1001 фильм, который вы должны посмотреть - [225]

Картина бросала вызов традиционной назидательности Голливуда. Фильм был сделан молодыми и создан для них (Хопперу было только 32 года). Музыку написали Steppenwolf, Джимми Хендрикс и Боб Дилан.

Никто из исполнителей главных ролей в то время не был звездой (Николсон, Хоппер и Фонда). Рассказ развивается спокойно. Традиционная любовная история отсутствует. У фильма жестокий финал. Высокобюджетный «Беспечный ездок» пользовался огромным успехом. Он проложил дорогу работам, которые бросали вызов традиционным идеям Голливуда, включая последующие роли Джека Николсона в «Пяти легких пьесах» и «Короле садов Марвина».

Впоследствии возникла дискуссия о том, кто что делал в этом фильме. Хоппер заявлял, что он не только режиссер и играл главную роль, но и во многом способствовал созданию сценария. Другие считали, что самые яркие сцены были написаны Саузерном, который до этого был сценаристом фильма Стэнли Кубрика «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу». Но все соглашаются, что название было придумано Саузерном. Э. Б.

СРЕДНЯЯ ШКОЛА (1969) HIGH SCHOOL

США (Osti), 75 мин., черно-белый

Режиссер: Фредерик Уайзмен

Продюсер: Фредерик Уайзмен

Автор сценария: Фредерик Уайзмен

Оператор: Рихард Лайтерман

Второй фильм Фредерика Уайзмена, рассказывающий об обучении в средней школе, — самый страшный и непонятный. В картине документально показана жизнь школы Норт-Ист в Филадельфии.

Это бесплатная школа, в основном для белых детей из семей среднего класса. С самого начала Уайзмен подчеркивает, что его больше всего беспокоят авторитарное поведение преподавателей и администрации, невозможность самовыражения и критики, а также бессмысленность принятых обычаев и ритуалов.

Учитель испанского языка заставляет студентов повторять слова «Жан-Поль Сартр» и «экзистенциализм», но не объясняет, кем был Сартр и в чем суть его философии. Учитель английского языка читает бейсбольную поэму «Кейси у биты» 16-летним подросткам, а затем произносит прочувствованную сентенцию: «Словарь — единственная книга, которая приведет к успеху в работе». Студенту, протестующему против взыскания, заявляют, что беспрекословное принятие наказания — признак зрелости.

Советник колледжа сообщает одной из школьниц, что ей следует готовиться к худшему и подать заявление в менее дорогую школу, где стандарты обучения ниже. На уроке сексуального образования в аудитории, где полно парней, гинеколог называет девственную плеву «вишенкой», и срывает аплодисменты, пошутив, что ему платят за то, что он залезает пальцем во влагалище. А девушки-студентки занимаются бессмысленными упражнениями в спортзале (под музыку рекламы фруктовой жвачки 1910-х годов «Саймон говорит»). Во время репетиции демонстрации мод преподавательница (окончившая, вероятно, ту же школу моделей, что и жены миллионеров в «Острове Гиллигана») говорит об одной из присутствующих девушек, что у нее «проблемы с весом».

В финале, от которого мурашки бегут по спине, директор читает письмо недавнего выпускника школы, служащего во Вьетнаме и выполняющего опасные задания. Он благодарит школу за полученные знания и называет себя «всего лишь телом, выполняющим работу». Последние доносящиеся с экрана звуки — женский голос, читающий другое письмо и утверждающий, что «в школе Норт-Ист мы добились больших успехов». Мало кому удавалось, быстро переводя кадры к мрачным событиям, добиться столь ошеломляющего эффекта. Уайзмен озвучивает директора, мы видим за ним панораму мира, и он кажется на фоне последующей вязкой тишины обнаженным.

И все же портрет не стал только негативным. Не заостряя внимания на очевидных проблемах, социальная критика Уайзмена сосредоточилась на детальном и ироничном изложении поведенческих и ситуационных фактов. Потому что, прежде всего, Уайзмена волнует самораскрытие героев, он уважает человеческую сущность даже в самых неприятных персонажах. Именно так он бросает вызов антипатиям и симпатиям зрителей. Подобно Ренуару, Уайзмен напоминает нам, что «у каждого есть свои причины» — высказывание, которое здесь утешает не больше, чем в «Правилах игры». К. Фу.

В ГОД СВИНЬИ (1969) IN THE YEAR OF THE PIG

США (Pathé), 101 мин., черно-белый

Режиссер: Эмиль де Антонио

Продюсеры: Винсент Хэнлон, Эмиль де Антонио

Оператор: Жан-Жак Рошу

В ролях: Гарри С. Эшмор, Дэниэл Берриган, Джозеф Баттингер, Уильям Р. Корсон, Филипп Девиллер, Дэвид Халберстам, Роджер Хиллсмен, Жан Лакутюр, Кеннет П. Лэндон, Т. Б. Мортон, П. Мас, Ч. Озборн, Х. Сэлисбери, И. Тодд, Д. Толлер, Д. К. Так, Д. Уэрфел, Дж. Уайт

Номинация на «Оскар»: Эмиль де Антонио (документальный фильм)

Фильм Эмиля де Антонио «В год свиньи» косвенными средствами передавал яростные нападки определенной части общества на американскую внешнюю политику и войну во Вьетнаме. В результате получилась потрясающая документальная провоцирующая лента. К тому же ее можно рассматривать как пособие по изучению разных сторон американского восприятия жизни.

Начиная со сцен акций протеста, в фильме показаны ретроспективные кадры американского вмешательства в дела Юго-Восточной Азии (для защиты страны от коммунистического влияния). Чтобы лучше понять суть событий, нужно вернуться к колониальной истории страны. Первую интервенцию совершил Китай, потом были различные европейские страны, вплоть до поражения французов в Дьенбьенфу в 1954 г. Посредством этих эпизодов, хотя и очень интересных, де Антонио вскоре переходит к главной проблеме. А именно — все войны во Вьетнаме не были неизбежными и не помогли создать независимую нацию, как это задумывалось.