А 259. Всплеск ярости - [14]
| 9 | ? | ? | Пример |
| - | - | - | Magazine |
| - | - | Joy Division | |
| - | + | - | The Stranglers |
| - | + | + | Wire |
| + | - | - | The Fail |
| + | - | + | The Clash, Sex Pistols, The Adverts |
| + | + | - | Buzzcocks, X-Ray Spex |
| + | + | + | The Damned, Snivelling Shits |
Таблица I
Культурно-пространственные отношения
— Начнем с The Dammed. Их первый альбом представляет собой охуительный панк почти по всем аспектам: они не умели играть достаточно быстро, им приходилось обращаться к звукорежиссеру, чтобы он увеличил скорость записи, дабы она звучала достаточно быстро; их тексты отличались невнятностью, никто из них даже примерно не представлял о чем текст «Новой розы»; обложки у них были настолько убогими, что компания нечаянно поместила на оборот фотографию совершенно другой группы. Дерьмовое звучание… Но почти идеальный пример тройного зенита…
Я сказал «почти», потому что их тройной нади-ризм бледнеет по сравнению с Snivelling Shits. Они так и не заслужили должного признания, и за все свое существование выпустили всего один сингл, плюс вышла песня в сборнике Streets, кстати, их лидер был соавтором «Сегодня просто не получается быть счастливым» для The Dammed. Недавно вышел отличный сборник на «Damaged Goods» (FNARRLP3). Там все то, что надо: «(Гш Waiting For Му) Crossroads»; «I Can’t Come»; «Et Moi! Et Moi! Et Moi!»; «I W&nna Be Your Biro»; «Bring Me The Head Of Yukimo Mishima»; «Only Thirteen»; «Terminal Stupid»; «isgodaman?». По-настоящему вдохновляюще… погром в сонном царстве… От таких талантов кровь идет из жопы… Невозможно описать словами…
— Ага, я понял.
— Ой, извиняюсь. Так вот… Остальные говорят сами за себя. The Clash и Pistols, несмотря на то, что стали квинтэссенцией панк-группы 76 годы, и те и те располагали методикой, которая интеллек-туализировала, по меньшей мере, их словесный аспект, даже если только рассматривать задним числом. И самая большая наколка, разумеется, в том, что они вообще могли играть. Благодаря обложкам, их первые альбомы остаются образцом традиционного панк-дизайна. Некрасивые, конфронтационные, но в разумной степени конструктивные и…
— Да, да, да…, — закивал Робинзон.
— Заткнись, это хорошо, — остановил его Мор-кемб.
— Видите ли, — продолжал Тёрнер, — в культурном пространстве все относительно. Если бы вы задумали сделать запись, лишенную слов или звука, и положить ее в коробку из чистой бумаги, вы получили бы не артефакт с тремя нулевыми аспектами, а скорее, артефакт с теми абсолютными аспектами. Возможно, причина в том, что наша культура ориентирована на потребителя и к молчанию и незаполненное™ относится с презрением.
— Угу-угу.
— Теперь следующая стадия заключается в том, чтобы проранжировать примеры более строго, на цифровой шкале установить точно, каким образом панк становится артефактом. Конечно, приходится быть субъективным насчет того, положительной или отрицательной оценки по шкале застуживает фото, текст или мелодия, но если вы сравниваете за раз один аспект с другим, это становится яснее. Несомненно, можно брать образцы с помощью опроса общественного мнения и тому подобного, чтобы установить среднее отклонение и степень статистической достоверности своих данных. Таким образом, ваше субъективное восприятие становится объективным… Вы следите за ходом рассуждения? По очень приблизительной шкале от —5 до +5 наша таблица приобретает следующий вид:
| 7 | 7 | Пример | |
| — 4 | — 5 | — 5 | Magazine |
| — 5 | — 2 | +2 | Joy Division |
| — 1 | +3 | — 1 | The Stranglers |
| — 2 | + 1 | +2 | Wire |
| +4 | — 3 | — 1 | The Fall |
| +4 | — 2 | +2 | The Clash, |
| +4 | — 3 | +1 | Sex Pistols, |
| +3 | — 2 | +3 | The Adverts |
| +2 | +2 | — 3 | Buzzcocks |
| +3 | +2 | — 1 | X-Ray Spex |
| +2 | +3 | +3 | The Damned |
| +5 | +5 | +5 | Snivelling Shits |
Таблица II
Культурно-пространственные координаты
— Затем существует достаточно интересный опыт, который мы можем проделать и вычислить «коэффициент панк-рока» для каждой из групп, который принято обозначать КПР. Мы можем ввести его в таблицу:
| 7 | 7 | ? | ?7? | Пример |
| — 4 | — 5 | — 5 | 100 | Magazine |
| — 5 | — 2 | +2 | 77 | Joy Division |
| — 1 | +3 | — 1 | 63 | The Stranglers |
| — 2 | +1 | +2 | 63 | Wire |
| +4 | — 3 | 63 | The Fall | |
| +4 | — 2 | +2 | 57 | The Clash, |
| +4 | — 3 | +1 | 53 | Sex Pistols, |
| +3 | — 2 | +3 | 53 | The Adverts |
| +2 | +2 | — 3 | 53 | Buzzcocks |
| +3 | +2 | — 1 | 50 | X-Ray Spex |
| +2 | +3 | +3 | 33 | The Damned |
| +5 | +5 | +5 | 3 | Snivelling Shits |
Таблица III
Культурно-пространственные координаты в соотношении с КПР
— Гммм… — вмешался я, — можно провести интересное исследование и вычислить формулу, связывающую размер денежного дохода группы с показателем каждого из аспектов.
— Я уже провел кой-какую работу в этом направлении, но пока никаких конкретных результатов. В любом случае, мы имеем трехортогональный знак. Теперь представьте себе трехмерный график, по одной оси на каждый аспект, все расположены друг к другу под прямым углом. Потом наносим каждую координату на соответствующую ось трехмерного графика и получаем культурно-пространственное положение данной конкретной группы. Например:
Рисунок I
Культурно-пространственное положение группы The Adverts
— Это общее представление, но есть маленькие нюансы. К примеру, давайте взглянем, как позиция Wire менялась с течением времени. Таким способом мы получим данные и для их более поздних работ:
| О | С | 3 | КПР | Альбом (год) |
| — 2 | + 1 | +2 | 53 | Pink Flag (1977) |
| — 2 | — 3 | + 1 | 38 | Chairs Missing (1978) |
| — 3 | — 5 | — 3 | 17 | 154(1979) |
Таблица IV
Культурно-пространственные координаты для группы Wire (1977—79)
