1001 фильм, который вы должны посмотреть - [251]

Что же означают слова «мамочка» и «путана» в названии фильма? Подобно Александру, фильм колеблется между двумя женскими стереотипами. Обе женщины работают и оказываются намного сильнее незрелого, бездействующего Александра. Тем не менее, несмотря на блистательную игру Лафон и непрофессионалки Лебран, в фильме они представлены «трагическими» и в конечном итоге второстепенными персонажами, которые выполняют лишь вспомогательную роль, вызывая подлинное беспокойство у Александра (и у самого режиссера). Таким образом, «Мамочка и шлюха» — продукт своего времени, памятник запутавшейся, «обретшей свободу» и тем не менее деспотично патриархальной в сексуальном отношении Франции 1970-х гг. Юсташ (покончивший жизнь самоубийством в 1981 г.) обладал достаточным талантом, чтобы сделать фильм глубоко волнующим. Ж. В.

ПУСТОШИ (1973) BADLANDS

США (Badlands, Pressman-Williams), 95 мин., цветной

Режиссер: Терренс Малик

Продюсеры: Джил Джейкс, Терренс Малик, Эдвард Р. Прессман, Луис А. Строллер

Автор сценария: Терренс Малик

Операторы: Так Фудзимото, Стивен Ларнер, Брайан Пробин

Музыка: Гунхильд Кеетман, Джеймс Тейлор, Джордж Элиссон Типтон, Карл Орф, Эрик Сати

В ролях: Мартин Шин, Сисси Спейсек, Уоррен Оутс, Рамон Бьери, Алан Винт, Гарри Литтлджон, Джон Картер, Брайан Монтгомери, Гейл Трелкелд, Чарлз Фитцпатрик, Ховард Регсдейл, Джон Уомак-мл., Дона Болдуин, Бен Браво

«Я не отрицаю, что нам было весело... а это уже немало». Выпускник Гарварда, ученый с острова Родос, бывший журналист и преподаватель философии в Массачусетском технологическом институте, Терренс Малик был настоящим мастером своего дела и совершенно не следовал канонам кинематографа и коммерческим законам американской киноиндустрии. Фильм «Пустоши» о тревожном и фаталистическом, бессмысленном и жестоком путешествии стал культовым и оказал влияние на многих мастеров киноискусства. Он более суровый и строгий по своим прекрасным зрительным образам, спонтанным и естественным. Далекий от современности, фильм обладает качествами, не подвластными времени, и становится все более значимым в век почти полного отсутствия добродетели и жажды славы.

Роли Кита и Холли сыграли два неординарных актера, впоследствии ставшие звездами кинематографа. Роль Кита исполнил необузданный и импульсивный Мартин Шин, которому перевалило за тридцать, но при этом он выглядит намного моложе. Кит — не имеющий цели в жизни американец со Среднего Запада, живущий в поисках дурной славы, мусорщик, представляющий себя бандитом с внешностью Джеймса Дина. 24-летняя Сисси Спейсек, которой едва можно дать 15, очень убедительна в роли бледной веснушчатой безразличной нимфетки Холли. Режиссер снимал свой фильм под влиянием реального шокирующего судебного дела 1950-х о малолетних преступниках — подражателях Бонни и Клайду — Чарлзе Старквэзере и Кэрол Фьюгейт. В такой истории о плохом парне и его куколке, помыкающей им, есть что-то невероятно притягательное. Хладнокровное убийство строгого отца девушки (У. Оутс), обустройство любовного гнездышка-убежища на хлопковом поле и целая серия убийств и погони — всё это напоминает Бонни и Клайда.

«Пустоши» — мрачный и жестокий рассказ о вроде бы обычной девочке-подростке, вставшей на путь преступлений только потому, что она не знает, чем еще заняться. Малик с полным отсутствием юмора выдерживает дистанцию жестокой психологической драмы. Прекрасным маневром служит голос Спейсек за кадром, когда она нескладно читает пропитанные романтикой, хотя и банальные записи в дневнике своей героини в стиле популярных киножурналов 1950-х, и это придает оттенок грустной патетики нигилистическим взглядам дуэта. Кадры с использованием популярных хитов того времени одновременно подкупающие (молодые люди, пренебрегая опасностью, танцуют на улице беззаботно, как дети, под мелодию Микки и Сильвии «Странная любовь» или при свете фар под Ната Кинг Коула) и выразительные (Кит поправляет волосы в зеркале автомобиля во время погони, когда полицейские со всех сторон окружают их). В фильме ярко контрастируют пейзажи самого сердца Америки с убогими жилищами, томительной жизнью, приземленными мечтами героев; яркое экспрессивное музыкальное сопровождение с повторяющимися образами смерти. Отголоски величественно задумчивого стиля Малика в жанре «любви с преследованием» слышны и по сей день. А. Э.

АМЕРИКАНСКИЕ ГРАФФИТИ (1973) AMERICAN GRAFFITI

США (Lucasfilm, Coppola, Universal), 110 мин., техниколор

Режиссер: Джордж Лукас

Продюсеры: Фрэнсис Форд Коппола, Гари Куртц

Авторы сценария: Джордж Лукас, Глория Кац, Уиллард Хайк

Операторы: Жан Д’Алькен, Рон Ивслэдж

Музыка: Шерман Эдвардс, Чак Берри, Бадди Холли, Букер Т. Джонс

В ролях: Ричард Дрейфусс, Рон Ховард, Поль Ле Мэт, Чарлз Мартин Смит, Синди Уильямс, Кэнди Кларк, Макензи Филлипс, Вулфмен Джек, Боу Хопкинс, Мануэл Падилья-мл., Бо Джентри, Харрисон Форд, Джим Боэн, Джана Беллан, Деби Селиз, Джонни Вайсмюллер-мл., Сьюзан Соммерс

Номинации на «Оскар»: Френсис Форд Коппола, Гари Куртц (лучший фильм), Джордж Лукас (режиссер), Джордж Лукас, Глория Кац, Уиллард Хайк (сценарий), Кэнди Кларк (актриса второго плана), Верна Филдз, Марсиа Лукас (монтаж)