1001 фильм, который вы должны посмотреть - [265]

Вначале кажется, что фильм — не более чем шутка. Немецкая девушка подзуживает Али пригласить на танец пожилую леди, сидящую в одиночестве в баре, который он часто посещает. Женщина оказывается настолько добра, что приглашает его на кофе и проявляет интерес к его личности, которую он скрывает под расхожим именем «Али» (имя, которым немцы заменяют непроизносимые и непонятные им арабские имена). Оба они одиноки: Али живет в комнате с пятью другими рабочими и проводит время либо на работе, либо в баре. Эмми — вдова, ее взрослые дети безразличны к ней и ее непрестижной работе. Вопреки и несмотря на всеобщие насмешки и враждебность со стороны соседей и семьи, между ними вспыхивает роман. Эмми не обращает внимания на насмешки и притворяется, что это ее не задевает, но окружающие выдумывают за нее ее мировосприятие и тревоги.

Постепенно давление извне спадает, не из-за того, что люди приняли ситуацию такой, как она есть, а потому, что всем что-то нужно от Эмми. По мере нарастания внутреннего напряжения режиссер как будто замедляет ход действия. Эмми, которую мы знали ранее, теперь с удовольствием готовит кус-кус, не испытывая к нему отвращения как к иностранному блюду, и демонстрирует мускулы Али своим коллегам по работе. Но ни это, ни карикатурное изображение бакалейщика и сплетничающих женщин (дань великому немому фильму Ф. В. Мурнау 1924 г. «Последний человек») не отвлекает внимание от необузданной и трогательной связи, зародившейся между двумя людьми, которые нашли свое счастье, несмотря ни на что, и достаточно мудры, чтобы осознать это. Дж. У.

ПРИНЕСИТЕ МНЕ ГОЛОВУ АЛЬФРЕДО ГАРСИА (1974) BRING ME THE HEAD OF ALFREDO GARCIA

США/Мексика (Churubusco Azteca, Optimus), 112 мин., цветной

Режиссер: Сэм Пекинпа

Продюсеры: Мартин Бом, Хельмут Дантин, Гордон Т. Доусон

Авторы сценария: Гордон Т. Доусон, Фрэнк Ковальски, Сэм Пекинпа

Оператор: Алекс Филипс-мл.

Музыка: Джерри Филдинг

В ролях: Уоррен Оутс, Исела Вега, Роберт Уэббер, Гиг Янг, Хельмут Дантин, Эмилио Фернандес, Крис Кристофферсон, Чана Уруэта, Хорхе Руссек, Дон Леви, Донни Фритс, Чало Гонзалес, Энрике Лусеро, Джанин Мальдонадо, Тамара Гарина

Это один из тех редких фильмов, который одни зрители воспринимают как первоклассный, а другие считают низкосортным бредом. В самой брутальной, нигилистической картине Сэма Пекинпа показан жалкий пианист Бенни (У. Оутс) в современной Мексике, такой же жестокой, как кошмарный мир Запада в «Дикой банде», более ранней классической картине режиссера.

После того как дочь Эль Хефе (Э. Фернандес, вторично воплотивший своего персонажа из «Дикой банды») забеременела от теперь уже покойного Альфредо, он назначает вознаграждение за то, что дало название фильму, и Бенни надеется ее получить. Перевозя облепленную мухами голову в мешке через пустыню, Оутс встречается с шайкой бандитов и сумасшедших мотоциклистов, связывается с дородной шлюхой в исполнении Иселы Вега и появляется в гасиенде, где наступает изрешеченный пулями апокалиптический финал, принесший режиссеру мировую известность. Этот фильм — квинтэссенция «грязного кино» с его небритым пронырливым антигероем и целым рядом крайне безнравственных второстепенных персонажей. Пекинпа изо всех сил стремится создать порочную и отталкивающую обстановку, со следами пропитанной кровью претенциозности, напоминающей зрителю Хемингуэя в тот момент, когда его мозг взорвался. Истинная работа гения-алкоголика с моментами трогательной меланхолии и красоты. К. Н.

СОБАЧИЙ ПОЛДЕНЬ (1975) DOG DAY AFTERNOON

США (Artists Entertainment Complex), 124 мин., техниколор

Режиссер: Сидни Люмет

Продюсеры: Мартин Брегман, Мартин Элфанд

Автор сценария: Фрэнк Пирсон по статье П. Ф. Клюге и Томаса Мура

Оператор: Виктор Дж. Кемпер

В ролях: Пенелопа Аллен, Аль Пачино, Салли Бойар, Джон Казале, Бьюла Гаррик, Кэрол Кейн, Сандра Казан, Марча Дж. Кертц, Э. Левитт, Д. Марриотт, Э. Оуменз, Г. Спрингер, Дж. Бродерик, Ч. Дернинг, К. Фореста, Крис Сарандон

«Оскар»: Мартин Брегман, Мартин Элфанд (лучший фильм), Фрэнк Пирсон (сценарий)

Номинации на «Оскар»: Сидни Люмет (режиссер), Аль Пачино (актер), Крис Сарандон (актер второго плана), Дид Аллен (монтаж)

Этот напряженный фильм Сидни Люмета о реальной истории ограбления банка, превратившейся в захват заложников в Бруклине, — истинно нью-йоркская история, как и все снятое Алленом или Скорсезе. Аль Пачино и Джон Казале играют будущих злополучных грабителей (Сонни и Сэл соответственно), которых обстоятельства вынуждают пойти на крайность. Прежде чем грабителям удается смыться, банк окружает полиция, и Сонни решает взять в заложники сотрудников банка и вести переговоры о своем спасении. Брошенные накануне ограбления своим третьим сообщником, Сонни и Сэл оказываются в меньшинстве перед неуправляемыми сотрудниками банка. Ситуация разворачивается на фоне переговоров Сонни с полицией: усиленные мегафоном слова слышны на улицах, где собирается толпа, сочувствующая Сонни. В период общественных беспорядков начала 1970-х Сонни становится героем контркультуры.

«Собачий полдень» балансирует между абсолютно нелепыми эпизодами и сценами реальной трагедии. Пожалуй, самый яркий персонажа фильма — Сэл в исполнении Казале, чья ограниченность проявляется в его ответе — «Огайо», когда Сонни спрашивает его, какую страну он хотел бы посетить, если их требования будут выполнены. Фильм с блестящей непосредственностью запечатлевает бурлящие страсти в жизни своих героев и истории в целом.