1001 фильм, который вы должны посмотреть - [66]

Знаменательно, что фильм начинается со смерти Кейна, когда он произносит загадочные слова: «Розовый бутон». Кинорепортеры пытаются раскрыть смысл этих последних слов и опрашивают нескольких знакомых Кейна. Каждый персонаж знает главного героя только с одной стороны. Сложность изложения фильма передана с поразительной изобретательностью. Поэтому критик Полин Кейел заявила, что истинным гением фильма является не вундеркинд Уэллс, а сценарист Герман Дж. Манкевич.

Однако настоящая сила фильма — в кинематографии: Грегг Толанд придумал технику съемки с глубоким фокусом, когда, то, что находится перед объектом, сам объект и задний фон одновременно находятся в фокусе, позволяя глазу фокусироваться на любой части. Эта техника в свое время критиковалась за прямое нарушение кодекса классической голливудской кинематографии: хорошая съемка должна быть незаметной. М. К.

ЛЕДИ ЕВА (1941) THE LADY EVE

США (Paramount), 97 мин., черно-белый

Режиссер: Престон Стёрджес

Продюсер: Пол Джонс

Авторы сценария: Монктон Хофф, Престон Стёрджес

Оператор: Виктор Милнер

Музыка: Клара Эдвардс, Зигмунд Крумгольд

В ролях: Барбара Стэнвик, Генри Фонда, Чарлз Коберн, Юджин Пэллетт, Уильям Демарест, Эрик Блор, Мелвилл Купер, Марта О’Дрисколл, Джанет Бичер, Роберт Грейг, Дора Клемент, Луи Альберни

Номинация на «Оскар»: Монктон Хофф (сценарий)

«Леди Ева» — классическая комедия чудаков и очень типичный для Престона Стёрджеса фильм, отражающий мнение сценариста и режиссера о романтических отношениях как о самом большом надувательстве. Сценарий изобилует великолепными фразами, живыми и остроумными диалогами, а сюжет — это талантливая вариация на тему извечной борьбы полов.

Действие фильма начинается на круизном лайнере. Изощренная искусительница Джин Хэррингтон (Б. Стэнвик) пытается соблазнить простодушного Чарлза-Попрыгунчика Пайка (Г. Фонда), чтобы заполучить его состояние. Совершенно невероятный, но тем не менее восхитительный поворот сюжета переносит действие в особняк Попрыгунчика в Коннектикуте, где вновь появляется Джин как английская наследница, леди Ева Сидвич. Она вновь соблазняет Попрыгунчика, женит его на себе с намерением бросить в наказание за то, что он ее бросил. В конце концов, ее замысел оборачивается против нее — она в него влюбляется.

Несмотря на ограничения цензуры, Стёрджесу удалось многое сохранить в «Леди Еве». Сплетая сеть намеков на библейский сюжет «Падения», он подчеркивает сексуальность так, как многие кинорежиссеры того времени не посмели бы. Фильм переснят в 1956 г. (гораздо менее удачно) как «Птицы и пчелы» с Митци Гейнор и Дэвидом Найвеном. Р. Де.

ЧЕЛОВЕК-ВОЛК (1941) THE WOLF MAN

США (Universal), 70 мин., черно-белый

Режиссер: Джордж Ваггнер

Продюсеры: Джек Дж. Гросс, Джордж Ваггнер

Автор сценария: Курт Сайодмак

Оператор: Джозеф А. Валентайн

Музыка: Чарлз Превин, Ханс Й. Зальтер, Фрэнк Скиннер

В ролях: Клод Рейнс, Уоррен Уильям, Ральф Беллами, Патрик Ноулз, Бела Лугоши, Мария Успенская, Эвелин Энкерс, Дж. М. Кэрриган, Фей Хелм, Лон Чейни-мл., Форрестер Харви

Образ человека-волка — кинематографической вариации архетипа оборотня, эффектно воплощающей дихотомию Джекила — Хайда (суперэго — подсознания), — впервые оказался в центре внимания в «Лондонском оборотне» (1935) киностудии «Юниверсал» с Генри Халлом в главной роли. Джек Николсон повторил ее десятилетия спустя в фильме «Волк» (1994). Курт Сайодмак написал сценарий к фильму «Человек-волк», поставил его режиссер Джордж Ваггнер. Лента должна была стать последней новинкой классических ужасов от «Юниверсал пикчерс» — после «Дракулы» (1931), «Франкенштейна» (1931) и «Мумии» (1932). В самой узнаваемой версии мифа Лон Чейни-мл. играет роль Лоуренса Толбота, уэльсца. Он получил образование в Америке и желал только одного — излечиться от своей безудержной (во время полнолуния) ликантропии.

Король грима Джек Пирс придумал замысловатый лохматый костюм для Чейни, который стал основой для бесчисленных масок на Хэллоуин. Историю Сайодмака от более ранних фильмов об оборотнях отличает акцент на подавляемой сексуальной энергии, как движущей силе превращений Толбота в полнолуние. Как объяснила цыганка Малева (Мария Успенская): «Даже тот, кто сердцем чист и каждый вечер возносит Богу молитвы, может стать волком, когда зацветает волчий корень и ярко светит осенняя луна».

Успех картины Ваггнера вызвал только в 1940-х гг. появление еще четырех картин о человеке-волке с Чейни в главной роли. С тех пор появились десятки подражаний, переизданий, карикатур и пародий. С. Дж. Ш.

МАЛЬТИЙСКИЙ СОКОЛ (1941) THE MALTESE FALCON

США (First National, Warner Bros.), 101 мин., черно-белый

Режиссер: Джон Хьюстон

Продюсеры: Генри Бланк, Хэл Б. Уоллис

Автор сценария: Джон Хьюстон, по роману Дэшила Хэммета

Оператор: Артур Идисон

Музыка: Адольф Дойч

В ролях: Хамфри Богарт, Мэри Астор, Глэдис Джордж, Питер Лорре, Бартон МакЛейн, Ли Патрик, Сидни Гринстрит, Уорд Бонд, Джером Кауэн, Элиша Кук-мл., Джеймс Берк, Мюррей Элпер, Джон Хэмилтон

Номинации на «Оскар»: Хэл Б. Уоллис (лучший фильм), Джон Хьюстон (сценарий), Сидни Гринстрит (актриса второго плана)