконечными, и в промежутках между альбомами требовался какой-нибудь релиз, чтобы заинтересовать и фанатов, и СМИ.
Мы до сих пор исполняем „Trashed Lost & Strungout“ на наших концертах. Также на этом EP были представлены каверы на песню „She Is Beautiful“ Эндрю Уилкс-Крайера и на „Bed of Nails“ Элиса Купера. Плюс там была наша собственная композиция „Knuckleduster“, которая из-за спешки оказалась немного недоработанной, и в ней осталась масса недочетов. Так что пятнадцать лет спустя мы записали ее новую версию для нашего десятого альбома.
