1001 фильм, который вы должны посмотреть - [96]

Конечно, закулисная жизнь Вики печально повторяет судьбу героини Андерсена. Ее кульминацией становится балетный прыжок перед публикой во время незабываемого представления. Она танцует свой, теперь отнятый у нее звездный танец в балете «Красные туфельки» только для того, чтобы оставить за собой право выступать в этой роли. Миниатюрная Ширер в своем кинодебюте — изумительна. Она несет мощный заряд энергии, возвышающий грандиозное представление Уолбрука. Ширер убедительна как в роли инженю, танцующей в забегаловке с третьесортной труппой, так и в роли великой знаменитости, обожаемой всем миром. Героиня танцует среди причудливых сказочных декораций к балету. Дизайнер Хайн Хекрот, художник Артур Лоусон и кинооператор Джек Кардифф постарались, чтобы и обычные сцены закулисной жизни были такими же богатыми и необыкновенными, как театральные декорации.

Глаза Уолбрука горят, когда не скрыты темными очками, в разговоре проскальзывают мефистофелевские нотки самолюбования — вполне понятного, когда он с легкостью, но по-прежнему в трагическом одиночестве монашеской преданности балету подчиняет все вокруг своей воле. «Красные туфельки» — необычный мюзикл, пленяющий магией театрализованного представления, однако для того, чтобы доставить зрителям удовольствие, его создатели с мучительным напряжением работали до седьмого пота. Слухи о нем, как о произведении для посвященных, привели к расширению аудитории балета, которым раньше интересовалась только великосветская публика. Теперь с ней контрастирует нетерпеливо предвкушающая спектакль толпа студентов на самых верхних местах, с бесцеремонно взятым на себя правом покровительства хорошо одетой свиньи в партере, перед которой мечут бисер искусства. Этот блестящий шедевр исполнен в ярких искрящихся тонах, содержит неизбитые классические музыкальные композиции и балансирует на грани света и мрака, что в полной мере соответствует двусмысленности традиционных диснеевских сказок. К. Н.

СОКРОВИЩЕ СЬЕРРА-МАДРЕ (1948) THE TREASURE OF THE SIERRA MADRE

США (Warner Bros.), 126 мин., черно-белый

Режиссер: Джон Хьюстон

Продюсеры: Генри Бланк, Джек Л. Уорнер

Авторы сценария: Джон Хьюстон, Б. Травен, по роману Б. Травена

Оператор: Тед Д. МакКорд

Музыка: Бадди Кэй

В ролях: Хамфри Богарт, Уолтер Хьюстон, Тим Холт, Брук Беннет, Бартон МакЛейн, Альфонсо Бедойа, Артуро Сото Ранхель, Мануэль Донде, Хосе Торвэй, Маргарито Люна

«Оскар»: Джон Хьюстон (режиссер, сценарий), Уолтер Хьюстон (актер второго плана)

Номинация на «Оскар»: Генри Бланк (лучший фильм)

Неудачные поиски, подогреваемые честолюбием и расстроенные жадностью и внутренними разногласиями, были излюбленным сюжетом Джона Хьюстона. Он тяготел к смеси романтики и цинизма, свойственных его характеру. Бродяги-американцы — совершенно разные натуры, не способные договориться между собой, — оказавшись в Мексике, объединяются для поисков золота. Они находят его, но, ослепленные наживой, в конечном счете неизбежно теряют его снова. Хьюстон всегда великолепно адаптировал для экрана литературные произведения. Он взял за основу истории роман таинственного писателя-затворника Б. Травена, и, как всегда, внимательно и с любовью изучив содержание, сохранил много лаконичных диалогов и сардонических наблюдений автора.

Несмотря на возражение студии — съемка на натуре, по крайней мере для фильмов категории A, была редка в те дни, — Хьюстон настоял на почти полностью натурных съемках в Мексике, недалеко от одинокой деревушки, расположенной в 140 милях на север от столицы. Его непримиримость была вознаграждена. Фактура фильма передает пыльную сухость мексиканского ландшафта так, что у вас почти песок скрипит на зубах. А игра актеров, лишенных комфорта студии и вынужденных столкнуться с неудобствами, происходила в обстановке напряженных отношений и взвинченных нервов. Это соответствовало теме «Сокровища»: реакция людей, находящихся под давлением. В то время как старый золотоискатель (его сыграл отец режиссера У. Хьюстон) и наивный юноша (актер Т. Холт) твердо следуют своим принципам, столкнувшись с искушением забрать золото, параноик Фред С. Доббс (Х. Богарт в одной из его самых запоминающихся ролей) не выдерживает и ломается.

Решение Хьюстона снять «Сокровище» так, как ему хотелось, окупилось. Джек Уорнер сначала питал отвращение к фильму. Но он не только имел хороший кассовый успех и принес огромную прибыль «Уорнер бразерс», но и получил премию киноакадемии. Хьюстон получил «Оскара» за режиссуру и сценарий, а его отец — за роль второго плана. Это был первый и до сих пор единственный раз, когда отец и сын вместе получили премию. Ф. К.

ЛУИЗИАНСКАЯ ИСТОРИЯ (1948) LOUISIANA STORY

США (Robert Flaherty), 78 мин., черно-белый

Язык: английский/французский

Режиссер: Роберт Дж. Флаэрти

Продюсер: Роберт Дж. Флаэрти

Авторы сценария: Фрэнсис Х. Флаэрти, Роберт Дж. Флаэрти

Оператор: Ричард Ликок

Музыка: Вирджил Томсон

В ролях: Жозеф Будро, Лайонел Ле Бланк, И. Бьенвеню, Фрэнк Харди, С. П. Гедри

Номинация на «Оскар»: Фрэнсис Х. Флаэрти, Роберт Дж. Флаэрти (сценарий)

Для этого своего последнего черно-белого фильма величайший документалист Флаэрти согласился на спонсорство «Стандарт ойл». Он хотел снять фильм о нефтяной разведке в озерах штата Луизиана. Финансирование происходило без проволочек, и, может, только поэтому Флаэрти смягчил портрет нефтяной компании, изобразив ее в виде благоприятной силы, не причиняющей вреда дикой местности. События на озерах и прибытие туда нефтяников мы видим глазами 12-летнего мальчика (Ж. Будро). Похожая на пристанище призраков болотистая местность становится магическим местом, полным густой листвы, живой экзотики и нефтяных вышек.