1001 фильм, который вы должны посмотреть - [329]
ВРЕМЯ ЖИТЬ И ВРЕМЯ УМИРАТЬ (1985)
TÓNGNIÁN WANGSHÌ
Тайвань (Central), 138 мин., цветной
Язык: диалект китайского «мандарин»
Режиссер: Хоу Сяосинь
Авторы сценария: Чу Тьенвень, Хоу Сяосинь
Оператор: Ли Пинбин
Музыка: Ву Чу-чу
В ролях: Мей-Фенг, Танг Ру-юнь, Тин Фенг, Синь Шу-фен, Юй Ань-Шунь
Берлинский международный кинофестиваль: Хоу Сяосинь (премия FIPRESGI — форум нового кино)
Тайвань в 1950-х гг.: жизнь юного А Ксяо представляет собой бесконечную игру в шарики, беготню с приятелями и выслушивание планов бабушки по поводу возвращения на материковый Китай. После первого шокирующего опыта смерти краски его жизни сгущаются, и он превращается в жестокого подростка, разрывающегося между чувством семейного долга и необходимостью подтверждать свою значимость среди уличных гангстеров.
Во многих отношениях автобиографический фильм о взрослении Хоу Сяосиня стал новым этапом режиссера по сравнению с его ранней лентой «Лето у дедушки» (1984). Этот фильм проложил дорогу к более сложной структуре построения истории в «Городе скорби» (1989), где он обратился к индивидуальным характеристикам персонажей, чтобы показать динамику тайваньского общества в этот момент. А Ксяо вначале своей жизни характеризуется неуверенностью в себе и в своем будущем после отделения от коммунистического материкового Китая, в конфликте эмоций заложен путь к преступлению, а в случае Хоу это привело к более полноценной зрелости. Режиссерская работа в фильме «Время жить и время умирать» сдержанна, рефлексивна и выверенна в стиле Озу, что придает силу приступам мучительных эмоций, когда им позволяют наконец зажечь экран. Этот фильм — произведение замечательной зрелости, уверенности и чистоты. Дж. Э.
БРАЗИЛИЯ (1985)
BRAZIL
Великобритания (Embassy, Universal), 131 мин., техниколор
Режиссер: Терри Гиллиам
Продюсер: Эрнон Милчен
Авторы сценария: Терри Гиллиам, Чарлз МакКьюэн, Том Стоппард
Оператор: Роджер Пратт
Музыка: Майкл Камен
В ролях: Джонатан Прайс, Роберт Де Ниро, Кэтрин Хелмонд, Йен Холм, Боб Хоскинс, Майкл Пэлин, Йен Ричардсон, Питер Вон, Ким Грайст, Джим Бродбент, Барбара Хикс, Чарлз МакКьюэн, Деррик О’Коннор, Кэтрин Погсон, Брайан Прингл
Номинации на «Оскар»: Терри Гиллиам, Том Стоппард, Чарлз МакКьюэн (сценарий), Норман Гарвуд, Мэгги Грэй (художественное оформление и декорации)
Фильм был снят в 1984 г. параллельно с картиной Майкла Редфорда по эпонимному роману Джорджа Оруэлла. Действие «Бразилии» происходит «где-то в 20 веке» в вымышленном, но очень достоверном деспотическом государстве, в котором соединены самые отвратительные черты британской бюрократии 40-х годов, американской паранойи 50-х годов, сталинистского и фашистского тоталитаризма, а также все худшие стороны 80-х годов (например, безумное увлечение пластической хирургией). В то время, как оруэлловская «Взлетная полоса 1» строится на системе тотальной слежки, самым страшным аспектом придуманной Гиллиамом антиутопии является то, что она даже не срабатывает: толчок сюжету дает нелепая ошибка, когда раздавленный клоп падает на принтер, и поэтому распоряжение об аресте инженера котельных террориста Таттла (Роберт Де Ниро) применяется к невинному господину Баттлу (Б. Миллер), а угрюмый функциональный город разваливается на куски даже без бомб возможно спонсируемых государством террористов, которые время от времени причиняют разрушения и совершают массовые убийства.
Как Уинстон Смит в «1984», Сэм Лоури (Джонатан Прайс) — клерк среднего класса в деспотичном государстве, который прошел через романтическую привязанность, сблизился с восставшими и кончает жизнь раздавленный и сломленный своим дружелюбным мучителем. Гиллиам по сравнению с Оруэллом больше сосредоточивается на вымышленных моментах. Используемые в фильме декорации настолько фантастичны, что их трудно себе вообразить. Сэм наслаждается романтическими вспышками воображения (сопровождаемыми мелодией, соответствующей латиноамериканскому названию фильма), в которых его ангельский рыцарь-супергерой сталкивается с созданиями Гиллиама, напоминающими питонов из японских фильмов о гигантских чудовищах. Он мечтает спасти девушку мечты, он хочет все перевернуть, чтобы исправить зло, причиненное Баттлу и его семье.
Возможно, именно благодаря участию соавтора по сценарию Тома Стоппарда, нежели всем карикатурным усилиям Гиллиама «Бразилия» стала более драматичным фильмом. В фильме наличествует черный юмор и потрясающие сцены (воплощенные Кэтрин Хелмонд в роли женщины, мечтающей о пластической операции и обладающей коллекцией шляпок в форме туфель). Все это идет параллельно с очень достоверным, основанным на страшных фактах изображением режима, который выставляет своим жертвам счет за электричество и работу после применения к ним пыток. Все это показано через образ семьянина, специалиста «информационного центра по исправлению» (Майкл Пэлин), а также отчаявшегося менеджера по доставке бумаг (Йен Холм). В одной из сцен «Бразилии» показана ужасная сцена похорон, в которой рассматриваются различные подсюжеты, которые развиваются в «реальном» мире фильма, прежде чем обнаруживается, что это фантазии умершего человека, потому что мозг Сэма разрывается в ходе пыток.
