1001 фильм, который вы должны посмотреть - [85]

Плотное кадрирование в противовес панорамным видам, использованное режиссером Теем Гарнеттом, подчеркивает роковое положение влюбленных, и в мрачных и страшных сценах фильма создается идеальная атмосфера для ужасного рассказа. Благодаря использованию белых костюмов и приукрашивающего освещения Тернер стала визуальным центром истории, в основе которой лежал роман Джеймса М. Кейна.

«Почтальон всегда звонит дважды» отражает культуру периода экономического упадка 1930-х гг., при этом большая часть сцен поставлена в респектабельных придорожных кафе — убедительное подтверждение отсутствия стабильности и ограниченных возможностей. Одним из наиболее ярких примеров пессимизма является данный фильм. Р. Б. П.

МОЯ ДОРОГАЯ КЛЕМЕНТИНА (1946) MY DARLING CLEMENTINE

США (Fox), 97 мин., черно-белый

Режиссер: Джон Форд

Продюсеры: Сэмюэл Дж. Энджел, Дэррил Ф. Занук

Оператор: Джозеф МакДоналд

Авторы сценария: Сэмюэл Дж. Энджел, Сэм Хэллман

Музыка: Сирил Дж. Мокридж

В ролях: Генри Фонда, Линда Дарнелл, Виктор Мейчер, Кэти Даунс, Уолтер Бреннан, Тим Холт, Уорд Бонд, Алан Мобрей, Джон Айрленд, Рой Робертс, Джейн Даруэлл, Грант Уизерс, Дж. Фаррелл МакДоналд, Рассел Симпсон

Хотя «Перестрелка в ОК Корраль», «Час оружия», «Док», «Тумстоун» и «Уайатт Эрп» более «исторически точные», романтическая, похожая на балладу картина Джона Форда по духу близка им.

Миролюбивый пастух Уайатт Эрп (Генри Фонда) приезжает верхом в городок Тумстоун, где процветает бандитизм. Он отказывается от должности шерифа, хотя он единственный, кто может прекратить беспорядки, чинимые пьяными индейцами. Когда сутенеры убивают одного из его братьев, Уайатт, в стиле героев Форда, ведет беседу с надгробной плитой на его могиле и становится шерифом. Эрп приводит в порядок город «порока» и обеспечивает безопасную жизнь простым людям. Людям, которые обычно ходят в церковь и любят народные гуляния и которым приходилось отсиживаться по домам, пока в городе царили жестокий «Старик» Клэнтон (Уолтер Бреннан) и банда его сыновей-убийц. Однако, что касается великолепия Долины монументов (привычный пейзаж, дополненный живописными кактусами) и нравственной чистоты Фонды, то здесь присутствует и другая сторона этого крестового похода на беззаконие. Победа достигается лишь ценой жизни Дока Холлидея (Виктор Мейчер), известного рецидивиста, погибшего вместе с другими бандитами. Эта мрачная тема вновь всплывет в фильме «Человек, который застрелил Либерти Вэланса» (1962), где Форд разрушает иллюзии вестерна эпохи Фронтира.

Мейчер имел репутацию бесчувственного человека, однако его явление здесь в образе хирурга-бандита попало в точку. Герой Фонды неторопливо выпрямляется и с изяществом богомола появляется в одной из фирменных танцевальных сцен Форда. Как и во всех вестернах Форда, захватывающие события, представленные эпизодом артиллерийского боя, не лишены комических моментов: пьяный герой, которому нужна подсказка Дока в середине монолога «Быть или не быть», романтическая путаница с Чиуауа (Л. Дарнелл) и учительницей Клементиной (К. Даунс). Однако общая атмосфера столь же часто задумчивая или благоговеющая перед красотами пейзажа, сколько может быть поднимающих настроение моментов в субботнем утреннике. К. Н.

НЕЗНАКОМЕЦ (1946) THE STRANGER

США (Haig, International, RKO), 95 мин.

Режиссер: Орсон Уэллс

Продюсер: Сэм Шпигель

Авторы сценария: Энтони Вейллер, Виктор Тривас, Декла Даннинг

Оператор: Рассел Метти

Музыка: Бронислав Капер

В ролях: Эдвард Дж. Робинсон, Лоретта Янг, Орсон Уэллс, Ф. Мэривэйл, Р. Лонг, К. Шейн, Б. Кейт, Б. Хаус, М. Уэнтуорт

Номинация на «Оскар»: Виктор Тривас (сценарий)

Венецианский кинофестиваль: номинация Орсона Уэллса (Золотой лев)

Менее всего в духе режиссерских работ Орсона Уэллса оказался «Незнакомец». Средства на этот среднебюджетный фильм Уэллс взял у продюсера Сэма Шпигеля, чтобы доказать, что он может сделать «настоящее коммерческое кино». Картина вышла сразу после войны. Это триллер о разоблачении нацистских военных преступников (в числе других «Загнанный в угол», 1945, и «Дурная слава», 1946). Фильм основан на антифашистских принципах Уэллса, о которых он заявил в своей постановке «Юлий Цезарь». Он также перекликается с романом, по которому Уэллс собирался снимать до того, как остановился на «Гражданине Кейне» (1941), — детективной историей Николаса Блейка о британском фашизме «Улыбающийся с ножом».

Государственный следователь Уилсон (Эдвард Дж. Робинсон) следит за харизматическим нацистом Францем Киндлером в университетском городке Коннектикут. Киндлер выдает себя за профессора истории Чарлза Рэнкина. Он только что женился на Мэри (Лоретта Янг), дочери судьи Верховного суда. Несколько менее сложный, чем любовно-политический треугольник фильма «Дурная слава», данный фильм продолжает аналогичную тему. Уилсон уговаривает Мэри помочь разоблачить своего мужа, прежде чем фильм становится похожим на популярные в 1940-е гг. триллеры («Газовый свет», 1944, и «Две миссис Кэрролл», 1947), в которых злые мужья убивают невинных жен.

Уэллс создает убедительный образ сверхчеловека-негодяя, который в разговоре заявляет, что «Маркс был не немцем, а евреем». Его безнравственность проникает в мелочный мир маленького городка, когда он предается своей навязчивой страсти восстановления древних часов. Для фильма «Незнакомец» еще характерен визуальный шик Уэллса, но к 1946 г. страсть к теням и гротеску привела его к «черному» фильму.