1001 фильм, который вы должны посмотреть - [250]

СУПЕРФЛАЙ (1972) SUPER FLY

США (Superfly, Warner Bros.), 93 мин., техниколор

Режиссер: Гордон Паркс-мл.

Продюсер: Сиг Шор

Автор сценария: Филлип Фенти

Оператор: Джеймс Синьорелли

Музыка: Кертис Мэйфилд

В ролях: Рон О’Нил, Карл Ли, Шила Фрейзьер, Джулиус Харрис, Чарлз МакГрегор, Нейт Адамс, Полли Найлз, Ивонн Дилейн, Хенри Шапиро, Джеймс Дж. Ричардсон, Мейк Брей, Эл Киггинс, Боб Бондз, Фред Роулаф

«Суперфлай» — один из самых любимых и часто цитируемых фильмов из цикла «эксплуатации чернокожих актеров». В этом смысле «Суперфлай» просто незабываем. Эта сложная криминальная драма, снятая режиссером Гордоном Парксом-младшим, финансировалась независимой группой афроамериканских бизнесменов, и все роли в нем исполняли чернокожие актеры.

В «Суперфлае» повествуется о распространителе наркотиков из Гарлема по имени Янгблад Прист (Рон О’Нил), который надеется совершить последнюю сделку, превратив все свои наркотики в наличные, чтобы начать новую, не запятнанную преступлениями жизнь. Мы наблюдаем непрекращающийся поток наркотиков в гетто, боль, страдания и бесконечный круг насилия. Кокаин делает Приста самым богатым и уважаемым парнем в округе, знаменуя собой «брутально-кокаиновую» эпоху и представляя политическое сознание афроамериканцев непоследовательным и неэффективным.

Несмотря на отсутствие в фильме связной, политически корректной идеи, его почти невозможно раскритиковать. Живые диалоги, стоп-кадры под мелодию «Pusherman»[17] оказывают воздействие на подсознание, а персонаж О’Нила настолько спокоен и харизматичен, что аудитория в полной мере ощущает серьезность происходящего. Согласно одной рецензии, «Суперфлай» великолепно запечатлел «то главное, что является жизнью на самом дне». С. Дж. Ш.

АФЕРА (1973) THE STING

США (Universal), 129 мин., техниколор

Режиссер: Джордж Рой Хилл

Продюсеры: Тони Билл, Роберт Л. Кроуфорд, Джулия Филлипс, Майкл Филлипс

Автор сценария: Дэвид С. Уорд

Оператор: Роберт Сертис

Музыка: Скотт Джоплин

В ролях: Пол Ньюмен, Роберт Редфорд, Роберт Шоу, Чарлз Дернинг, Рэй Уолстон, Э. Бреннан, Х. Гулд, Д. Хеффернан, Д. Элкар, Д. Кихоу, Д. Арлисс

«Оскар»: Т. Билл, М. Филлипс, Д. Филлипс (лучший фильм), Дж. Р. Хилл (режиссер), Д. С. Уорд (сценарий), Х. Бамстед, Д. Пейн (художественное оформление и декорации), Э. Хед (дизайн костюмов), У. Рейнолдс (монтаж), М. Хэмлиш (музыка)

Номинации на «Оскар»: Р. Редфорд (актер), Р. Сертис (оператор), Р. Пирс, Р. Р. Бертранд (звук)

Впервые Джордж Рой Хилл снял Пола Ньюмена и Роберта Редфорда в своем фильме «Буч Кэссиди и Санденс Кид» (1969). Результаты были многообещающими, поскольку зрители проявили повышенный интерес к вестернам с участием этих актеров. Четыре года спустя Ньюмен и Редфорд снова встретились в приключенческом фильме «Афера», где Хилл дал им больше пространства для игры, на сей раз без какого-либо трагического надрыва.

Остроумные диалоги и профессиональный актерский состав в ролях второго плана придают особый занимательный колорит всей картине. Нескончаемые грубые шутки Скотта Джоплина звучат на протяжении всего саундтрека, и, в конце концов, долговязый мошенник наносит поражение самому опасному злодею.

Возможно, «Афера» не является образцом высокого искусства, но, тем не менее, это забавная комедия. Голубоглазый Ньюмен и седовласый Редфорд, соперники в комических похождениях, построенных на преданности друг другу и жульничестве, смотрятся великолепно, а их дружба олицетворяет собой удовольствие, с которым работали вместе эти звезды кино. Г. Ч.-К.

МАМОЧКА И ШЛЮХА (1973) LA MAMAN ET LA PUTAIN

Франция (Ciné Qua Non, Elite, Losange, Simar, V. M.), 219 мин., черно-белый

Язык: французский

Режиссер: Жан Юсташ

Продюсеры: Пьер Коттрелл, Венсан Маль

Автор сценария: Жан Юсташ

Оператор: Пьер Ломм

Музыка: Моцарт, Оффенбах

В ролях: Бернадетт Лафон, Жан-Пьер Леод, Франсуаз Лебран, Изабель Вайнгартен, Жак Ренар, Жан-Ноэль Пик, Жесса Дарье, Женевьев Мник, Маринка Матушевски

Все, что касается фильма «Мамочка и шлюха» — длительность, исполнение, диалог — это сплошные злые шутки. В этой автобиографической картине длиной в 220 минут Жан Юсташ описывает драматический любовный треугольник — Александр (Жан-Пьер Леод) живет с Мари (Бернадетт Лафон), но влюбляется в Веронику (Франсуаз Лебран).

Снятый на 16-мм кинопленке, черно-белый фильм «Мамочка и шлюха» раскрывает эстетику «новой волны», показывая острую картину разочарования после майских событий 1968 г. Оператор Пьер Ломм с помощью переносной камеры запечатлел чарующую панораму Парижа: старые дома, бульвары, кафе, в которых герои ведут интересные разговоры. В необычных диалогах Юсташа сочетаются высокая литература, сленг и ругань, а Ломм «тянет время», снимая чрезвычайно долгие кадры и сцены из реальной жизни.

Как и во многих других произведениях в духе «новой волны», герои фильма «Мамочка и шлюха» — представители парижской интеллигенции, а реальные кинокритики и режиссеры появляются как второстепенные герои, включая самого Юсташа. Но самым известным актером «новой волны», не считая Лафон, является Леод, близкий друг и постоянный актер Франсуа Трюффо. Необычный мальчик из «400 ударов» (1959) и эксцентричный молодой человек из «Украденных поцелуев» (1969) вырос и превратился в маниакального, одержимого, несносного и обворожительного Александра. Рассуждая о смысле жизни, любви и искусства, Леод/Александр сочетает пассивность со свободомыслием либерала 1968 г. «Мамочка и шлюха» — это самовлюбленное изображение и едкое разоблачение героя и, следовательно, того времени.