1001 фильм, который вы должны посмотреть - [92]

В «Похитителях велосипедов» есть, возможно, величайшее в истории кинематографа и трогающее до глубины души описание доверительных отношений отца и сына, полное неуловимых переходов и тонких оттенков. В фильме также присутствуют и элементы чаплинской комедии — разительно отличающееся поведение двух маленьких мальчиков, обедающих в одном ресторане. Сопоставляя его с фильмом «Жизнь прекрасна» (1997), можно заметить, насколько стали более инфантильными тенденции мирового кинематографа. Дж. Роз.

ПИСЬМО НЕЗНАКОМКИ (1948) LETTER FROM AN UNKNOWN WOMAN

США (Rampart, Universal), 86 мин., черно-белый

Режиссер: Макс Офюльс

Продюсер: Джон Хаусмен

Авторы сценария: Говард Кох, Стефан Цвейг, по роману Стефана Цвейга «Письмо незнакомки»

Оператор: Франц Планер

Музыка: Даниил Амфитеатров

В ролях: Джоан Фонтейн, Луис Джордан, Мэди Кристианс, Марсель Журне, Арт Смит, Кэрол Йорк, Говард Фриман, Джон Гуд, Лео Б. Пессин, Эрскин Сэнфорд, Отто Валдис, Соня Брайден

Стефан Бранд (Л. Джордан), концертирующий пианист-денди из Вены рубежа веков, возвращается домой после очередной ночи легкомысленных развлечений. Немой слуга вручает ему письмо. Оно от дамы, и первые слова письма: «К тому времени, когда вы будете это читать, я буду уже мертва...», — заставляют его по-новому взглянуть на свою жизнь.

Действие, которое разворачивается после такой необычной завязки, может справедливо претендовать на звание не только лучшего фильма режиссера Макса Офюльса или блестящего достижения жанра мелодрамы, но и одного из величайших фильмов в истории мирового кинематографа. Это один из немногих фильмов, который можно назвать совершенным до мельчайших деталей.

Великолепная экранизация новеллы Стефана Цвейга по сценарию Говарда Коха стала апофеозом фильмов о роковой любви. Возвращаясь назад в прошлое, чтобы понять страстное чувство юной Лизы Берндл (Джоан Фонтейн) к Стефану, Офюльс показывает нам живую, разрывающую сердце картину любви, которая не имела права на существование. Наивная идеализация Лизой человека искусства противопоставляется безразличному овеществлению Стефаном доступных женщин и делает трагедию еще глубже. Интуитивное понимание Офюльсом всех деталей неравного положения полов в западном обществе 20-го века поражает. Заставляя нас сопереживать страсти Лизы и мечтам всего общества, вскормленного массовой культурой, «Письмо незнакомки» в то же время острая и разрушительная критика мифов и идеологии романтической любви. Наше понимание истории основывается на тонкой смене настроений.

Мизансцены Офюльса безжалостно развеивают иллюзии, окружающие Лизу. То показывается банальная реальность, подчеркивающая полеты фантазии, то создается — легкими движениями, немного отстраненными от действительности рассказа, — перспектива, которая ускользает от героев.

Фильм — блестящий пример не только выразительного и осмысленного стиля, но и динамичной структуры повествования. Трогательный рассказ Лизы за кадром соединяет десятилетия. Ключевые годы искусно передаются знаковыми деталями с повторяющимися жестами (такими как протягивание цветка), фразами диалогов (повсеместное упоминание событий из прошлого) и ключевыми объектами (лестница, ведущая к квартире Стефана). Когда Офюльс подходит к голливудским кадрам (юная Лиза возникает в воспоминаниях Стефана как призрак) — это не набившее оскомину клише. И слезы наворачиваются на глаза даже у современных зрителей, недолюбливающих старомодные «мыльные оперы».

«Письмо незнакомки» — сильный фильм, побудивший огромное число любителей кино попытаться объяснить его смысл, структуру, намеки, иронию. Э. Мат.

ТАЙНА ЗА ДВЕРЬЮ (1948) SECRET BEYOND THE DOOR

США (Diana), 99 мин., черно-белый

Режиссер: Фриц Ланг

Продюсеры: Фриц Ланг, Уолтер Вангер

Авторы сценария: Руфус Кинг, Сильвия Ричардс

Оператор: Стэнли Кортес

Музыка: Миклош Рожа

В ролях: Джоан Беннетт, Майкл Редгрейв, Энн Ривир, Барбара О’Нил, Натали Шафер, Анабель Шоу, Роза Рей, Джеймс Сиэй, Марк Дэннис, Пол Кэвэна

Поклонников творчества Фрица Ланга можно разделить на тех, кто предпочитает высокоинтеллектуальные фильмы, такие как «М» (1931), «Метрополис» (1926) и «Сильная жара» (1953), и на тех, кому нравятся непривычные, таинственные и порочные фильмы поп-культуры, среди них фильмы «Пресловутое ранчо» (1952) и «Мунфлит» (1955). «Тайна за дверью», по некоторым оценкам, является хорошим «черным» детективом. Однако фильм представляет собой интересное переплетение многих форм: женской мелодрамы, фрейдистского анализа, детектива о серийном убийце и художественной аллегории. Фильм напоминает голливудский цикл женской готики. Он исследует роковую привязанность женщины (Джоан Беннетт) к мужчине (Майкл Редгрейв), который одновременно загадочен, обольстителен и потенциально опасен. Так же как и в фильме Хичкока «Ребекка», вдохновившем Ланга на создание этой картины, героиня оказывается в доме незнакомых людей. Это люди со скрытыми душевными травмами и нездоровыми тайными отношениями.

Ланг вводит садомазохистскую двусмысленность сюжета в новый контекст романа. Что составляет истинную сущность самца, чувствительность или агрессия? Что ждет от него женщина в таком случае: любви или смерти? Страдающий архитектор-гений (Редгрейв) построил дом «счастливых комнат», которые воссоздают зловещие, откровенные психосексуальные сцены убийств.