5 способов стать писателем. От создателя писательского марафона #МишнНонФикшн - [3]

Шрифт
Интервал


Этот способ настолько очевидно хороший и правильный, что писать о его достоинствах не имеет смысла. Остается только перечислить трудности, с которыми писатель сталкивается на этом пути:


– Сложно решиться потратить такую кучу времени и усилий на то, что может так и не превратиться в книгу (ведь ты не можешь знать заранее, выйдет ли из этой затеи что-то стоящее, особенно, если ты пишешь свою первую книгу)


– Ты не знаешь, с чего начать, что делать дальше и вот эти вот все технические моменты, про которые ты прочитал так много книг и прослушал так много курсов. Вся теория улетучивается из твоей головы, когда дело касается твой собственной книги: кажется, что эти знания абсолютно неприменимы к твоей задумке.


– Ты прокрастинируешь. Ты знаешь, что тебе нужно писать, но вместо этого ты чистишь плиту, разгребаешь завал в емейлах или решаешь начать бегать именно сегодня. Не знаю, есть ли более изобретательные люди, чем писатели, которые не хотят писать!


– Ты ждешь вдохновения. Ведь ты не какой-то там ремесленник, который работает по заказу и может начать писать сразу, как только под руками оказывается клавиатура. «Зачем писать негениальное?» – спросил меня один мой хороший друг, когда мы обсуждали с ним профессиональный подход к писательству. Проблема в том, что мы никогда не напишем такого текста, который казался бы нам гениальным. Надо быть окончательно чокнутым, чтобы всерьез считать гениальной свою писанину, даже если ты Буковски или Паланик, или черт знает кто там еще. Все, даже самые гениальные авторы, всегда сомневаются в себе и своих текстах. И они всегда мечтают исправить то, что уже вышло в печать – это совершенно нормально. Так что стоит смириться, что ты никогда не будешь считать себя гением, а хорошим профессиональным писателем (ремесленником) стать вполне возможно.


Подводя итог, скажу, что данный способ иногда единственно верный, хотя он может стать очень и очень долгим. Однако существует еще один способ, который вмещает в себя достоинства «одинокого самурая» и, в то же время, избавит тебя от минусов данного пути. Что же это за волшебный способ? Конечно же, самое вкусное я оставила напоследок. Скорее переходи к следующей главе!

СПОСОБ №5. Писательские марафоны и флешмобы


Что это такое? Писательские марафоны и флешмобы – это когда сразу много людей включаются в «игру» по написанию книги.


Книга у каждого своя, каждый пишет ее сам. Однако всех участников объединяет следующее:


Один организатор (ведущий марафона), он задает тон, проводит обучающие вебинары, дает задания участникам, отвечает на их вопросы.


Все участники пишут свою книгу с нуля, все в равных условиях и имеют равные шансы пройти марафон или флешмоб успешно.


Все участники отчитываются по выполненным заданиям (на марафоне – еженедельно, на флешмобе – ежедневно либо пошагово).


Подобные движухи имеют очевидные плюсы:


У тебя общие дедлайны с десятком, а то и сотней других людей: ты поставлен в такие условия, когда не писать просто нельзя, иначе ты просто вылетаешь из проекта.


Получая пошаговые задания, ты каждый раз точно знаешь, что нужно делать. У тебя нет ни времени, ни возможности делать что-то другое. В итоге ты испугаться не успеешь, как твоя книга будет закончена!


Ты получаешь поддержку, то самое пресловутое окружение (которое в данном случае на самом деле состоит из тех, кто пишет).


БОльшую часть своей первой книги я написала на таком вот писательском флешмобе «книга за три дня». Темп был сумасшедший, и я вылетела на второй день. Но благодаря этому флешмобу у меня уже была отличная идея для книги, готовый проработанный план и больше половины готового текста! И все это – за два дня! Еще пару лет книга провалялась у меня на яндекс-диске, пока я не взялась за нее всерьез. Долгое время я не могла в одиночку начать работать так же продуктивно, как на флешмобе.


