1001 фильм, который вы должны посмотреть - [98]

В «Добрых сердцах и коронах» расцвет недолговечной режиссерской карьеры Хеймера достиг своего пика. Он привнес бесценный опыт монтажера и нашел баланс между изящными диалогами и лаконичными, сатирическими сценами повествования. Блестящая черно-белая работа бывшего оператора военных новостей, а впоследствии кинооператора Д. Слокомба обеспечила ему длительную и плодотворную карьеру. В 1960-х гг. он снял множество классических британских картин, среди которых такие признанные во всем мире хиты, как трилогия об Индиане Джонсе. А. Э.

БЕЗ УМА ОТ ОРУЖИЯ (1949) GUN CRAZY

США (King, Pioneer), 86 мин., черно-белый

Режиссер: Джозеф Х. Льюис

Продюсеры: Фрэнк Кинг, Морис Кинг

Авторы сценария: МакКинли Кантор, Миллард Кауфман

Оператор: Рассел Харлан

Музыка: Виктор Янг

В ролях: Пегги Камминс, Джон Долл, Берри Крегер, Моррис Карновский, Анабел Шоу, Гарри Льюис, Недрик Янг, Расс Тамблин, Росс Эллиот

Культовая картина Дж. Льюиса «Без ума от оружия» (второе название «Убивает женщина») в современных дебатах о смысле термина «фильм в стиле нуар» стала чем-то вроде лакмусовой бумажки. В основу фильма легла интерпретация истории печально известных бандитов 1930-х гг. Бонни Паркер и Клайда Бэрроу (сценарий написан МакКинли Кантором и попавшим в «черный список» писателем Д. Трамбо, который указан в титрах под именем М. Кауфман). Он повествует о деревенской любви в изгнании. Казалось бы, что может быть у нее общего с прожженным, ведущим ночной образ жизни преступным миром города, который чаще всего и отражается в «черном» кино. «Без ума от оружия» подпадает под мрачную тему маргиналов, свойственную в том числе и таким канонам «черного» фильма, как «Почтальон всегда звонит дважды» (1946) и «Объезд» (1945).

Барт Теа (Джон Долл) страстно любит огнестрельное оружие с юного возраста. После демобилизации он встречает и тут же влюбляется в девушку с обворожительно красивым именем Энни Лори Старр (Пегги Камминс). Она только что исполнила главный номер по меткой стрельбе в цирке-шапито. Энни разделяет его тягу к оружию. Вместе они совершают ряд ограблений, венчает которые, перед тем как герои погибнут от рук закона, вооруженный налет на кассу мясокомбината.

На уровне формальностей претензии фильма «Без ума от оружия» на исключительный статус картины категории B более чем оправданны в плане эстетического новаторства и в рамках ограниченного бюджета (длинный, снятый на одном дыхании эпизод об ограблении банка и погоне на скотобойне). Камминс создает несравненный образ психически неуравновешенной роковой женщины. Эта неподвластная времени история об amour fou[2]оказала огромное влияние на классический фильм французской «новой волны» Жана-Люка Годара «На последнем дыхании» (1960). П. С.

РЕБРО АДАМА (1949) ADAM’S RIB

США (MGM), 101 мин., черно-белый

Режиссер: Джордж Кьюкор

Продюсер: Лоуренс Уайнгартен

Авторы сценария: Рут Гордон, Гарсон Канин

Оператор: Джордж Дж. Фолси

Музыка: Коул Портер, Миклош Рожа

В ролях: Спенсер Трейси, Кэтрин Хепберн, Джуди Холлидей, Том Юэлл, Френсис Эттинджер, Дэвид Уэйн, Джин Хейген, Хоуп Эмерсон, Ив Марч, Кларенс Колб, Эмерсон Триси, Поли Моран, Уилл Райт, Элизабет Флаурной

Номинация на «Оскар»: Рут Гордон, Гарсон Канин (сценарий)

«У каждого свои особенности». Эта отменная комедия о битве полов послужила источником вдохновения для множества других картин и телесериалов о парах, воюющих и в то же время сексуально притягивающих друг друга. Из девяти картин, в которых легендарные напарники Спенсер Трейси и Кэтрин Хепберн снялись вместе между 1942 и 1967 гг., «Ребро Адама» бесспорно лучшая. Она до сих пор сверкает остроумными диалогами, оживленным обсуждением двойной морали и половых стереотипов и чудесной игрой актеров. Сценарий написали лучшие друзья Трейси и Хепберн — семейная пара Рут Гордон и Гарсон Канин. В основу сюжета легла реальная история о юристах Уильяме и Дороти Уитни, супружеской паре, представлявшей интересы мистера и миссис Реймонд Мэсси на процессе развода. После него они развелись и заключили браки со своими клиентами.

В «Ребре Адама» до такого финала не дошло. Милую, глуповатую блондинку Дорис Эттинджер (в исполнении Дж. Холлидей) обвиняют в покушении на жизнь своего неверного мужа Уоррена (Т. Юэлл). Адвокат, ярая защитница прав женщин, Аманда «Пинки» Боннер (Хепберн) соглашается защищать ее в суде. В то же время ее супруг Адам «Пинк» Боннер (Трейси) выступает обвинителем. Битва в зале заседаний быстро перетекает в спальню. Враждебность усиливается вниманием, которое проявляет к Аманде по уши влюбленный сочинитель Кип (Д. Уэйн), написавший в ее честь песню «Прощай, Аманда» (автор К. Портер).

Режиссер понимает неотъемлемую театральность ситуаций в зале суда и сознательно делает действие неестественным, начиная с первого эпизода. В нем Дорис рассказывает о том, как следила за Уорреном от места его работы и до момента встречи с похотливой любовницей (Дж. Хейген) и о своем нелепом выстреле. Главные эпизоды фильма — талантливая Аманда впервые допрашивает недалекую Дорис, и представление, в котором Адам со слезами на глазах дотрагивается до обвиняемой, чтобы вернуть себе благосклонность супруги. Некоторые аргументы сегодня покажутся старомодными, но изящество фильма от этого не тускнеет.