1001 фильм, который вы должны посмотреть - [246]

Номинации на «Оскар»: Джон Бурман (лучший фильм), Джон Бурман (режиссер), Том Пристли (монтаж)

Как и в «Соломенных псах» Сэма Пекинпа и «Последнем доме слева» Уэса Крэйвена, в «Избавлении» Джона Бурмана изображены обычные люди среднего класса, которые вдали от цивилизации сталкиваются с беспричинной, отвратительной сексуальной жестокостью. Пройдя через это, они начинают понимать, что и сами являются «прирожденными убийцами».

Фильм открывается сценой, где контрастно противопоставлены представители рабочих окраин — тихий Эд (Джон Войт), стойкий к агрессии Льюис (Берт Рейнольдс), грубовато-сердечный Бобби (Нед Битти) и чувствительный и легко ранимый Дрю (Ронни Кокс). Герои отправляются в лесистую местность, которая должна исчезнуть. На этом месте будет построена дамба, появится озеро и возникнет возможность отправиться на каноэ вниз по реке, вместо того, чтобы играть в гольф. По дороге Эд и Бобби попадают в засаду, устроенную двумя грубыми, тупыми деревенскими парнями. Бобби раздевают, заставляют «хрюкать по-поросячьи» и насилуют, а Эда, абсурдно вцепившегося во время издевательств в свою трубку, подвешивают на его же ремне. Тут вмешивается Льюис. Он убивает из лука насильника (Билл МакКинни), и четверка со смешанными чувствами стремится скорее выбраться из этого места, где им угрожает столкновение со вторым вооруженным негодяем, оставшимся в живых (Херберт Кауард) и враждебной природой.

Бурман, работавший со сценарием Дики, использует глубокий подход, задаваясь вопросом: что же на самом деле означает героизм его персонажей. Фильм кончается сценой, когда герой Войта с грустью в глазах, обнаружив в себе звериную ярость в стремлении выжить, понимает, что скорее проиграл, нежели победил. Среди самых ярких сцен — незабываемый дуэт «борющихся банджо», где Дрю играет с парализованным, прикованным к крыльцу мальчиком, который оказывается великолепным музыкантом, и часто применяемый прием неожиданного поворота (например, в фильме «Кэрри») в последние минуты фильма, когда Эду во сне из вод нового озера является рука. К. Н.

СОЛЯРИС (1972)

СССР (Творческое объединение писателей и киноработников, Мосфильм), 165 мин., черно-белый/совколор

Язык: русский

Режиссер: Андрей Тарковский

Продюсер: Вячеслав Тарасов

Авторы сценария: Фридрих Горенштейн, Андрей Тарковский по книге Станислава Лема

Оператор: Вадим Юсов

Музыка: Эдуард Артемьев, Иоганн Себастьян Бах

В ролях: Наталья Бондарчук, Донатас Банионис, Юри Ярвет, Владислав Дворжецкий, Николай Гринько, Анатолий Солоницын

Каннский кинофестиваль: Андрей Тарковский (премия FIPRESCI, гран-при жюри, номинация — Золотая пальмовая ветвь)

Снятый по бестселлеру Станислава Лема, «Солярис» Андрея Тарковского — это размышление на тему воображаемой планеты и фильма Стенли Кубрика «2001: Космическая Одиссея» (1968). В «Солярисе» отсутствуют какие-либо инновационные спецэффекты и зрелищность; фильм сконцентрирован на его герое, в котором фантазия и повседневная жизнь сливаются воедино.

Психолог Крис Кельвин (Донатас Банионис), оценивая практическую пригодность космической станции, вращающейся вокруг Соляриса, сталкивается с мрачной историей космонавта Бертона (Владислав Дворжецкий). Несколькими годами ранее работавшая на Солярисе экспедиция занималась изучением разумного океана, но она потерпела неудачу, и Бертон оказался единственным выжившим после несчастного случая. Заинтригованный Крис отправляется на космическую станцию и встречается с доктором Снаутом (Юри Ярвет), доктором Сарториусом (Анатолий Солоницын) и доктором Гибаряном (Сос Саркисян). Они советуют ему привыкнуть к обстановке. В процессе ожидания он оказывается во власти странных звуков и видений, включая появление жены Хари (Наталья Бондарчук), которой давно нет в живых. Это наводит его на мысль, что Солярис имеет способность оживлять мысли тех, кто оказался здесь.

Испугавшись кажущейся реальности жены, Крис уничтожает (или способствует уничтожению) нескольких Хари и приходит к еще одному заключению, что есть и другая правда о Солярисе, а именно, что видения планеты материальны и столь же сильно страдают эмоционально, как и он сам. В конце концов, неспособный выполнить свою миссию, Крис объединяется с Хари и всем, что она олицетворяет. Снаут и Сарториус узнают о его неудаче и решают разрушить мыслящий океан Соляриса, хотя в последнем кадре фильма планета принимает форму воображаемого искупления Криса.

В процессе эволюции Криса, с того времени, когда он был еще непосвященным, и до того момента, когда он становится чуть ли не центральной фигурой реальности, созданном специально для него, мы видим изменение разума с помощью одного лишь желания. Тарковский использует широкоэкранное изображение с растянутыми кадрами для создания по-настоящему красивого зрелища. В результате «Солярис» выходит за рамки внутреннего состояния, передавая настроение главного героя.

Крис Кельвин, герой Донатаса Баниониса, — грустный человек среднего возраста. Седая прядь, выделяющаяся на фоне темных волос, говорит о пережитом трагическом опыте, который направляет его первые попытки понять Солярис, прежде чем принять логику его видений. Неразрешимый конфликт планеты, который скрывает истину и в то же время истребляет все живое, далее великолепно развернут в нескольких последовательных сценах. Пока неподвижная камера медленно вращается вокруг центральной оси, актеры и декорации меняются, обнажая новые пласты возможного из того, что существовало всего лишь секунду назад.