1001 фильм, который вы должны посмотреть - [398]

В этой картине великолепно сыграли Кейтель, Уильям Херт, Форест Уитакер и Стокард Чаннинг. Ванг плетет из спутанных между собой историй их персонажей потрясающий гобелен. Разрозненные сюжетные линии «Дыма» на самом деле тесно связаны тончайшими нитями-мотивами: одни люди зациклены на какой-то важной потере в жизни, другие страдают от безответной любви, третьи пытаются восстановить разорванную связь между родителем и ребенком. Каждый мотив искусно соединяет одного героя с другим, и, что бы ни случилось с основами общества, плывет ли оно по течению или мчится по горному ущелью, Ванг и Остер остаются оптимистами, считая, что присущая человеку доброта сохранит сплетенными эти случайные нити. Дж. Кл.

БЕЛЫЙ ШАР (1995) BADKONAKE SEFID

Иран (Ferdos), 85 мин., цветной

Язык: фарси

Режиссер: Джафар Панахи

Продюсер: Курош Мазкури

Автор сценария: Аббас Киаростами

Оператор: Фарзад Джадат

В ролях: Аида Мохаммадхани, Мохсен Калифи, Фереште Садре Орафай, Анна Борковска, Мохаммед Бахтияр, Алиасгар Смади, Хамидреза Тахери, Асгар Барзегар, Хасан Неаматолахи, Боснали Бахари, Мохаммадреза Бариар, Шакер Хайели, Хомаюн Рокани, Мохаммад Фаракани

Каннский кинофестиваль: Джафар Панахи (Золотая камера)

Этот свежий и непредсказуемый комедийный «триллер» из Ирана — первая картина Джафара Панахи, бывшего ассистента великого иранского режиссера Аббаса Киаростами, кому, вместе с Панахи и Парвизом Шахбази, был вверен сценарий фильма. «Белый шар» описывает в реальном времени приключения на улицах Тегерана 7-летней девочки по имени Разие (А. Мохаммадхани) и ее старшего брата, которые развиваются непосредственно перед празднованием иранского Нового года.

Разие убеждает свою мать, что ей на праздник нужна золотая рыбка, и отправляется ее покупать. По пути к магазину она дважды теряет купюру, которую ей дали. Все оставшееся время фильма посвящено ее попыткам вернуть деньги. Насколько бедно выглядит сюжет, настолько очаровательна сама лента, привлекающая хорошо прописанными персонажами и превосходным повествованием. Интересна попытка режиссера перестроить по ходу фильма наше чувство времени. Шаг за шагом мы втягиваемся в детское восприятие уходящего времени, фокусируясь на желании ребенка получить золотую рыбку, а также на различных препятствиях на пути к его исполнению.

Не менее важно в «Белом шаре» и резкое обличение буржуазного снобизма: в последние минуты финала Разие ни о чем не задумалась, когда солдат, рискуя попасть в серьезные неприятности, помогает ей вернуть деньги. Еще более эта этическая проблематика проявится в следующих двух картинах Панаха: «Зеркало» (1997) и «Круг» (2000). Дж. Роз.

СЕМЬ (1995) SE7EN

США (New Line), 127 мин., цветной

Режиссер: Дэвид Финчер

Продюсеры: Филлис Карлайл, Арнольд Копельсон

Автор сценария: Эндрю Кевин Уокер

Оператор: Дариус Хонджи

Музыка: Говард Шор

В ролях: Морган Фриман, Брэд Питт, Кевин Спэйси, Гвинет Пэлтроу, Р. Ли Эрми, Эндрю Кевин Уокер, Даниэль Сакапа, Джон Кассини, Боб Мак, Питер Кромби, Рег Э. Кэти, Джордж Кристи, Эндре Хьюлс, Хоуторн Джеймс, Уильям Дэвидсон

Номинация на «Оскар»: Ричард Фрэнсис-Брюс (монтаж)

Кто бы мог подумать, что отталкивающий полицейский детектив о серийном убийце, где в главных ролях снялись Брэд Питт и Морган Фриман и который был снят режиссером Дэвидом Финчером («Чужой»), станет серьезно претендовать на звание произведения искусства? Кто-то может сказать, что фильм говорит о чем-то особенном уже на начальных титрах, поскольку он формально перепевает классические американские экспериментальные фильмы, а тематически обращается к страшным связям между серийным убийцей (Кевин Спэйси) и полицией. Детективы пытаются раскрыть серию ужасающих убийств, поводом для которых стали семь смертных грехов. Они работают в обстановке явно безумного и находящегося в упадке безымянного города. Обстановка в нем способствует созданию специфического настроения, и оно не проходит, когда действие фильма перемещается за город, где происходит центральная сцена фильма.

Следует признать, что резкие контуры современных построек являются ключевой приметой нашей эпохи. Но фильм предпочитает погрузиться в них, а не пояснять, какое значение они играют в политическом аспекте. «Семь» — один из немногих голливудских фильмов, который широко показывали в послереволюционном Иране (вместе с трилогией «Крестный отец» и «Танцующий с волками»). Вероятно, его показывали в цензурированном виде; нельзя объяснить интерес этой аудитории только присутствием Дариуса Хонджи, высокопрофессионального оператора, по происхождению иранца.

Создатели фильма настолько привержены своей версии, настолько упорно погружаются в нее, что происходит нечто невероятное, картина в этическом и художественном плане превосходит «Молчание ягнят», потому что фильм не обращается к страданиям, чтобы развлечь и напугать, а заставляет нас задуматься о мире, в котором мы живем. Парадоксально, но следует заметить, что в оригинале фильм кончался намного страшнее, сейчас этот вариант можно получить как бонус при покупке DVD. Первый вариант предполагал большее терпение у зрителей.