Александр Бенуа - [107]
1913. Картина А. Яковлева на выставке «Мира искусства», 7 января. Принципы «Мира искусства», 11 января. Выставка Куинджи, 25 января. Дом германского посольства, 1 февраля. Речь Арлекина (О книге Н. Н. Евреино-ва «Театр, как таковой»), 15 февраля. Музей-чик и балаганчик (Постановка «Электры» Р. Штрауса в Мариинском театре), 20 февраля. Прогулка по «Союзу», 22 февраля. Трудно ли? (О выставке «Бубнового валета»), 12 марта. Русские иконы и запад, 2 апреля. Иконы и новое искусство, 5 апреля. Схоластика или творчество? 19 апреля. Мольер и педанты (По поводу постановки «Мнимого больного» в Художественном театре), 26 апреля. Новые детские книжки, 3 мая. Реформа в Эрмитаже (О новой развеске картин), 24 мая. Дневник художника (По поводу письма А. М. Горького о постановке «Бесов» Ф. М. Достоевского в МХТ), 3 октября. Дневник художника (Об открытии художественного бюро Н. Е. Добычи-ной. О рисунках Б. Григорьева. О постановке «Турандот». «Борис Годунов» в Театре музыкальной драмы), 7 октября. Дневник художника (Постановка «Сорочинской ярмарки» в Свободном театре. «Орлеанская дева» в театре Незлобина), 11 октября. Дневник художника («Горячее сердце» в театре Незлобина. Выставка Н. Гончаровой), 21 октября. Дневник художника (Приговор по делу Бейлиса. О звуковом кинематографе. Выставка русской графики. Об исключении Б. Григорьева из Академии художеств), 3 ноября.
1914. О вандализмах, 30 августа. Гибель художественных произведений, № 244. Искусство и война, № 251. Ответ барону Н. Н. Врангелю, № 254. По поводу стихов Ростана, № 266.
1915. Пушкинский спектакль, 31 марта, 7 и 16 апреля. Искусство и война (Выставка рисунков и этюдов Лансере и Добужинского), 29 апреля. Константин Маковский, 19 сентября. Дума и Музей Александра III (О приобретении Русским музеем картин художника А. А. Борисова), 26 сентября. Академия «художеств»? (О приобретении Русским музеем картин А. А. Борисова), 5 октября. О наших музейных делах, 20 октября. (Перепечатано в кн.: В Московскую городскую думу. Заявление И. К. Крайтора. М., 1916, стр. 22–25.) О музыкальной драме (Спектакль «Пелеас» Метерлинка), 27 октября, 1 ноября. Ответ на письмо в редакцию хранителя Румянцевского музея Н. Романова, 31 октября. Книга об Анне Павловне (Рецензия на кн.: «А. П. Философова и ее время», т. I — И, Пг., 1915), 15 ноября. Направление русской архитектуры, 20 ноября. Продолжение спора об архитектуре, 27 ноября. Школа народного искусства, 4 декабря. Немного полемики по интересующему вопросу (По поводу фельетона Г. Магула «Об архитектуре и А. Бенуа»), 11 декабря. Еще в защиту «Степки-растреп-ки», 18 декабря. Елка (Воспоминания), 25 декабря.
1916. О новом годе (Воспоминания), 1 ян* варя. Последняя футуристическая выставка, 9 января. Выставка гравюр, 15 января. «Пушкинский спектакль» в Музыкальной драме, 23 января. Спор из-за Грабаря, 30 января. Выставка Московского товарищества, 12 февраля. Марионеточный театр, 20 февраля. За «Мир искусства» (О выступлениях журнала «Аполлон» против «Мира искусства»), 4 марта. Лансере, 4 марта. О «розни среди художников» (Ответ на статью Н. Н. Пунина), 11 марта. Александр Яковлев, 18 марта. Опять об архитектуре, 25 марта. Воспоминания о Вербе (Мемуары), 1 апреля. Приготовления к пасхе (Мемуары), 8 апреля. Машков и Кончаловский, 15 апреля. По поводу «еврейской выставки», 22 апреля. Разговор в редакции (Полемика с журналом «Аполлон»), 14 мая. Гофман на сцене, 20 мая. О детском творчестве, 27 мая. О Бирже, 3 июня. После Крыма, 16 сентября. Выставка Орловского (пейзажиста), 23 сентября. Выставка Гауша, 26 сентября. (Подпись: «Б. П.») «Гроза» в Александринке, 30 сентября. «Хованщина» в Музыкальной драме, 7 октября. Книга о батальном искусстве (Рецензия на книгу Я. Тугендхольда «Проблема войны в мировом искусстве»), 14 октября. Об Александре Иванове, 21 октября. Выставка «Мира искусства», 28 октября. «Законы истории» профессора Шмита (Рецензия на первый выпуск I тома «Введения к курсу Всеобщей истории искусств»), 4 ноября. Конкурсная выставка в Академии, 11 ноября. Художественный ценз, 18 ноября. О «Золотом петушке» (К постановке оперы Н. А. Римского-Корсакова в Народном доме), 25 ноября. Выставка «Современной русской живописи», 2 декабря. Два документа (По поводу каталогов выставок Д. Бурлюка в Москве и С. Подгаевского в Полтаве), 12 декабря. Памятник Толстому. Выставка в Академии, 16 декабря. Жестокость и дети (О творчестве Буша), 23 декабря.
