1001 фильм, который вы должны посмотреть - [86]

Фильм становится особенно мелодраматичным в финале. Действие происходит наверху расшатанной лестницы в часовой башне, где Киндлера загоняют в угол, подобно Кинг-Конгу, и убивают. Деталь часового механизма прокалывает его — явный акт насилия, оправданный в голливудском фильме 1946 г., если преступником был нераскаявшийся нацист. Он показывает обывателей-мыслителей в закусочных; они жульничают, играя в шашки, и гуляют с красавицами, которые выходят замуж за фашистов. К. Н.

КРАСАВИЦА И ЧУДОВИЩЕ (1946) LA BELLE ET LA BÊTE

Франция (DisCina), 96 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Жан Кокто

Продюсер: Андрэ Польве

Авторы сценария: Жан Кокто, Жан-Мари Лепренс де Бомон

Оператор: Анри Алекан

Музыка: Жорж Орик

В ролях: Жан Маре, Жозетт Дей, Мила Парели, Нан Жермон, Мишель Оклэр, Рауль Марко, Марсель Андрэ

Жан Кокто никогда не называл себя продюсером. Он считал себя поэтом. Фильм был одним из многих форм художественного произведения, которые он тщательно изучал на протяжении своей карьеры. Хотя Кокто считал себя поэтом, его замечательная, мечтательная интерпретация этой народной сказки убедительно доказала всем, что главные герои не противопоставляются друг другу. «Красавица и чудовище» остается его самой любимой работой и раскрывает огромную многогранность его таланта. Фильм был хорошо принят зрителем, в отличие от картин, снятых в других жанрах.

Кокто подошел к созданию «Красавицы и чудовища» (это его второй фильм), полностью осознавая его размах и руководствуясь злободневными проблемами. Его современники стремились восстановить французскую кинематографию после упадка во время немецкой оккупации. Фильм должен был стать национальным заявлением творческой элиты Франции о своей цели. На Кокто напали критики, которые обвиняли его в аристократическом высокомерии и в непонимании вкусов публики. Разве сможет он создать произведение, которое было бы принято народом?

Помня об этих двух требованиях, Кокто подошел к экранизации сказки как к отдушине, которая дала выход его даже самым отдаленным и фантастическим творческим импульсам. Простая структура сказки побудила к такому эксперименту. Когда отца в уединенном замке задерживает Чудовище (Жан Маре), дочь (Жозетт Дей) хочет остаться вместо него. Но Чудовище хочет жениться на Красавице. Он просит ее не обращать внимания на его внешность, а только прислушиваться к его доброму сердцу.

Кокто помещает их в магический замок — отличный способ украсить все красивыми эффектами. Красавица не просто проходит по залам; она плывет. Свечи установлены не в традиционных подсвечниках, а в подсвечниках в виде человеческой руки. Зеркала превратились в прозрачные двери, свет мерцает и гаснет, передавая их чувства, статуи оживают. Замок используется как метафора персонифицированного творческого процесса и как оправдание для многочисленных фрейдистских образов. Поскольку Красавица не может вступить в брак с Чудовищем, пока он не превратится в человека, Кокто заставляет ее ласкать ножи и проводит по длинным коридорам, используя это как средство раскрытия ее подсознательных желаний.

Но самое большое достижение Кокто в том, что безобразное Чудовище правдоподобно и обаятельно. Необходимо было передать его доброту через поступки, раскрывая под внешностью зверя человеческие качества, как в буквальном смысле, так и образно. Созданный Маре портрет был настолько успешен, что уже во время премьеры фильма Марлен Дитрих произнесла знаменитую фразу: «Где мое прекрасное чудовище?» Дж. Кл.

ГЛУБОКИЙ СОН (1946) THE BIG SLEEP

США (First National, Warner Bros.), 114 мин., черно-белый

Режиссер: Ховард Хоукс

Продюсеры: Ховард Хоукс, Джек Л. Уорнер

Автор сценария: Уильям Фолкнер, по роману Раймонда Чандлера

Оператор: Сидни Хикокс

Музыка: Макс Штайнер

В ролях: Хамфри Богарт, Лорен Бэколл, Джон Риджли, Марта Викерс, Дороти Мэлоун, Пегги Надсен, Реджис Туми, Чарлз Уолдрон, Чарлз Д. Браун, Боб Стил, Элиша Кук-мл., Луи-Жан Хейдт

Говорят, что режиссер Ховард Хоукс попросил романиста Раймонда Чандлера дать объяснение многочисленным хитросплетениям, уловкам и сюрпризам романа «Глубокий сон». Автор дал честный ответ: «Понятия не имею». Это вовсе не означает, что трюки и неожиданные повороты совсем не важны для «Глубокого сна». Скорее, туманный детективный роман Чандлера усугубляет сложный рассказ о коррупции в Лос-Анджелесе, делая еще более длинным бесконечный список лиц с сомнительной репутацией.

Поэтому не стоит удивляться, что Хоукс в экранизации слегка сместил фокус с процесса расследования на фигуру частного сыщика Филипа Марлоу (Хамфри Богарт). Помня об успехе фильма «Иметь и не иметь» (1944), Хоукс снова снял вместе Богарта и Лорен Бэколл, воспользовавшись магнетизмом их совместной игры. Когда они на экране вдвоем, детективная история отступает на задний план (кстати, через шесть месяцев после окончания съемок они поженились). Хоукс использовал эту сексуальную напряженность, добавляя сцены с дуэтом актеров. Он также делал акцент на диалоге с помощью косвенных намеков, чрезвычайно пикантных (особенно обмен фразами, касающийся лошадей и седел) в свете кинематографической цензуры той эпохи.