Алекси Лайхо. Гитара, хаос и контроль в жизни лидера Children of Bodom - [37]

И еще немаловажным фактором стало то, что его знал весь коллектив. Роопе познакомился с остальными ребятами, когда был гитарным техником на нескольких наших концертах в Финляндии. Так что все сразу оказались на одной волне. Окончательное решение принимал я, но мне было важно убедиться, что никакие отрицательные эмоции никому не омрачат работу.

Рассматривались и другие варианты. Мы были уже близки к тому, чтобы взять в группу одного парня из Норвегии, но в итоге он поджал хвост. Это был Кай… уже не помню его фамилию [Нергор]. Этот чувак одно время играл в группе под названием Griffin, которая в части одного из туров выступала на разогреве вместе с Sinergy. Вот тогда-то мы и познакомились. Адово крутой музыкант, и мы с ним много лет были хорошими друзьями. Кай подходил нам по своей натуре, но Bodom оказались ему не по зубам, так что он сам принял решение уйти. И в каком-то смысле это хорошо, потому что Кай был немного непредсказуемым. А в то время сюрпризов нам и так хватало.

Латвала очень удачно вписался в команду и прекрасно сошелся с нами по менталитету. Он не боялся работы, усердно репетировал, а также больше всего на свете любил музыку и живые выступления. Как и вечеринки. В этом наши взгляды всегда совпадали. Роопе был старше нас почти на десять лет, но всё еще молод душой. Разница в возрасте вообще не была помехой.

И, по крайней мере поначалу, он совсем не возражал из-за того, что песни Children of Bodom всегда сочинял и буду сочинять я. Уровень техники Роопе и его мастерство вдохновили меня на сочинение таких музыкальных рисунков для «стрелы», которые Куоппала, скорее всего, не освоил бы. Так что в итоге все это дерьмо обернулось для нас довольно хорошим положением дел.

В любом случае, как музыканты они были совершенно разными. Когда я показывал какой-нибудь рифф Але, он довольно быстро заучивал его и затем играл одинаково снова и снова. Конечно, вначале Роопе пришлось чертовски усердно работать над разучиванием наших песен, но позже выяснилось, что он схватывает всё почти так же быстро.

А со временем у него появилось желание чаще что-то менять и добавлять свои собственные фишки. Иногда это срабатывало, иногда – нет. Во время одного более позднего тура мы заметили, что коллектив Waltari явно стал очень популярен в определенных районах Германии, а где-то в Чехии они даже поднялась до статуса суперзвезд. И Роопе, который когда-то играл в этой группе, привлекал к себе много внимания.

* * *

В итоге всё разделилось таким образом, что в туре в поддержку альбома Hate Crew Deathroll Куоппала и Латвала отыграли равное количество концертов. После нашего турне с Dimmu Borgir интерес к нашей группе в США неуклонно рос, и в какой-то момент нам сказали, что теперь стоило бы сосредоточиться на работе именно там. И мы доверились советам: почти весь 2004 год провели в Северной Америке. До самого конца. Только летом мы, конечно же, выступали на основных фестивалях здесь, в Европе, как и всегда.

После выхода альбома Follow the Reaper в системе звукозаписыващющих лейблов многое изменилось, особенно в США. Потому что международный гигант в индустрии развлечений Universal Music Group выкупили Spinefarm Records и захотели самостоятельно заниматься нашим продвижением и продажами. Nuclear Blast в этом плане оказались вне игры.

С нашей точки зрения, у Spinefarm всё было вполне неплохо с коммерцией в определенных регионах, но далеко не везде. На некоторых территориях в этом отношении была настоящая катастрофа. В паре филиалов сотрудникам было наплевать на такой стиль музыки, так что мы совершенно осиротели. Я думаю, даже у Nightwish происходило примерно то же самое, хотя с точки зрения коммерческого потенциала между их и нашей музыкой была большая разница.

Из-за смены звукозаписывающей фирмы мы, например, потеряли связь с очень хорошими ребятами, которые активно помогали нам в Швеции и в Германии. То есть, последствия отдавались эхом даже в Европе, которая вообще-то с самого начала была для нас благоприятной территорией. В некоторых странах вообще не наблюдалось ни рекламы нового альбома, ни освещения его в СМИ.

В то время интернет не был таким сильным маркетинговым инструментом, как сейчас, поэтому нас действительно спасла лишь потихоньку формирующаяся преданная фан-база. Народ по каким-то своим каналам, из уст в уста узнавал о том, что вышел наш альбом Hate Crew Deathroll, и это было единственным продвижением. Без них мы бы остались с пустыми руками и нам бы пришел полный пиздец.

Сразу после закрытия офиса Nuclear Blast в США мы фиктивно перебрались в фирму Century Media. Однако ничего не изменилось в том смысле, что при слиянии к ним перешли и наши старые партнеры из Nuclear Blast. К счастью, на этом этапе нам оказывали достаточно много поддержки, что, как я уже понял позднее, было чертовски важно.

Печально, но эта история закончилась не очень красиво, потому что к нашему следующему альбому Nuclear Blast снова неожиданно открыли офис в США. И мы должны были опять переходить к ним, даже если хотели остаться в Century.

Также с толку сбивала путаница из-за компании Fontana International, принадлежавшей Universal. Казалось, что существует множество отдельных дочерних предприятий одной большой фирмы, и все они каким-то образом оказались связаны с нами. Черт ногу сломит.