1917. Сады и парки (По поводу книги В. Я. Курбатова «Сады и парки»), 3 января. Русский неоклассицизм (По поводу книги Г. Лукомского «Новый Петроград»), 6 января. Постановка «Каменного гостя» на казенной сцене, 1 февраля. Масленица (Воспоминания), 10 февраля. О новом стиле (Ответ на письмо Е. Плинатуса «Возрождение классики»), 17 февраля.
«Новая жизнь»
1917. Почему мы воюем (Беседы на разные темы), 6 мая. Аналогии, 13 мая. Финская выставка, 13 мая. Революция в художественном мире, 27 мая. Желательный оборот, 3 июня. Задачи народного театра, 7 июня. Письмо в провинцию, 10 июня. Выход искусства на улицу (Продолжение переписки с другом в провинции), 17 июня. Закрепощение художественных сокровищ, 29 июня. О памятниках, 15 июля. Церковь на французском фронте, 29 июля.
Чюрлёнис — уникальное явление в мировом искусстве. Работая в Варшаве, Вильнюсе и Петербурге, этот выдающийся литовский композитор и художник впервые попытался синтезировать музыку и живопись, создав в начале нашего века совершенно своеобразную и оригинальную «музыкальную живопись». Знаменитые «сказки», «фуги», «прелюды» и большой цикл «сонат» Чюрлёниса пользуются широкой известностью. Творчество художника привлекало пристальное внимание Ромена Роллана, Горького и многих других крупнейших деятелей культуры — писателей и поэтов, композиторов и художников.
У меня ведь нет иллюзий, что мои слова и мой пройденный путь вдохновят кого-то. И всё же мне хочется рассказать о том, что было… Что не сбылось, то стало самостоятельной историей, напитанной фантазиями, желаниями, ожиданиями. Иногда такие истории важнее случившегося, ведь то, что случилось, уже никогда не изменится, а несбывшееся останется навсегда живым организмом в нематериальном мире. Несбывшееся живёт и в памяти, и в мечтах, и в каких-то иных сферах, коим нет определения.
Патрис Лумумба стоял у истоков конголезской независимости. Больше того — он превратился в символ этой неподдельной и неурезанной независимости. Не будем забывать и то обстоятельство, что мир уже привык к выдающимся политикам Запада. Новая же Африка только начала выдвигать незаурядных государственных деятелей. Лумумба в отличие от многих африканских лидеров, получивших воспитание и образование в столицах колониальных держав, жил, учился и сложился как руководитель национально-освободительного движения в родном Конго, вотчине Бельгии, наиболее меркантильной из меркантильных буржуазных стран Запада.
Псевдо-профессия — это, по сути, мошенничество, только узаконенное. Отмечу, что в некоторых странах легализованы наркотики. Поэтому ситуация с легализацией мошенников не удивительна. (с) Автор.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Данная книга не просто «мемуары», но — живая «хроника», записанная по горячим следам активным участником и одним из вдохновителей-организаторов событий 2014 года, что вошли в историю под наименованием «Русской весны в Новороссии». С. Моисеев свидетельствует: история творится не только через сильных мира, но и через незнаемое этого мира видимого. Своей книгой он дает возможность всем — сторонникам и противникам — разобраться в сути процессов, произошедших и продолжающихся в Новороссии и на общерусском пространстве в целом. При этом автор уверен: «переход через пропасть» — это не только о событиях Русской весны, но и о том, что каждый человек стоит перед пропастью, которую надо перейти в течении жизни.
Результаты Франко-прусской войны 1870–1871 года стали триумфальными для Германии и дипломатической победой Отто фон Бисмарка. Но как удалось ему добиться этого? Мориц Буш – автор этих дневников – безотлучно находился при Бисмарке семь месяцев войны в качестве личного секретаря и врача и ежедневно, методично, скрупулезно фиксировал на бумаге все увиденное и услышанное, подробно описывал сражения – и частные разговоры, высказывания самого Бисмарка и его коллег, друзей и врагов. В дневниках, бесценных благодаря множеству биографических подробностей и мелких политических и бытовых реалий, Бисмарк оживает перед читателем не только как государственный деятель и политик, но и как яркая, интересная личность.