1001 фильм, который вы должны посмотреть - [412]

БЕГИ, ЛОЛА, БЕГИ (1998) LOLA RENNT

Германия (Bavaria Film, German Independents, WDR, X-Filme, Arte), 81 мин., цветной

Язык: немецкий

Режиссер: Том Тыквер

Продюсер: Штефан Арндт

Автор сценария: Том Тыквер

Оператор: Франк Грибе

Музыка: Райнхольд Хайль, Джонни Клаймек, Том Тыквер

В ролях: Франка Потенте, Мориц Бляйбтрой, Херберт Кнауп, Нина Петри, Армин Роде, Йоахим Круль, Людгер Пистор, Сюзанна фон Борсоди, Себастьян Шиппер, Юлия Линдиг, Ларс Рудольф, Андреас Петри, Клаус Мюллер, Уц Краузе, Беате Финх

Венецианский кинофестиваль: Том Тыквер — номинация (Золотой лев)

Визуальное изобретение, динамичная, волнующая картина Тома Тыквера «Беги, Лола, беги» является примером неожиданных решений, начиная с первых кадров, в которых собравшиеся люди составляют название фильма. Сюжет прост — молодая, с шокирующе огненными волосами Лола разговаривает по телефону со своим молодым человеком Мани (Мориц Бляйбтрой). Мани объясняет, что ему было поручено передать 100000 немецких марок гангстеру, но он оставил сумку с награбленным в метро. У него есть 20 минут для того, чтобы найти деньги, прежде чем его убьют, поэтому он решает ограбить банк. Лола хочет найти деньги другим способом. Таким образом, фильм следует за ее высокоскоростной авантюрой, цель которой спасти Мани, прежде чем закончится время. Благодаря такому решению молодой немецкий режиссер показывает зрителям исключительную, насыщенную препятствиями миссию Лолы. Ее двадцатиминутная история развивается в трех различных временных пластах, каждый из которых своеобразен и имеет свое завершение. Тыквер использует анимацию, скрытую камеру, цветное и черно-белое кино, музыкальные эффекты. Непрерывные повторы каждого приключения Лолы и Мани превращают фильм в череду препятствий, между которыми маневрируют герои, чтобы выжить.

Потенте, которая впоследствии появится вместе с Мэттом Дэймоном в голливудском блокбастере «Идентификация Борна», создает поразительный кинематографический образ девушки с развевающимися огненными волосами и сильными руками, на протяжении фильма она бежит по дорогам и проспектам. Однако она демонстрирует и более проникновенную игру в таких сценах, как встреча со своим обеспеченным отцом (Херберт Кнауп), к которому она приходит просить денег и узнает, что отец собирается отставить ее мать и жениться на любовнице. Интересный, нестандартный, захватывающий дыхание киноэксперимент, исполненный юмора и колоссальной энергии, можно отнести, благодаря свежему таланту сценариста/режиссера, к фильмам поколения MTV. М. О.

СЧАСТЬЕ (1998) HAPPINESS

США (Good Machine, Killer), 134 мин., цветной

Язык: английский/русский

Режиссер: Тодд Солондз

Продюсеры: Тед Хоуп, Кристина Вашон

Автор сценария: Тодд Солондз

Оператор: Марис Альберти

Музыка: Робби Кондор

В ролях: Джейн Адамс, Джон Ловитц, Филип Сеймур Хоффман, Дилан Бейкер, Лара Флинн Бойл, Джастин Элвин, Синтия Стивенсон, Лила Гланцман-Лейб, Джерри Бекер, Руфус Рид, Луиз Лэссер, Бен Газзара, Камрин Мэнхейм, Артур Дж. Наскарелла, Молли Шеннон

Каннский кинофестиваль: Тодд Солондз (премия FIPRESCI)

Немногие кинорежиссеры могут вызывать такое разнообразие эмоциональных откликов зрителей: смех, отвращение, симпатия. Тодд Солондз из их числа. Невозможно в двух словах обобщить все события фильма, к работе в котором привлечен первоклассный состав исполнителей. Достаточно сказать, что «Счастье», картина о болезненных, надломленных родственных отношениях, обращает нас к творческому пространству немногих кинорежиссеров, осмелившихся показать это.

Одна из самых запоминающихся сцен показывает отца, который предельно откровенно и прозаично отвечает на вопросы юного сына о своих гомосексуальных актах. Возможно, фильм «Счастье» наиболее точно можно охарактеризовать как обличение фальши современных американских семейных ценностей (как на экране, так и за его пределами), где извращение таится в каждом углу, в четырех стенах каждого дома. Солондз, который превращается в постмодернистского и более тревожного Вуди Аллена, выбрал подобное, возможно, преувеличенное представление своим кинематографическим кредо, что ему успешно удается потому, что он не позволяет своим болезненным персонажам сосуществовать в одном пространстве. М. О.

ПИ (1998) PI

США (Harvest, Plantain, Protozoa, Truth and Soul), 84 мин., черно-белый

Режиссер: Даррен Ароновски

Продюсер: Эрик Уотсон

Авторы сценария: Даррен Ароновски, Шон Гуллетт, Эрик Уотсон

Оператор: Мэттью Либатик

Музыка: Клинт Мэнселл

В ролях: Шон Гуллетт, Марк Марголис, Бен Шенкман, Памела Харт, Стивен Перлмен, Самия Шоаб, Аджай Найду, Кристин Мэй-Энн Лао, Эсфер Лао Нивз, Джоанн Гордон, Лорен Фокс, Стенли Херман, Клинт Мэнселл, Том Тумминелло, Ари Хэндел

Взрывной дебют сценариста и режиссера Даррена Ароновски был столь же неожиданным, как и переработанный в стиле киберпанка Уильямом Гибсоном фильм Дэвида Линча «Голова-ластик» (1977). Гуллетт исполняет роль гениального математика, страдающего мигренью, разрывающей его на части, и неутолимым творческим поиском ряда чисел, которые связывают все во Вселенной: от простейшего организма до Библии. После крупного достижения, изобретения компьютера, он сближается с членами еврейской радикальной каббалистической секты и с вооруженными преступниками с Уолл-стрит, после того как в его голове возникли два мистических числа. Головные боли Гуллетта обостряются, его поиск становится все более и более опасным, он сводит его с ума. Но что значит для мира этот числовой код, и почему многие им интересуются?