В этом минус флешмоба: он все-таки слишком резко ограничивает участников во времени. Ты делаешь огромный рывок за очень короткий промежуток времени, и потом долго «отходишь» от напряжения, не решаясь вернуться к работе над книгой, потому что помнишь тот невероятный стресс, который испытывал во время флешмоба. А вот марафон длиной от месяца до трех – идеальный срок, чтобы не просто набросать «скелет» книги, но и полностью закончить ее, работая в комфортном темпе, но при этом имея пошаговые задания и дедлайны.


Хотел бы ты попробовать? Если твой ответ «да», то у меня для тебя есть отличная новость! Приглашаю тебя принять участие в трехмесячном писательском марафоне #МишнНонФикшн, на котором за три месяца каждый участник напишет свою книгу в жанре нон-фикшн.


Нон-фикшн – это нехудожественная литература: самоучители, бизнес-книги, эзотерика, саморазвитие, тайм-менеджмент и еще множество тем, перечислить все просто невозможно. Можно сказать, что нон-фикшн – это категория книг, помогающих читателю решить какую-либо проблему или заставляющая по-новому взглянуть на привычные вещи.


Собственно в названии #МишнНонФикшн кроется цель марафона: в переводе с английского оно означает «Миссия: нон-фикшн», и на нашем марафоне эта миссия становится вполне реальной и выполнимой!


Рекомендуем почитать
Графомания, как она есть. Рабочая тетрадь

«Те, кто читают мой журнал давно, знают, что первые два года я уделяла очень пристальное внимание графоманам — молодёжи, игравшей на сетевых литературных конкурсах и пытавшейся «выбиться в писатели». Многие спрашивали меня, а на что я, собственно, рассчитывала, когда пыталась наладить с ними отношения: вроде бы дилетанты не самого высокого уровня развития, а порой и профаны, плохо владеющие русским языком, не отличающие метафору от склонения, а падеж от эпиграммы. Мне казалось, что косвенным образом я уже неоднократно ответила на этот вопрос, но теперь отвечу на него прямо, поскольку этого требует контекст: я надеялась, что этих людей интересует (или как минимум должен заинтересовать) собственно литературный процесс и что с ними можно будет пообщаться на темы, которые интересны мне самой.


Литературное творчество М. В. Ломоносова: Исследования и материалы

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Коды комического в сказках Стругацких 'Понедельник начинается в субботу' и 'Сказка о Тройке'

Диссертация американского слависта о комическом в дилогии про НИИЧАВО. Перевод с московского издания 1994 г.


«На дне» М. Горького

Книга доктора филологических наук профессора И. К. Кузьмичева представляет собой опыт разностороннего изучения знаменитого произведения М. Горького — пьесы «На дне», более ста лет вызывающего споры у нас в стране и за рубежом. Автор стремится проследить судьбу пьесы в жизни, на сцене и в критике на протяжении всей её истории, начиная с 1902 года, а также ответить на вопрос, в чем её актуальность для нашего времени.


Бесы. Приключения русской литературы и людей, которые ее читают

«Лишний человек», «луч света в темном царстве», «среда заела», «декабристы разбудили Герцена»… Унылые литературные штампы. Многие из нас оставили знакомство с русской классикой в школьных годах – натянутое, неприятное и прохладное знакомство. Взрослые возвращаются к произведениям школьной программы лишь через много лет. И удивляются, и радуются, и влюбляются в то, что когда-то казалось невыносимой, неимоверной ерундой.Перед вами – история человека, который намного счастливее нас. Американка Элиф Батуман не ходила в русскую школу – она сама взялась за нашу классику и постепенно поняла, что обрела смысл жизни.


Апокалиптический реализм: Научная фантастика А. и Б. Стругацких

Данное исследование частично выполняет задачу восстановления баланса между значимостью творчества Стругацких для современной российской культуры и недополучением им литературоведческого внимания. Оно, впрочем, не предлагает общего анализа места произведений Стругацких в интернациональной научной фантастике. Это исследование скорее рассматривает творчество Стругацких в контексте их собственного литературного и культурного окружения.