1001 фильм, который вы должны посмотреть - [408]
СЛАВНОЕ БУДУЩЕЕ (1997)
THE SWEET HEREAFTER
Канада (Alliance, Canadian Film and Video Production Tax Credit, Ego Gort, Harold Greenberg Fund, TMN, Téléfilm Canada), 112 мин., цветной
Режиссер: Атом Эгоян
Продюсеры: Атом Эгоян, Камелия Фриберг
Автор сценария: Атом Эгоян по роману Расселла Бэнкса
Оператор: Поль Саросси
Музыка: М. Дэнна, С. Полли
В ролях: Йен Холм, Кэртан Банкс, Сара Полли, Том МакКэмус, Габриэль Роуз, Альберта Уотсон, Мори Чайкин, С. Моргенстерн, Кирстен Киферле, Арсине Ханджан
Номинации на «Оскар»: Атом Эгоян (режиссер, сценарий)
Каннский кинофестиваль: А. Эгоян (премия FIPRESCI, большой приз жюри, приз экуменического жюри), номинация (Золотая пальмовая ветвь)
Картина «Славное будущее» — исключение из правил. Адаптированное изложение романа Расселла Бэнкса оказалось столь самобытным, что сам Бэнкс позволил режиссеру изменить содержание книги. Смягчая авторский стиль, используя привлекательные методы массовых действий, Атом Эгоян создает шокирующее, правдивое, достоверное исследование потери. Эгоян блестяще включает в свой фильм Гамельнского крысолова, в конечном итоге придавая драматическим событиям сюжета мрачное смысловое единство.
Школьный автобус слетает с шоссе и, падая под лед, уносит с собой юных пассажиров. Жителей маленького города, переживших катастрофу, поддерживает юрист, приехавший для этого в городок (Йен Холм). Он убежден, что справедливое правосудие над преступником может облегчить чувство коллективной вины горожан. Эгоян рассматривает трагедию обрывочно и фрагментарно, и события этого дня раскрываются через показ деталей душераздирающего случая.
По мере того, как стремление Холма к финансовой и эмоциональной награде подходит к концу, показания одной выжившей (Сара Полли) становятся все более неотъемлемой частью этого дела, но вскоре он понимает, что перед лицом умопомрачительного отчаяния честность иногда уступает смирению. Дж. Кл.
НОЧИ В СТИЛЕ БУГИ (1997)
BOOGIE NIGHTS
США (Ghoulardi, Lawrence Gordon, New Line Cinema), 152 мин., цветной
Режиссер: Пол Томас Андерсон
Продюсеры: Пол Томас Андерсон, Ллойд Левин, Джон С. Лайонс, Джоанн Селлар
Автор сценария: Пол Томас Андерсон
Оператор: Роберт Элсвит
Музыка: Майкл Пенн
В ролях: Марк Уолберг, Берт Рейнольдс, Луис Гузман, Джулианн Мур, Дон Чидл, Филип Бэйкер Холл, Хизер Грэм, Филип Сеймур Хоффман, Томас Джейн, Уильям Х. Мэйси, Рики Джей, Джон С. Райлли, Роберт Риджли, Альфред Молина, Николь Ари Паркер
Номинации на «Оскар»: Пол Томас Андерсон (сценарий), Берт Рейнольдс (актер второго плана), Джулианн Мур (актриса второго плана)
Риск не является качеством, которое можно ассоциировать с американским кинематографом. Но время от времени появляется смельчак, который переворачивает все вверх дном. Среди странных людей 1990-х гг. фигурирует имя потрясателя устоев — Пола Томаса Андерсона. «Ночи в стиле буги» стали его вторым художественным фильмом после не снискавшей признания картины «Роковая восьмерка» (1996). Фильм гипнотически широко изобразил порнографическую индустрию конца 70-х — начала 80-х гг. Марк Уолберг снялся в главной роли подростка из Южной Калифорнии, порно-звезды под псевдонимом «Дирк Дигглер». Прекрасно воссоздав эпоху расклешенных брюк, диско, чрезмерного увлечения синтетическими наркотиками и сексом, Андерсон шокирует и удивляет нас, показав мир порно сатирически и с состраданием. При этом не будет преувеличением назвать «Ночи в стиле буги» эффектным социальным исследованием.
Действие фильма отображает эпоху, когда порнография на кинопленке стала уступать место новому и более дешевому видеоформату. Перемены, отраженные здесь, являются не только технологическими. Но появились видеокамеры, и неожиданно система порнозвезд и кинематографических фантазий, которые они вызывали, была грубо замещена эстетикой, которая делала упор на телесной ординарности, возможно, предвосхищая то, что появится на американском телевидении в 1990-х гг.
Берт Рейнольдс прекрасно сыграл роль режиссера, «суррогатного отца» сотрудников порностудии — их играют Джулианн Мур, Дон Чидл, Уильям Х. Мэйси, Джон С. Райлли, Филип Сеймур Хоффман и другие, которые вскоре станут известны как основной состав фильмов Андерсона. Подобно кинематографистам своего поколения, Андерсон всегда имел склонность охватывать нечто невозможное непрерывным кадром. Но его попытки никогда не проходят бесследно. Наоборот, они постоянно усложняют сюжет, и каждый слой рассказа влияет и воздействует на другие. Р. П.
ВКУС ВИШНИ (1997)
TA’M E GUILASS
Франция/Иран (Abbas Kiarostami, CiBy 2000), 95 мин., цветной
Язык: фарси
Режиссер: Аббас Киаростами
Продюсер: Аббас Киаростами
Автор сценария: Аббас Киаростами
Оператор: Хомаюн Пайвар
В ролях: Хомаюн Эршади, Абдолрахман Багери, Афшин Хоршид Бахтиари, Сафар Али Моради, Мир Хоссейн Нури
Каннский кинофестиваль: Аббас Киаростами (Золотая пальмовая ветвь)
Мужчина средних лет, намереваясь совершить самоубийство, проезжает по холмистым и пыльным окраинам Тегерана в поисках кого-нибудь, кто похоронит его, если он осуществит свой замысел, или исправит ошибку в случае неудачи. Сильные, напряженные сцены режиссера Аббаса Киаростами не объясняют, почему этот человек хочет покончить с собой и почему сомневается в успехе. Каждое мгновение его странствия сопровождается философскими размышлениями. Тем не менее, «Вкус вишни» остается самым спорным фильмом с тех пор, как Киаростами разделил пальмовую ветвь с Сёхеем Имамурой (фильм «Угорь»). Отчасти это возможно потому, что автор не раскрывает идею фильма, предоставляя это зрителям. Как и в других фильмах, режиссер рассматривает одновременно личную и общественную жизни героя за рулем, берущего попутчиков по дороге.
