1001 фильм, который вы должны посмотреть - [18]

ВОСХОД СОЛНЦА (1927) SUNRISE: A SONG OF TWO HUMANS

США (Fox), 97 мин., немой, черно-белый

Режиссер: Ф. В. Мурнау

Продюсер: Уильям Фокс

Авторы сценария: Герман Зудерманн, Карл Майер

Операторы: Чарлз Рошер, Карл Штрусс

Музыка: Тимоти Брок, Хуго Ризенфельд

В ролях: Джордж О’Брайен, Джанет Гейнор, Маргарет Ливингстон, Бодил Роусинг, Дж. Фаррелл МакДоналд, Ральф Сипперли, Джейн Уинтон, Артур Хаусмен, Эдди Боланд, Барри Нортон

«Оскар»: Уильям Фокс (за уникальную и высокохудожественную режиссуру), Джанет Гейнор (лучшая актриса), Чарлз Рошер, Карл Штрусс (оператор)

Номинация на «Оскар»: Рохус Глизе (художник-постановщик)

Хотя многие справочники называют «Крылья» Уильяма Уэллмана первой кинокартиной, получившей «Оскара», награда фактически была присуждена сразу двум картинам: «Крыльям» за режиссерскую работу и «Восходу солнца» Мурнау за уникальную и высокохудожественную режиссуру. Уже то, что номинация второго фильма звучит более выразительно, отчасти объясняет, почему именно «Восход солнца» остается до сих пор одним из самых почитаемых фильмов. Уильям Фокс пригласил Мурнау в Америку, пообещав ему большой бюджет и полную творческую свободу, и Мурнау максимально воспользовался этим предложением, и своим шедевром подтвердил славу гения кинематографа.

«Восход солнца» обманчиво прост. Имея загадочный подзаголовок «Песня двух человек», он рассказывает о жизни провинциальной супружеской пары, спокойное течение которой разрушает приехавшая из города соблазнительница. Мурнау удается усилить впечатление от этого фильма с помощью целого ряда интересных режиссерских находок. Наиболее примечательно использование звуковых эффектов, что стало шагом от немого кино к звуковому. Это достижение было несправедливо оттеснено «Певцом джаза», вышедшим в том же 1927 г. Мурнау также творчески обращается с интертитрами (ранее в фильме «Последний человек» их не было).

Но самое выдающееся в «Восходе солнца» — операторская работа (Чарлз Рошер и Карл Штрусс). Мурнау многое почерпнул из немецкого импрессионизма, а также из пасторальных мотивов нидерландских мастеров, особенно Яна Вермеера. Заставляя камеру двигаться плавно и нетрадиционно, основываясь на ее возможностях (например, на многократном экспонировании), режиссер добивается того, что каждый кадр похож на искусно выполненную фотографию.

Герой (Джордж О’Брайен) помышляет об убийстве жены (Джанет Гейнор) и мучается угрызениями совести, а она, в свою очередь, испытывает ужас, поскольку его намерения становятся все очевиднее. Прогулка на лодке преисполнена неизвестности и печали, поскольку то доброе, что осталось в муже, борется с его чудовищными замыслами. Маргарет Ливингстон в роли городской соблазнительницы во многом схожа с вампиром Орлоком (из фильма Мурнау 1922 г. «Носферату»), она безжалостно охотится за бедной душой героя. В одном эпизоде его даже окружают ее призрачные видения.

Увы, фильм провалился в прокате. Мурнау погиб в автомобильной катастрофе спустя несколько лет. Но «Восход солнца» остается эталоном в немом и звуковом кино. Это верх мастерства более примитивной эпохи, утонченность которой не соответствует имевшимся средствам. Тень этой картины можно увидеть в более поздних работах — «Гражданин Кейн» Орсона Уэллса (1941) и «Красавица и чудовище» Жана Кокто (1946). Дж. Кл.

ГЕНЕРАЛ (1927) THE GENERAL

США (Buster Keaton, United Artists), 75 мин., немой, черно-белый (сепия)

Режиссеры: Клайд Брукман, Бастер Китон

Продюсеры: Бастер Китон, Джозеф М. Шенк

Авторы сценария: Эл Боусберг, Клайд Брукман

Операторы: Берт Хейнс, Деверо Дженнингс

Музыка: Роберт Израэл, Уильям П. Перри

В ролях: Мэрион Мак, Чарлз Смит, Глен Кэвендер, Джим Фарли, Фредерик Врум, Джо Китон, Майк Донлин, Том Ноун, Бастер Китон

Китон снял несколько фильмов: «Наше гостеприимство» (1923), «Шерлок младший» (1924), «Пароходный Билл-младший» (1928), которые можно причислить к самым лучшим (и самым смешным) фильмам, снятым в жанре комедии. Однако ни один из них не претендует на самую великую комедию, как нестареющий шедевр «Генерал». Неиссякаемый поток шуток органично вытекает из сюжета и образа героя, он не отделен от драматургии фильма. «Генерал» замечателен превосходным качеством юмора, исторической реконструкции, прорисовкой характеров, визуальной привлекательностью и технической точностью. Более того, можно даже утверждать, что вряд ли найдутся художественные фильмы — как комедийные, так и другого жанра, — которые бы отличались столь безупречной завершенностью.

Большое удовольствие доставляет сюжет. В его основу положена книга о реальной героической жизни солдат Севера во время Гражданской войны. Они переоделись южанами и угнали поезд, чтобы доставить его на Север и присоединиться к своим товарищам-юнионистам, однако их схватили и казнили. Китон, принимая во внимание, что снимает комедию, опустил сцену казни и изменил исход событий для героев, поэтому в его версии южанин машинист Джонни Грей самоотверженно, хотя и несколько нелепо, в одиночку преследует шпионов-юнионистов, укравших заодно с его поездом «Генерал» находящуюся в нем Аннабель Ли (Мэрион Мак), еще одну страсть его жизни. В первой половине фильма Джонни было отказано в военной помощи, и он самостоятельно преследует поезд на территории противника. Во второй — он бежит (вместе с Аннабель) от войск Унии на родину, где после передачи «Генерала», а заодно и случайно оказавшегося в поезде настоящего генерала Северной армии, его провозглашают героем.